Роберт Олтмен — майстер надзвичайно
досконалої, стильної соціальної сатири

05.12 Госфорд Парк. Великобританія, США, Германія, Італія, 2001 р.

Реж. Роберт Олтмен.

     "Каждое повествование — это метафора общества, помещавшегося на славе и богатстве. Я рассказываю о мире без ценностей, движущей силой которого стала коррупция. Люди в нем делятся на бедных и богатых. Они не в состоянии определить, что правильно, а что нет. Лично мои герои живут в неведении. Оправдывают себя, что бы они ни сделали. Я считаю, что это характерная черта времени, в котором мы живем… Люди не полагаются на собственные чувства."

Роберт Олтман: американец в Лондоне/С.Хоуард // Экран и сцена. — 2002. — № 4. — С. 12.

Ларс фон Триер — майстер найбільшої
умовності в світі кіно

12.12 Догвіль. Данія, Швеція, Франція, Норвегія, Нідерланди, Фінляндія, Германія, Італія, 2003 р.

реж. Ларс фон Триер

Важный для понимания 'Догвилля' немец — Бертольд Брехт, на драматургической системе которого построена вся картина. Согласно теории эпического театра Брехта, пьеса должна вызывать не сочувствие и сопереживание, не идентификацию с персонажами, а нечто обратное. Постоянно напоминая о том, что перед ними — условное действие, театр, а не жизнь, драматург заставляет зрителей отказаться от слепых чувств и начать думать фильм не для слабаков, хотя интеллектуальным или элитарным кинематографом его назвать невозможно. Эмоции, переживаемые во время просмотра, могут оказаться куда сильнее, чем в случае 'Танцующей в темноте', но вот что ново: степень интенсивности этих эмоций на сей раз зависит лишь от интеллектуальной активности зрителя.

Антон Долин. Собака
бывает кусачей.

Беретова, Станіслава Догвілль // Кіnо-Коло. — 2003. — Осінь (19). — С. 144.
Карахан, Лев "Догвиль" и окрестности: Канн-2003 // Искусство кино. — 2003. — № 9. — С. 57-62.

Чжан Імоу — майстер витончених історій,
виконаних красою новітніх технологій

19.12 Герой. Гонконг, Китай, 2002 р.

Реж. Чжан Імоу

"Если вы посмотрите историю китайской вукся^*, то увидите , что гвоздем сюжета всегда является месть. В течение многих лет это была единстенная тема китайского кино с боевыми искусствами… Я хотел направить жанр в новое русло. В моей истории главная цель — остановить жестокость. Характеры проявляются в попытках покончить с войной. Для настоящих воинов сердце намного важнее, чем меч."

О новом фильме Чжана Імоу —
Чжан Имоу прижился на Украине.

^* Вукся — жанр в китайской литературе, основанный на мифологии боевых искусств.

Артюх, Анжелика Император и герой: Берлин — 2003 // Искусство кино. — 2003. — № 6. — С. 30-32.

26.12 Механічний апельсин. Великобританія, 1971 р.

реж. Стенлі Кубрик

"Назва "Clockwork Orange" походить від виразу, який колись часто вживали лондонські "кокні" — мешканці робочих районів Іст-Енда; у них взагалі дуже своєрідний місцевий діалект. "Кокні" старшого покоління про речі незвичайні і дивні кажуть, що вони "криві, як завідний апельсин", тобто це речі самого що не є загадкового і незрозумілого толку."

Антоні Берджес

Бакстер Д. Стенли Кубрик. Биография // Искусство кино. — 1999-2000. — № 10-12, 1. — С. 162-173.

Биркин, Эндрю Эндрю. Биркин: "Стэнли казался мне взрослым ребенком" // Экран и сцена. — 1999. — № 28. — С. 13.

Хоуард, Сьюзен Сидней Поллак: "Кубрик был простым и человечным" (Введено зміст) // Экран и сцена. — 1999. — № 42. — С. 13.