Культурныя сокровища Россіи.

ВЫПУСКЪ во с ь м ой .

Ѳ. 0. ГОРНОСТАЕВЪ.

Дворцы и церкви

Ю г а .

Изданіе Т -ва «О Б Р А З О В А Н І Е » .

М о с к в а - 1 9 1 4 .

Б а т у р и н ъ . Гетманскій дворецъ. X V I I I в.

Югъ Россіи представляетъ большое поприще для изученія

искусства и быта во всѣхъ ихъ проявленіяхъ. Онъ хранитъ

памятники глубокой древности еще временъ начала христіанства

на Руси,—временъ отдаленной великокняжеской эпохи съ ея

особымъ, донынѣ загадочнымъ, культурнымъ бытомъ.

Время невзгодъ, время владычества Литвы и Польши, не обо-

гатило памятниками южный край: они весьма рѣ дки, —это остатки

замковъ, костеловъ, каплицъ и прочихъ принадлежностей поль-

ской культуры.

Значительно богаче памятниками время казачества. Еще цѣлы

мѣ стами "панскіе" домы, или "будынки", съ ихъ характерно

своеобразной архитектурой. Крѣпки и прочны еще каменные храмы

17-го вѣка; особенно интересны изъ нихъ построенные гетманомъ

Мазепой, большимъ ревнителемъ церковнаго благолѣпія и не-

сомнѣннымъ знатокомъ искусства. Построенные имъ многочи-

сленные храмы и повсюду жертвованная утварь должны, по

справедливости, составить цѣ лую художественную эпоху...

Велико и достояніе народнаго искусства въ видѣ многочи-

сленныхъ деревянныхъ храмовъ, домашней утвари, шитья и проч.

Хотя эти памятники и неглубокой древности, но въ нихъ заложены

завѣты отдаленнѣйшаго прошлаго,—традиціи многовѣкового быта.

Изъ этихъ памятниковъ отличаются своеобразіемъ старообрядче-

скіе храмы когда-то знаменитаго Стародубья. Обездоленные

выходцы изъ центральныхъ областей Россіи обосновали здѣсь

своеобразный, картинный бытъ, захватывающій своимъ глубокимъ

интересомъ.

Наконецъ, сокровищница Юга уже въ ближайшее къ намъ

время обогатилась предметами дворянскаго искусства. Обширное

количество усадебъ мѣстнаго украинскаго и пришлаго дворянства

обладаютъ той роскошью архитектуры и обстановки быта, кото-

рыми такъ славился и былъ богатъ эстетически культурный

18 вѣкъ. Эти послѣдніе памятники отличаются отъ предыдущихъ

тѣмъ, что они не имѣютъ какихъ-либо мѣстныхъ украинскихъ

1*

особенностей; они общи искусству, охватившему всю Россію въ

18-мъ и началѣ 19-го столѣтій; въ нихъ н ѣ тъ совсѣмъ какихъ-

либо особенностей или оттѣнковъ общаго искусства.

Но тѣм ъ не менѣе и среди нихъ находятся такіе памятники,

какіе рѣдки и вблизи столицъ. —Э то усадьбы, дворцы и храмы

строительства всесильныхъ фаворитовъ, потративш ихъ на нихъ

колоссальные труды и средства. Все, чѣмъ въ искусствѣ рас-

полагали Петербургъ или Москва, для фаворитовъ было до-

ступно и въ отдаленной У кр аи н ѣ . Достаточно перечислить

имена строителей дворцовъ и храмовъ, чтобы убѣдиться въ этомъ:

Растрелли, Деламотъ, Ринальди и Кваренги оставили т у тъ свои

больш ія имена, не говоря уж е о менѣе значительныхъ, — К в а-

совѣ и М ичуринѣ, работавшихъ надъ исполненіемъ заказанныхъ

сооруженій на мѣстахъ.

Имена

эти хъ большихъ худож никовъ говорятъ о томъ

вызывающемъ интересѣ, который представляютъ ихъ произведе-

н ія на У кр а и н ѣ . И хъ первоклассный интересъ побуждаетъ и

насъ всесторонне обозрѣть эти изящ ныя произведенія искусства,

слава о которыхъ еще не совсѣмъ угасла, несмотря на п остигш ія

ихъ невзгоды, едва не изгладивш ія навсегда ихъ слѣдъ. Э ти

изяш нѣйш іе памятники 18-го вѣка уж е полуразрушены и почти

превратились въ руины. Ч то всего печальнѣе, ихъ разрушило не

всепобѣждающее время, а ж и зн ь; эти пам ятники, казавш іеся столь

ж изненно необходимыми для того времени, такъ тѣсно связанные

съ культурными требованіями великаго 18-го вѣка, вскорѣ ока-

зались совершенно ненужными, излишними и даже тягостными

и притомъ настолько, что ихъ пришлось совсѣмъ забросить.

Ж и з н ь разошлась съ иску сствомъ , что ранѣе было ж и з-

ненно необходимымъ, то нынѣ оказалось ненужной роскошью,

хранить и поддерживать которую считается излишнимъ предраз-

судкомъ. . . И даже то, что имѣло высокую культурную стоимость

и ц ѣ н у ,— картинныя галлереи, библіотеки и обстановка, — все э то

разсыпалось по торгашескимъ рукамъ, уплыло за границу, или

безвременно погибло, какъ негодный хламъ. Исчезли и исчезаютъ

цѣнны я реликвіи прошлаго, и ж алкіе ихъ остатки доканчи-

ваютъ корыстныя р уки и добиваетъ время.

Э ти развалины былой высокой культуры служ атъ нагляднымъ

примѣромъ окончательнаго ея упадка. Вся созданная на основѣ

крѣпостного права, развившаяся на даровомъ трудѣ и достигш ая

своего головокружительнаго апогея въ концѣ 18-го и началѣ

19-го вѣковъ, дворянская культура падастъ съ уничтоженіемъ

крѣпостного права. Вся цѣнность помѣстій и усадебъ, заключав-

— 5 —

шаяся въ количествѣ "крѣпостныхъ душъ», а не въ количествк

о

л

и

ч

е

ств

ѣ

земли, исчезла и обезцѣ нилась. Поддерживать былую культуру

наемнымъ трудомъ ужъ не хватало средствъ, что и обрекло ее на

запустѣніе и окончательную гибель. Вначалѣ было заброшено все,

что находилось вдали отъ столицъ, а затѣмъ распространилось и

на все остальное. Уцѣлѣвшее нужно считать лишь единицами.

Возродится ли погибшая высокохудожественная культура,

составляющая такую прекрасную страницу русскаго искусства?—

Встанутъ ли изъ пепла погибшіе дворцы на радость новымъ

потребностямъ, новымъ вкусамъ нравственно возродившихся

потомковъ?. Да, это все можетъ возродиться, но не воскресить

уже минувшій безвозвратно бытъ; не воскресить широкій размахъ

жизни, въ сущности и диктовавшій всю его внѣшнюю бытовую

сторону и всѣ потребности широкой эстетической культуры.

Цѣнность памятниковъ исчезнувшаго быта, къ сожалѣнію,

сознается пока лишь тодько лицами причастными къ искусству.

ш ирокое пониманіе художественной ихъ красоты въ обществѣ

еще не созрѣло. Жизнь разошлась съ искусствомъ и людей, цѣня-

щихъ послѣднее, такъ мало. Конечно, съ повышеніемъ культуры

эстетическая ея сторона займетъ свое мѣсто. Но не будетъ ли

тогда поздно?.. Сейчасъ же мы не любимъ и не умѣемъ хранить

остатки прошлаго, хотя, быть можетъ, и начинаемъ ихъ цѣнить.

Ужасъ охватываетъ душу при мысли, что даже и покинутое на

произволъ судьбы скоро возбудитъ интересъ, но, увы, интересъ

чисто меркантильный. Въ нашъ практическій и пока не одухо-

творенный вѣкъ въ остаткахъ прошлаго видятъ матеріалъ при-

годный для различныхъ цѣлей, кромѣ задачъ искусства..

Жаль, если безслѣдно погибнутъ эти произведенія высокаго

искусства, не оказавъ необходимо нужныхъ для насъ вліяній.

Жаль гибели произведеній талантливыхъ художниковъ, вложив-

шихъ свою мысль и душу въ эти произведенія, считая ихъ вѣч-

ными памятниками своего творчества и вкладомъ въ общую

сокровищницу искусства.

Настоятельно необходимо сохранить хоть что-нибудь, хотя

бы для воспоминанія объ ихъ искусствѣ.—Но нужно спѣшить

пока не поздно. Былые культурные оазисы ужъ нынѣ предста-

вляютъ захолустье; и гдѣ-то далеко, въ сторонѣ отъ желѣзныхъ

док

рогъ, въ глуши мѣстечекъ и поселковъ доживаютъ свой вѣкъ

покинутые гетманскіе дворцы; или безслѣдно раззоряется на

удивленье всѣмъ созданная Ляличская усадьба графа Завадов-

скаго, нынѣ принадлежащая евреямъ Голодцамъ. .

I. В Ъ Б Ы Л О Е В Р Е М Я .

Культурныя начинанія Петра въ значительной степени отра-

зились на бытѣ высшихъ сословій того времени. Разрывъ съ

исконнымъ старымъ бытомъ былъ тяжелъ, а переходъ къ новому

трудно воспринимаемъ.

Ко времени воцаренія Петра бытъ хотя и склонялся къ За-

падно-Европейскимъ новшествамъ, но новшества эти, въ сущ-

ности, мало перестраивали жизнь. Улучшалась лишь внѣшняя

бытовая обстановка, вѣрнѣе, только обогащалась. Къ скамьямъ

и лавкамъ добавлялись кресла и стулья, къ "скрынямъ и уклад-

камъ"—шкафы. И только рѣдко гдѣ къ прежнему богатому

"суконному наряду" стѣнъ комнатъ добавлялись «шпалеры» и укра-

шенія въ видѣ «парсунныхъ писемъ» и "лендчавтовъ». Домашній

и церемонный костюмъ, въ огромномъ большинствѣ, остался

прежнимъ. Осталось прежнимъ воспитаніе и положеніе жен-

щинъ, совершенно чуждыхъ не только общественной жизни,

но и всему выходящему изъ тѣсныхъ рамокъ семьи.

Не то совсѣмъ наступило при Петрѣ. Съ корнемъ вырванная

домовито-пышная предшествовавшая культура сразу, какъ въ

волшебной сказкѣ, замѣнилась новой. Бояре должны были

немедленно усвоить обычаи и вкусы культурныхъ европейцевъ.

Но усвоеніе давалось не легко даже тѣмъ лицамъ, которыя для

этого отправлялись за границу.

За границей русскій человѣкъ оказывался слишкомъ не под-

готовленнымъ и не могъ какъ слѣдуетъ воспользоваться путе-

шествіемъ. Приходилось «не то языкамъ учиться, не то наукамъ»,

какъ жаловался одинъ изъ такихъ подневольныхъ туристовъ.

Дома шло еще хуже. Какъ воспринималась и усваивалась хотя

бы чисто внѣшняя культура, достаточно показываютъ знамени-

тыя Петровскія ассамблеи, гдѣ поведеніе самого Петра мало счита-

лось съ элементарными правилами вѣжливости. Что же ска-

зать про остальныхъ: для нихъ, несомнѣнно, всѣ эти новше-

ства были лишь показнымъ и «маскараднымъ" дѣломъ, усваивать

которое заставляла лишь неволя. Всѣ эти новыя одежды въ

обтяжку, кафтаны и чулки, напудренные парики и треуголки,

роброны и фижмы надѣвались лишь «для показу» и тотчасъ

же снимались дома. И долгіе еще годы «шляхецкая Россія»,

какъ окрестилъ ее Петръ, жила по обычаямъ и въ обстановкѣ

своихъ дѣдовъ. Можно смѣло сказать, что до царствованія

Анны Іоанновны, т.-е. до того времени пока не подросло но

Б а т у р и н ъ . П орхикъ главнаго фасада дворца. X V I I I в,

вое поколѣніе, новый бытъ мало отличался отъ быта до рефор-

менной Руси.

Насажденныя Петромъ "шляхецкія" Военныя школы предна-

значались преимущественно для дворянъ. Въ нихъ преподавался

особый, дворянскій кругъ знаній. Въ составъ этихъ "шляхец-

кихъ», или "рыцарскихъ", наукъ прежде всего входили новые

языки, фехтованіе и танцы, т.-е. наводился недостававшій внѣш-

ній лоскъ. Конечно, не все молодое дворянство попадало въ

столичныя школы, но, фактически, оставаться въ провинціи дво-

рянству не полагалось, и оно должно было проходить «практи-

ческую школу» въ гвардіи "и тѣмъ путемъ, яко школою, далѣе

дослуживаться".

Насаждаемая хотя и насильственнымъ путемъ, Западно - Ев-

ропейская культура неминуемо требовала новой «Европейской»

обстановки. Развитію этой новой потребности много способство-

вало основаніе Петербурга. Ростъ и своеобразная физіономія

новаго города-столицы всецѣло зависѣли отъ предъявляемыхъ

новыхъ требованій къ жизни.

Иностранцы, описывавшіе Петербургъ вскорѣ послѣ его

основанія, находятъ въ немъ много «достопримѣчательностей";

разсказываютъ о пышныхъ городскихъ и загородныхъ дворцахъ

и объ окружающихъ ихъ красивыхъ садахъ и цвѣтникахъ. Въ

годъ смерти Петра новая столица, по ихъ словамъ, считалась

одной изъ прекраснѣйшихъ въ Европѣ.

Одно изъ главныхъ стремленій Петра, при основаніи новой сто-

лицы, было желаніе сдѣлать городъ совсѣмъ похожимъ на Западно-

Европейскій, т. - е. вполнѣ приспособленный къ новому заро-

ждающемуся быту. Обширныя палаты вельможъ, часто роскош-

но, по новому отдѣланныя внутри, обширныя лѣтнія и зимнія

помѣщенія государя и его сподвижниковъ усложнялись неви-

данными еще въ Россіи сооруженіями общественнаго характера:

появились кунсткамеры, партикулярныя верфи, зданія коллегій,

и мн. др.

Весь архитектурный обликъ столицы былъ созданъ исклю-

чительно иноземными архитекторами, среди которыхъ блещутъ

имена Доменико Трезини, Шлютера и Леблона. Ко дню смерти

основателя городъ являлся уже яркимъ представителемъ новаго

наносного быта. Все что видѣлъ Петръ за границей, въ обстановкѣ

дворовъ такъ или иначе должно было найти тутъ свое мѣсто.

Боллшое вниманіе было обращено на «лѣтніе дворцы» въ

столицѣ и «увеселительные дома» вдали отъ города, по взморью.

Постепенно возникаютъ: Петергофъ, Стрѣльна, Ближніе и

— 8 —

Дальніе Дубки, — дворцы Екатерингофскій, Елисаветгофскій,

Подзорный и Анненгофскій, послужившіе прототипомъ заго-

родныхъ усадебныхъ домовъ вольможъ и приближенныхъ ко

двору. Самымъ выдающимся изъ нихъ былъ Ораніенбаумскій

дворецъ Меншикова, затмѣвавшій своей грандіозностью всѣ

Петровскіе дворцы. Современный путешественникъ Берхгольцъ,

бывшій въ Ораніенбаумѣ въ 1721 году, записалъ въ своемъ

дневникѣ: "Домъ построенъ на горѣ, и изъ него превосходный

видъ. Онъ состоитъ изъ двухъ-этажнаго корпуса и двухъ полу-

круглыхъ галерей, ведущихъ къ двумъ, сравнительно слишкомъ

большимъ, круглымъ флигелямъ. Въ одномъ изъ нихъ будетъ

устроена очень красивая церковь, а другой занятъ большою залою.

Внизу передъ домомъ обширный садъ, который, однакожъ, еще

не совс-ѣмъ приведенъ въ порядокъ, а передъ нимъ небольшая

пріятная роща, черезъ которую просѣчена широкая аллея и про-

веденъ каналъ, находящійся прямо противъ главнаго корпуса,

откуда оттого прекрасный видъ на море. Съ высоты, на кото-

рой стоитъ дворецъ, по двумъ каменнымъ террасамъ, устроен-

нымъ одна подъ другою, спускаются къ большому деревянному

крыльцу, а съ него въ садъ, также еще не оконченный. . Ком-

наты во дворцѣ малы, но красивы и убраны прекрасными карти-

нами и мебелью. . Прудъ, о которомъ я упомянулъ, находится

по лѣвую сторону двора; противъ него выстроено длинное зданіе

для прислуги князя, сквозь которое идутъ ворота во дворъ и

надъ которымъ возвышается большая башня, гдѣ будутъ по-

ставлены дорогіе куранты. Башня эта, впрочемъ, нарушаетъ

симметрію всего строенія, и царь, какъ разсказываютъ, говорилъ

уже князю, что ему надобно или сломать ее, или выстроить

такую же на другой сторонѣ двора. Думаютъ, что князь рѣ-

шится на послѣднее и поставитъ другой флигель, потому что и

безъ того уже строилъ здѣсь все по частямъ. Сперва онъ велѣлъ

сдѣлать только главный корпусъ, потомъ, для увеличенія его,

пристроены были галереи и наконецъ къ нимъ флигеля. Точно

такъ же строился и его большой домъ въ Петербургѣ. Но это

плохой способъ строиться; порядочного тутъ никогда не мо-

жетъ выйти, особенно если работаютъ столько разныхъ архи-

текторовъ, сколько ихъ было при построеніи Ораніенбаумскаго

дворца"1).

Очевидно, что новый строительный порядокъ мало чѣмъ

отличался отъ порядка созиданія дѣдовскихъ «хоромъ", гдѣ

1) "Дневникъ камеръ-юнкера Берхгольца, веденный имъ въ Россіи въ

царствованіе Петра Великаго съ 1721-го по 1725 годъ". М. 1858 г. ч. I.

К о з е л е ц ъ . Соборный храмъ. 1 7 5 2 — 1 763 г,

— 9 —

наслоенія "клѣтей» вполнѣ зависѣли отъ нарождающихся

взглядовъ и нуждъ владѣльца.

Въ сохранившейся современной гравюрѣ А. Зубова 1717 года

Ораніенбаумскій дворецъ изображенъ съ птичьяго полета съ

его обширнѣйшимъ художественно разбитымъ, «регулярнымъ

садомъ», со сходами, павильонами, прудами и съ художественно

скомпанованной пристанью, соединенной каналомъ съ моремъ.

Этотъ садъ не уступалъ въ своей красотѣ царскому саду

при Лѣтнемъ дворцѣ въ Петербургѣ.

Петербургскій Лѣтній садъ, какъ достопримѣчательность го-

рода, также описанъ у Берхгольца: "Садъ этотъ имѣетъ продолгова-

тую форму, съ восточной стороны къ нему примыкаетъ лѣтній

дворецъ царя, съ южной оранжерея, съ западной— большой краси-

вый лугъ, а съ сѣверной онъ омывается Невою, въ этомъ мѣстѣ

довольно широкою. Разсмотрю по порядку все, что тамъ есть

замѣчательнаго. Съ сѣверной стороны, у воды, стоятъ три длин-

ныя открытыя галереи, изъ которыхъ длиннѣйшая — средняя,

гдѣ всегда, при большихъ торжествахъ, пока еще не начались

танцы, ставится столъ съ сластями. Въ обѣихъ другихъ помѣ-

щаются только столы съ холоднымъ кушаньемъ, за которые

обыкновенно садятся офицеры гвардіи. Въ средней галереѣ на-

ходится мраморная статуя Венеры, которою царь до того доро-

житъ, что приказываетъ ставить къ ней для охраненія часового. .

Противъ этой галереи аллея, самая широкая во всемъ саду:

въ ней устроены красивые фонтаны, бьющіе довольно высоко.

Вода для нихъ проводится въ бассейны изъ канала, съ помощью

большой колесной машины, отчего въ ней никогда не можетъ

быть недостатка. У перваго фонтана—мѣсто, гдѣ обыкновенно

царица бываетъ со своими дамами, а далѣе, у другого, стоятъ

три или четыре стола, за которыми пьютъ и курятъ табакъ,

это—мѣсто царя. Вправо отъ этой круглой и раздѣленной че-

тырьмя аллеями площадки, съ одной стороны стоитъ прекрасная

статуя съ покрытымъ лицомъ, у подножія которой течетъ, или,

лучше сказать, бьетъ вода со всѣхъ концовъ, а съ другой на

ходится большой птичникъ, гдѣ многія птицы частью свободно

расхаживаютъ, частью заперты въ размѣщенныхъ вокругъ него

небольшихъ клѣткахъ... На другой сторонѣ фонтана, противъ

упомянутой статуи, устроена въ кущѣ деревьевъ небольшая бе-

сѣдка, окруженная со всѣхъ сторонъ водою, гдѣ обыкновенно

проводитъ время царь, когда желаетъ быть одинъ, или когда

хочетъ кого-нибудь хорошенько напоить, потому что уйти от-

туда нѣтъ никакой возможности, какъ скоро отчалятъ стоящій

— 10 —

вблизи ботикъ, на которомъ переправляются къ беседкѣ... Про-

тивъ большого птичника устроенъ еще, въ видѣ водопада, кра-

сиво вызолоченный мраморный фонтанъ, украшенный многими

позолоченными сосудами. Это мѣсто, гдѣ находится также и

оранжерея, безспорно одно изъ лучшихъ въ саду; все оно обса-

жено кустарникомъ и окружено рѣшеткою, которая запирается.

Далѣе отсюда, вправо, стоитъ большая, сплетенная изъ стальной

проволоки клѣтка съ круглымъ верхомъ, наполненная всякаго

рода маленькими птицами, которыя цѣлыми стаями летаютъ и

садятся на посаженныя внутри ея деревца. Еще далѣе, налѣво,

строится новый гротъ, который снаружи уже почти совсѣмъ

готовъ, но внутри не сдѣлано еще и половины того, что пред-

положено сдѣлать. Онъ будетъ очень красивъ и великолѣпенъ,

потому что для покрытія его стѣнъ и потолка назначается без-

численное множество разныхъ превосходныхъ раковинъ, прі-

обрѣтеніе которыхъ стоило большихъ издержекъ».

Другой современный путешественникъ тоже восторгается

Лѣтнимъ садомъ. Въ своихъ запискахъ онъ говоритъ: «Сады

очень красивы. Я слыхалъ отъ самого царя, который сказалъ

намъ: «Если проживу три года, буду имѣть садъ лучше, чѣмъ

въ Версалѣ у французскаго короля . И въ самомъ дѣлѣ, сюда

привезена моремъ изъ Венеціи, Италіи, Англіи и Голландіи масса

мраморныхъ статуй, колоннъ, даже цѣлая бесѣдка изъ алебастра и

мрамора привезена изъ Венеціи для сада, расположеннаго у самой

рѣки, между каналами. Здѣсь множество замѣчательныхъ вещей,

бесѣдокъ, галерей, насосовъ и удивительно красивыхъ деревьевъ.

Со стороны около сада подведена каменная стѣна; къ рѣкѣ

ведутъ галереи, гдѣ можно сѣсть на ботикъ, галеру, яхту или

буеръ, чтобы ѣхать на море или гулять по каналамъ и большой

и широкой рѣкѣ"1).

Эти описанія достаточно обрисовываютъ установившіеся вкусы,

или, вѣрнѣе, моду на нихъ. Царь и его сподвижники рѣдко

пользовались созданной художественной роскошью; она для нихъ

была настолько же показной, какъ и воспринятый весь внѣшній

лоскъ. Тогда не было еще тѣхъ этикетовъ, которые связывали

въ одно цѣлое жизнь и обстановку. «Всенародныя торжества»

обычно выносились на улицу и были дѣйствительно народными

праздниками, гдѣ дѣятельное участіе принималъ самъ царь. Для

болѣе интимныхъ празднествъ существовало особое зданіе, такъ

называемый, «большой питейный домъ», гдѣ и давались ассамблеи

1) "Петербургъ въ 1720 году. Записки поляка-очевидца». «Русская ста-

рина» 1879 года. Іюнь.

— 11 —

и пиры, справлялись именины и проч. По свидѣтельству совре-

менниковъ, Петръ не любилъ обширныхъ помѣщеній и жилъ

всегда въ маленькихъ, низкихъ комнатахъ, предпочитая уютъ

пышности.

Только съ воцареніемъ Анны Іоанновны Россія вступаетъ

на путь истиннаго поклоненія пышной красотѣ и роскоши. Не

возможно точно описать тѣ волшебныя празднества, которыя

задавались при дворѣ и которымъ такъ или иначе всѣ старались

подражать. "Великолѣпіе, введенное у Двора, понудило вельможъ,

а слѣдуя имъ и другихъ, умножить свое великолѣпіе. Уже вмѣсто

сдѣланныхъ изъ простого дерева мебелей стали не иныя упо-

требляться какъ аглинскія, сдѣланныя изъ краснаго дерева мега-

генія; домы увеличились, и вмѣсто малаго числа комнатъ уже

по множеству стали имѣть, яко свидѣтельствуютъ сіе того вре-

мени построенныя зданія; начали домы сіи обивать штофными

и другими обоями, почитая неблагопристойнымъ имѣть комнаты

безъ обои; зеркалъ, которыхъ сперва весьма мало было, уже во

всѣ комнаты и большія стали употреблять», пишетъ Екатери-

нинскій историкъ князь М. М. Щербатовъ 1).

Такова же и даже еще болѣе прихотливая жизнь шла и при

Елисаветѣ. Ея изумительно пыШный придворный бытъ требовалъ

значительнаго расширенія дворцовыхъ помѣщеній, созданныхъ

Петромъ; ихъ просто не хватало для новой, помпезной жизни.

Блестящій талантъ чародѣя Елисаветинской эпохи, графа Ра-

стрелли, какъ нельзя болѣе подходилъ къ новымъ, широкимъ

требованіямъ жизни, почти похожей на сновидѣніе.

Оживленный,шумный, но вмѣстѣ строгій и чопорный эти-

кетъ придворной жизни требовалъ многочисленныхъ, обширныхъ

и величественныхъ залъ; требовалъ роскошно - пышной ихъ

обработки, которая подходила бы къ цвѣтисто-пышнымъ костю-

мамъ придворныхъ. Всѣ эти робы, фижмы и вычурные парики

требовали широкаго простора, обширныхъ свѣтлыхъ залъ, бле-

щущихъ зеркалами и позолотой. Требовался просторъ и изяще-

ство подстриженныхъ и разукрашенныхъ фонтанами, террасами

и декоративной скульптурой, сложныхъ "регулярныхъ садовъ".

Все это создавало феерическую обстановку, извѣстную подъ

именемъ Елисаветинскаго Рококо.

Творецъ его, баловень двора и любимецъ знати, оберъ-

архитекторъ графъ Растрелли распространяетъ свою дѣятельность

чуть не на всю Россію: всѣ неуклонно стремятся обзавестись

1) Князь М. М. Щербатовъ. "О поврежденіи нравовъ въ Россіи". «Рус-

ская стирина" 1870 года, томъ II.

— 12 —

Растрелліевскимъ домомъ, или хотя бы его проектомъ. Имя его

передавалось изъ устъ въ уста и стало легендарнымъ. Завален-

ный дворцовыми дѣлами, Растрелли заводитъ цѣлую строи-

тельную канцелярію, чтобы такъ или иначе удовлетворить все

нарастающимъ настоятельнымъ требованіямъ широкихъ м

асъ

.

Богомольная императрица, въ забогѣ о благолѣпіи церквей, зава-

ливала Растрелли порученіями сдѣлать проекты церквей для раз-

личныхъ монастырей и городовъ.

Барочная архитектура Растрелліевскихъ сооруженій, помимо

всякихъ предъявляемыхъ требованій, въ самомъ своемъ суще-

ствѣ имѣла широкій размахъ: при общей центральности компо-

зиціи она охватывала грандіозныя архитектурныя пространства,

основываясь на живописности, на игрѣ большихъ архитектур-

ныхъ массъ.

Огромное строительство не позволяло Растрелли единолично

слѣдить за своими постройками. Только самымъ сильнымъ вель-

можамъ онъ строилъ дворцы подъ непосредственнымъ своимъ

руководствомъ:―гр.А.Г.Разумовскому, канцлеру гр. Бестужеву,

вице-канцлеру гр. Воронцову и барону Строганову. Дляиного-

роднихъ сооруженій просто изготовлялись чертежи, по которымъ

и производились постройки мѣстными архитекторами. Въ болѣе

важныхъ случаяхъ командировались архитекторы изъ Петербурга

или Москвы. Такъ, для построекъ на югѣ были командированы

ахритектора Квасовъ и Мичуринъ, которые производили тамъ

также постройки и по своимъ проектамъ.

Къ сожалѣнію, такъ мало вообще сохранилось отъ частныхъ

работъ Растрелли, что невозможно составить точнаго понятія о

широтѣ обстановки широкихъ круговъ прихотливаго и балован-

наго Елисаветинскаго времени. Единственнымъ пособіемъ къ

этому являются современныя гравюры, дающія, до нѣкоторой

степени, возможность возстановить исчезнувшее, хотя бы и

не во всей его полнотѣ. Въ этомъ отношеніи очень инте-

ресны Махаевскія гравюры, изображающія загородный дворецъ

графа Бестужева и дачу барона Вольфа подъ Петербургомъ.

Первая изъ нихъ очень характерна въ смыслѣ передачи архитек-

турнаго ансамбля, такъ отличающаго Елисаветинскую эпоху отъ

предыдущей. Эта феерическая затѣя, раскинутая на своеобразно

обработанномъ берегу рѣки, эта прихотливая группа сказочныхъ

дворцовъ,бесѣдокъ, павильоновъ и галлерей, несомнѣнно, повторя-

етъ мотивы архитектуры Растрелли, если не исполнена имъ самимъ.

Другая Махаевская гравюра, изображающая дворецъ барона

Вольфа, интересна съ иной стороны, а именно, со сто-

К о з е л е ц ъ . Иконостасъ соборнаго храма.

— 13 —

роны садовой архитектуры,― садоваго ансамбля. Эта велико-

лѣпная дача обладала изумительно роскошнымъ цвѣтникомъ съ

многочисленными и очень разнообразными павильонами и деко-

раціями изъ подстриженныхъ деревьевъ. Прелестная, стильная

разбивка грандіознаго сада обрамлялась по сторонамъ купами

деревьевъ и длинными корпусами оранжерей и теплицъ. Этотъ

роскошный цвѣтистый коверъ, обрамленный "искусственной при-

родой", какъ нельзя болѣе подходилъ къ чудаческимъ прихотямъ,

забавамъ и увеселеніямъ пышнаго Елисаветинскаго времени.

Москва также была захвачена этой пышной роскошью. Елиса-

вета любила Москву и подолгу въ ней проживала съ своимъ дво-

ромъ. Цѣпый рядъ дворцовъ строился для постояннаго пребы-

ванія императрицы и для случайныхъ наѣздовъ, тамъ гдѣ они

могли понадобиться. Съ ними пришелъ и водворился роскошно-

цвѣтистый стиль внутренняго убранства и обстановки. Занесен-

ный изъ Петербурга, пышный придворный этикетъ всюду сталъ

процвѣтать и культивироваться; праздничной внѣшности его

всѣ старались слѣдовать и подражать, создавая себѣ, по мѣрѣ

силъ, подобную же обстановку.

При Елисаветѣ начинается очень замѣтный художественный

подъемъ. Ясно опредѣлившееся Елисаветинское барокко какъ

нельзя болѣе согласовалось съ тогдашней жизнью и давало рос-

кошную декорацію и ослѣпительную рамку для вѣчныхъ празд-

нествъ и баловъ.

Внѣшняя роскошь, привитая придворнымъ бытомъ Елиса-

веты, кромѣ единовременныхъ капитальныхъ затратъ, требовала

многочисленной дворни, псарни и конюшенъ, поглощавшихъ

всѣ доходы съ имѣній. Достойно, широкой рукой поддерживать

всю эту головокружительную роскошь могли лишь люди, обла-

давшіе неизсякаемыми источниками доходовъ, всесильные при-

дворные вельможи, временщики и фавориты.

Къ сожалѣнію, такъ мало сохранилось свѣдѣній о Перовской

усадьбѣ, подмосковной графа А. Г. Разумовскаго, строенной по

проектамъ гр. Растрелли. Но за то кое что сохранилось отъ

другой подмосковной,―знаменитаго Кускова, дающее близкое

понятіе о типѣ Елисаветинскихъ усадебъ.

Обладавшій колоссальными средствами гр. П. Б. Шереметевъ

въ своемъ Кусковѣ въ 1770-хъ годахъ устроилъ какой-то необык-

новенный, волшебный міръ. Вся усадьба съ ея искусственными

семнадцатью прудами и каналами, съ громаднымъ "регулярнымъ"

садомъ, украшеннымъ нѣсколькими десятками "потѣшныхъ»

домовъ, была подчинена одному тщательно разработанному

плану. Шпалеры подстриженныхъ липъ окаймляли дорожки,

переходя мѣстами въ «крытые" коридоры аллей. Среди ихъ зелени

и по роскошнымъ цвѣтникамъ были разставлены многочисленныя

статуи и вазы. Въ самой срединѣ цвѣтника находился большой

прудъ, а ровъ съ водой отдѣлялъ садъ отъ парка.

Весь садъ и паркъ были усѣяны болынимъ количествомъ

всякихъ причудъ: тутъ былъ свой "Эрмитажъ" съ подъемными

столами и диванами на шестнадцать человѣкъ;―гротъ съ «ти-

пическими статуями морскихъ жителей", весь осыпанный внутри

раковинами;―"итальянскій домикъ», окруженный разными за-

тѣями въ видѣ пирамидъ, декоративныхъ вазъ, «отлитыхъ

утокъ» и проч; тутъ находился цѣлый рядъ прямо фанта-

стическихъ сооруженій въ видѣ "Пагоденбурга", или «индѣйской

бесѣдки»,―въ видѣ персидской и китайской палатокъ и шалашей

съ восковыми фигурами, бассейновъ съ фигурами и проч. По ал-

леямъ размѣщались карусели и различныя игры. Въ довершеніе

всего передъ выходомъ изъ сада для эффекта была устроена пе-

щера съ «огнедышащимъ дракономъ». На противоположномъ

берегу гигантскаго пруда находился огромный звѣринецъ,

обведенный высокой каменной стѣной. Тутъ же недалеко помѣ-

щались «конюшенный», «скотный» и «псарный» дворы въ видѣ

обширнаго «замка». Тутъ еще были «руины», т.-е. искусственныя

развалины, и «бесѣдка съ каскадами поднятой воды». Посреди

пруда находился островъ съ «китайской бесѣдкой», а на самомъ

прудѣ плавала цѣлая увеселительная флотилія съ «раззолоченной

яхтой», вооруженной пушками, во главѣ. Около дома тѣснились

«рыбачьи хижины», «вольеры», конюшни, теплицы иоранжереи и

безчисленныя службы. Обширно раскинувшаяся усадьба обслу-

живалась тысячью человѣкъ!..

Весь этотъ искусственный міръ, эта красивая выдумка, такъ

не похожая на обычную жизнь, былъ созданъ для увеселеній.

Здѣсь не было еще того культурнаго творчества, которое пришло

позже въ концѣ 18-го вѣка. При Елисаветѣ и въ ближайшее

къ ней время еще мало понимали художественную красоту,

замѣняя ее вычурной занимательностью и хитрой выдумкой.

Въ этомъ царствѣ веселья, въ своемъ Кусковѣ, графъ П. Б.

Шереметевъ веселился самъ и веселилъ всю Москву. На дорогѣ

изъ Кускова въ Москву находился столбъ съ приглашеніемъ

веселиться въ домѣ и саду, какъ кому угодно. Въ назначенные

дни толпа разряженныхъ москвичей переполняла усадьбу. Гре-

мѣла музыка и пѣли хоры русскихъ пѣсенниковъ. По пруду

разъѣзжали разукрашенныя лодки, переполненныя гостями. Въ

'ЩШп.

т

'Ч . І І -•

•'

> . • ' . , .,•', ,-Л< ' і

4\ V Ч.«і Ц ’* Ж 5 Л .*

— 15 —

паркѣ гостей поражали невиданные звѣри, а садъ прельщалъ

своими многочисленными неожиданностями. Вечеромъ садъ и

паркъ роскошно иллюминовались, и день заканчивался гранді-

ознымъ фейерверкомъ.

Вслѣдъ за знатными вельможами придворной модой увле-

каются и болѣе широкіе круги дворянства и переносятъ въ свои

имѣнія ту роскошь, которой пользовались въ городѣ. Украсился

ею и Югъ Россіи, гдѣ подъ покровительствомъ "нелицемѣрнаго

друга" императрицы Елисаветы, графа А. Г. Разумовскаго, и его

брата, новаго гетмана Малороссіи, графа К. Г. Разумовскаго вы-

растаютъ дворцы и храмы, и вводится пышная столичная жизнь.

Строительный размахъ гетмана гр. К Г. Разумовскаго былъ

такъ широкъ, что предполагалось на мѣстѣ Батурина построить

вновь цѣлый городъ-столицу, отвѣчающій новымъ требованіямъ

и значенію столицы Юга. Для спеціальнаго строенія этого го-

рода-столицы гетманъ Разумовскій выписалъ изъ Италіи перво-

класснаго архитектора Ринальди. Только отсутствіе свободныхъ

денежныхъ средствъ у истощенной тяжелыми военными побо-

рами Войсковой Казны остановило осуществленіе этого гран-

діознаго замысла и тѣхъ требованій, которыя были предъявлены

гетманомъ, обладавшимъ художественнымъ вкусомъ и большой

склонностью къ строительству.

Гетманъ Разумовскій по воспитанію и образованію при-

надлежалъ къ новому поколѣнію, для котораго уже были

недостаточны "шляхецкія" школы Петра. Знатная молодежь

того времени уже широко и всесторонне воспитывается за гра-

ницей, изучая «философскія» науки и увлекаясь искусствомъ.

Стремленіе стать на одномъ уровнѣ съ европейской просвѣ-

щенностью заставляетъ быстро усваивать иноземную культуру,

останавливаясь главнымъ образомъ на ея внѣшней сторонѣ.

Соприкосновеніе съ пышнымъ весельемъ иностранныхъ коро-

левскихъ дворовъ только усиливало это воспріятіе, мало касаясь

внутренней стороны.

При Екатеринѣ усвоеніе европейской культуры еще болѣе

усиливается и перестаетъ быть внѣшнимъ. Литературно обра-

зованный мечтатель и эстетъ, читавшій и усвоившій взгляды

Вольтера, Дидро и Руссо, уже совершенно иначе устраивалъ

свою жизнь, стремясь къ отвлеченнымъ идеаламъ. Быстро усва-

иваются правила и взгляды французской аристократіи, чему

способствуютъ сотни наѣхавшихъ въ Россію эмигрантовъ, при-

вившихъ господствовавшіе въ то время за границей вкусы и

образъ жизни.

— 16 —

Служеніе наукѣ и искусству выдвигалось на передній планъ 1)

и требовало для поддержанія огромныхъ денежныхъ средствъ.

Цѣнныя собранія картинъ, миніатюръ, бронзы, фарфора и

статуй лучшихъ заграничныхъ мастеровъ, огромнѣйшія библіотеки

и научныя коллекціи, музыка и театры становятся первѣйшей

и непреложной культурной задачей, развившей благородное

соревнованіе. Строются очаровательные дома, полные высокихъ

произведеній искусства. Осуществляются и тѣ "тихіе уголки

природы", тотъ «сельскій уютъ» и пасторальный идеалъ, которые

были внушены современной Западной поэзіей и литературой.

На смѣну Елисаветинской нарядности пришло классическое

пониманіе красоты; на смѣну вычурности приходитъ утонченная

гармонія и простота. Въ устраиваемыхъ дворцахъ и усадьбахъ

на первый планъ выдвигается эстетическій интересъ. Это уже

не прежнія поражающія своей пышностью и затѣйливостью

шумныя резиденціи вельможъ: отъ усадьбы требуютъ прежде

всего идилліи и красиваго, культурнаго покоя. Архитектурная

красота требуетъ широкихъ задачъ и высокаго художественнаго

замысла, идеаломъ котораго въ то время былъ древній Римъ,

холодная простота котораго такъ импонировала новому образу

мыслей. Мечты и мысли объ гармоніи матеріи и духа сплетались

съ представленіемъ объ вдохновенной гармоніи античнаго міра.

Архитектора, углубившіеся въ образы древности, возсоздаютъ

свои мечты въ классическихъ простыхъ и ясныхъ формахъ. Но-

вый архитектурный идеалъ приходитъ постепенно: первый роб-

кій намекъ на склонность къ классицизму замѣчается еще въ

1750 годахъ, и до воцаренія Екатерины эта склонность все

еще носитъ переходный характеръ съ явной наклонностью къ

барочнымъ формамъ. Съ воцареніемъ Екатерины классицизмъ

все болѣе и болѣе завоевываетъ мѣсто, но еще не порываетъ

узъ, связывавшихъ его съ барокко.

Пониманіе возрождавшагося классицизма приходитъ въ Рос-

сію съ трехъ сторонъ: французское пониманіе его привилъ

Россіи, и довольно на долго, Деламотъ, талантливый авторъ

фасадовъ зданія Академіи Художествъ, приглашенный графомъ

1) Имъ даже придавалось какое-то общественное значеніе. ―"Украсивъ

село мое Останкино и представивъ оное зрителямъ въ видѣ очарователь-

номъ, думалъ я, что, соверпшвъ величайшее, достойное удивленія и при-

нятое съ восхищеніемъ публикою дѣло, въ коемъ видны мое знаніе и

вкусъ, буду наслаждаться покойно своимъ произведеніемъ", говоритъ графъ

Н. П. Шереметевъ въ своемъ завѣщаніи.―Смотр. «Старые годы" 1910 г.

№ 4, статья П. Вейнера.

- 17 -

И. И. Шуваловымъ въ преподаватели архитектуры; итальянскіе

взгляды внесъ Ринальди, приглашенный графомъ К. Г. Разумов-

скимъ «для строенія города Батурина» и,наконецъ, съ нѣмецкимъ

освѣщеніемъ тѣхъ же идей познакомилъ Россію Фельтенъ, одѣ-

вшій "красавицу Неву» въ гранитныя одежды.

Ихъ произведенія захватываютъ своею широтой, гдѣ ясно

проводятся идеи не угаснувшія и въ эпоху полнаго расцвѣта

классицизма. Ринальди намѣчаетъ и частію проводитъ въ

жизнь свои восхитительные проекты Ораніенбаумскихъ увесе-

лительныхъ построекъ съ ихъ итальянской поздне-барочной ши-

ротой и вкусомъ. Разбивка Ораніенбаумскаго сада значительно

отличается отъ Елисаветинскихъ «регулярныхъ увеселительныхъ

садовъ», хотя и примыкаетъ къ нимъ по характеру всецѣло. Боль-

шое вниманіе здѣсь обращено на архитектурный ансамбль, кото-

рому подчинена садовая разбивка, гдѣ геометрически подстрижен-

ныя купы деревьевъ служатъ гармоничнымъ продолженіемъ архи-

тектурныхъ массъ. По линейкѣ и циркулю проведены дорожки,

образуя различныя геометрическія фигуры, площадки и пута-

ные «лабиринты», то окаймленныя подстриженными деревьями

далекія «перспективы», то длинныя, тѣнистыя «крытыя дорож-

ки", или "арочные коридоры» изъ искусно соединенныхъ, под-

стриженныхъ деревьевъ. Прудамъ и каналамъ тоже придана

геометрическая форма съ искусно выравненными берегами.

Иногда подобный садъ разбивался въ видѣ уступовъ или

террасъ съ каменными лѣстницами и спусками, съ барьеромъ

изъ балюстрадъ, украшеннымъ рядами античныхъ статуй, бю-

стовъ и вазъ. Ни одно дерево въ такихъ изящныхъ садахъ

не оставлялось въ своемъ естественно природномъ видѣ; все

подчинялось замыслу художника, передѣлывавшаго и приспо-

соблявшаго природу къ утонченнымъ, эстетическимъ, декора-

тивнымъ формамъ. Подобный садъ есть подъ Москвой въ

Архангельскомъ и въ нѣсколько видоизмѣненномъ въ 1780 го-

дахъ Кусковѣ.

Широкій размахъ композицій Деламота внесъ въ Россію тотъ

типъ архитектурно-скомпонованнаго соuг d’honneur’а, т.-е. «по-

четнаго двора», который является затѣмъ необходимой принад-

лежностью каждой художественно задуманной усадьбы. Деламо-

товскій соuг d’honneur’а въ Почепскомъ дворцѣ графа К. Г. Ра-

зумовскаго, на Югѣ простирался до 1600 квадратныхъ саженъ.

Еще позднѣе, уже въ расцвѣтѣ классицизма тамъ же на Югѣ,

у графа Завадовскаго въ Ляличахъ «почетный дворъ» достиг-

нулъ колоссальной величины въ 4000 квадратныхъ саженъ.

Культурныя сокровища Россіи.

2

— 18 —

Въ 1779 и 1780 годахъ прибываюхъ въ Россію англичанинъ

Камеронъ и итальянецъ Кваренги, истые поклонники и служи-

тели классицизма. Восхитительныя сооруженія Камерона въ Цар-

скомъ Селѣ и въ Павловскѣ, соперничающія своей красотой съ

лучшими изъ итальянскихъ виллъ, открываютъ новую эпоху

загороднаго и усадебнаго строительства, быстро охватившаго

дворянскую Россію. Павильоны "Трехъ грацій", храмы "Апол-

лона и Цереры", "философскіе домики", храмы "тишины и

дружбы» съ колоннадами и галлереями, съ «пропилеями» и

художественными "вольерами», съ террасами и сходами, укра-

шенными классической скульптурой, быстро распространяются

повсюду, отвѣчая сентиментальнымъ и мечтательнымъ временамъ

и взглядамъ на аристократическій стиль эпохи.

Бодѣе строгій въ классическихъ пріемахъ и пропорціяхъ,

Кваренги вноситъ въ свою архитектуру умышленную простоту

и холодное величіе строгихъ, почти храмовыхъ, классическихъ

концепцій, какъ нельзя болѣе удовлетворяя требованію изыскан-

наго благородства формъ.

Какъ Камеронъ такъ и Кваренги подарили своими произве-

деніями и Югъ Россіи, работая для всесильныхъ вельможъ, для

графа К. Г. Разумовскаго и графа П. В. Завадовскаго, перенеся

туда всю грандіозность и величіе своей изысканной и благород-

ной архитектуры.

Новое вѣяніе зрѣлыхъ классическихъ формъ архитектуры

Камерона и Кваренги быстро охватываетъ современныхъ Петер-

бургскихъ и Московскихъ архитекторовъ и дружными ихъ

усиліями насаждается повсюду. Одно изъ этихъ раннихъ про-

изведеній зрѣлаго классицизма принадлежитъ талантливому

архитектору Старову, создавшему для Потемкина извѣстный

грандіознѣйшій «Таврическій дворецъ»; этотъ «Пантеонъ

афинскій», какъ называли его современники. Дворецъ По-

темкина съ его знаменитой необъятной колонной залой и не

менѣе обширнымъ зимнимъ садомъ считался въ то время ве-

личайшимъ архитектурнымъ шедевромъ не только Петербурга,

но и всей Европы.

Очень восторженное описаніе пышности и великолѣпія Таври-

ческаго дворца, характерное и для всей Екатерининской эпохи,

даетъ талантливый современникъ, поэтъ Державинъ, при описа-

ніи даннаго тамъ праздника: "Просторное и великолѣпное зда-

ніе, въ которомъ было празднество, не изъ числа обыкновенныхъ.

Кто хочетъ имѣть объ немъ понятіе, прочти, каковы были за-

городные домы Помпея и Мецената. Наружность его не блистаетъ

— 19 —

ни рѣзьбою, ни позолотою, ни другими какими пышными укра-

шеніями: древній изящный вкусъ ―его достоинство; оно просто,

но величественно. Возвышенная на столпахъ сѣнь покрываетъ

входъ и составляетъ его преддверіе. Торжественныя врата съ

надписью: «Екатеринѣ Великой", сооруженныя изъ двухъ огром-

ныхъ гранитныхъ и четырехъ яшмовыхъ столповъ, съ позлащен-

ными подножіями и надглавіями, ведутъ изъ притвора въ круг-

ловатый чертогъ, подобный аѳинскому одеуму. Любопытство

остановило бы здѣсь осмотрѣть печи изъ лазореваго камня,

обширный куполъ, поддерживаемый осмью столпами, стѣны,

представляющія отдаленные виды, освѣщенные мерцающимъ свѣ-

томъ, который вдыхаетъ нѣкій священный ужасъ; но встрѣчаю-

щаяся внезапно изъ осмнадцати столповъ сквозная преграда,

отдѣляющая чертогъ сей отъ послѣдующаго за нимъ, поражаетъ

взоръ и удивляетъ. Наверху вкругъ висящіе хоры съ перилами,

которыя обставлены драгоцѣнными китайскими сосудами, и съ

двумя раззолоченными великими органами раздѣляютъ вниманіе

и восторгъ усугубляютъ. Что же увидишь, вступая во внутрен-

ность? При первомъ шагѣ представляется длинная овальная зала,

или, лучше сказать, площадь, пять тысячъ человѣкъ вмѣстить

въ себя удобная и раздѣленная въ длину въ два ряда еще три-

дцатью шестью столпами. Кажется, что исполинскими силами

вмѣщена въ ней вся природа. Сквозь оныхъ столповъ виденъ

обширный садъ и возвышенныя на немаломъ пространствѣ зда-

нія. Съ перваго взгляда усомнишься и помыслишь, что сіе есть

дѣйствія очарованія, или, по крайней мѣрѣ, живописи и оптики

но приступивъ ближе, увидишь живые лавры, мирты и другія

благорастворенныхъ климатовъ древа, не только растущія, но

иныя цвѣтами, а другія плодами обремененныя. Подъ мирною

тѣнію ихъ, индѣ какъ бархатъ, стелется дернъ зеленый; тамъ

цвѣты пестрѣютъ, здѣсь излучистыя песчаныя дороги пролегаютъ,

возвышаются холмы, ниспускаются долины, протягиваются про-

сѣки, блистаютъ стеклянные водоемы. Вездѣ царствуетъ весна,

и искусство споритъ съ прелестями природы. Плаваетъ духъ въ

удовольствіи. Но едва успѣешь насладиться издали зрѣніемъ

вертограда, нечувствительно приходишь къ возвышенному на

степеняхъ сквозному алтарю, окруженному еще осмью столпами,

кой поддерживаютъ сводъ его. Вокругъ онаго утверждены на

подставкахъ яшмовыя чаши, а сверху висятъ лампады и цвѣточ-

ныя цѣпи и вѣнцы; посреди же столповъ на порфировомъ

подножіи съ златою надписью блистаетъ изсѣченной изъ чистаго

2*

— 20 —

мрамора образъ божества, щедротою котораго воздвигнутъ сей

храмъ. Единое воззрѣніе на него рождаетъ благоговѣніе и

воспламеняетъ душу къ дѣламъ безсмертнымъ".

Таврическій дворецъ оказалъ на русскую усадебную архитек-

туру весьма большое вліяніе. Верхъ пышности и богатства дворца

князя Потемкина не оспаривалъ никто, и этотъ дворецъ считался

первымъ и единственнымъ въ столицѣ и, понятно, онъ служилъ

предметомъ нескончаемыхъ, посильныхъ подражаній. Каждый

владѣтель усадьбы, причисляющій себя къ передовому дворян-

ству, стремился имѣть у себя хотя бы нѣкоторое подобіе "таври-

ческаго дворца" съ куполомъ, колоннами и флигелями. Старовъ

былъ засыпанъ заказами, и по его проектамъ сооружено не мало

художественныхъ усадебныхъ домовъ въ Россіи.

Сентиментальная мечтательность конца 18 вѣка, стремленіе

зажить спокойной «философской» жизнью находятъ особое

выраженіе въ устройствѣ усадебныхъ, садовыхъ парковъ, гдѣ

каждый уголокъ представлялъ «непосредственныя", искусно

устроенныя, «природныя» красоты. Темныя густыя чащи, хол-

мистыя поляны съ бѣгущими по нимъ тропинками и вольными

ручьями, косогоры съ кустарникомъ, дикія горы и овраги съ

грозно шумяшими водопадами и грудами огромныхъ валуновъ

представляютъ обычныя картины всякаго благоустроеннаго, «аг-

линскаго» сада. Въ чащѣ деревьевъ скрывались бесѣдки, хижины

и павильоны, «убѣжища любви, пріюты грацій, храмы дружбы»

и прочія излюбленныя названія чувствительныхъ сердецъ. Самымъ

лучшимъ украшеніемъ усадьбы считался обширный прудъ съ

искусственными островами, мостиками и пристанями, которымъ

придавали соотвѣтствующій архитектурный видъ, общій съ по-

стройками усадьбы.

«Дикій аглинской садъ», гдѣ бережливо сохранялись свѣ-

жесть и сила природы, которую казалось невозможнымъ воспро-

извести руками человѣка, въ сущности, стоилъ не меньшихъ

трудовъ и заботъ, чѣмъ его предшественникъ и прямая проти-

воположность «французскій регулярный садъ".« Природа», уси-

ленная художественными созданіями, стоила дорого и часто

поглащала цѣлыя богатства.

Изящный вкусъ и толковое пониманіе красоты требовали,

кромѣ классическихъ «Палладіевыхъ и Витрувіевыхъ" внѣшнихъ

формъ, соотвѣтствующихъ архитектурныхъ построеній комнатъ.

Фресковая декоративная роспись потолковъ и стѣнъ требовала

гармоніи и вкуса, присущихъ лишь опытнымъ и искуснымъ

живописцамъ. Насколько высоко стояло въ то время это искус-

— 21 —

ство, свидѣтельствуютъ уцѣлѣвшія очаровательныя росписи, чуд-

ные плафоны и панно вполнѣ европейскаго уровня, находящіеся

и подъ Петербургомъ, и подъ Москвой, и въ отдаленныхъ

помѣстьяхъ вельможъ и фаворитовъ. Изысканный вкусъ выска-

зывался въ стильной обстановкѣ комнатъ: въ мебели, гобеленахъ,

фарфорѣ, бронзѣ и въ картинахъ лучшихъ мастеровъ.

Эстетическая культура русскаго дворянства въ концѣ 18 вѣка

стояла особенно высоко. Потребность въ утонченномъ внутреннемъ

убранствѣ достигала головокружительныхъ размѣровъ. Ежегодно

транспорты драгоцѣннѣйшихъ художественныхъ вещей пере-

правлялись изъ-за границы моремъ и, несмотря на страшную

дороговизну пошлинъ и провоза, не говоря уже объ высокой

стоимости самихъ вещей, съ огромнымъ рискомъ ихъ поломки и

утраты развозились по невозможнѣйшимъ дорогамъ въ разныя

стороны помѣщичьей Россіи. Дома и усадьбы представляли цѣ-

лыя сокровищницы всѣхъ отраслей искусства. Особенно выдѣ-

лялись изъ нихъ усадьбы фаворитовъ, не только не уступавшія

тому, что было сдѣлано въ то время въ Западной Европѣ, но

даже иногда превосходившія ихъ своею грандіозностью. На Югѣ

процвѣтала и славилась своею необыкновенной грандіозностью

и выдержанностью знаменитая Ляличская усадьба графа П. В .

Завадовскаго, фаворита и крупнаго администратора 18 вѣка

Окружая себя царской роскошью, вельможи-помѣщики, а за

ними и болѣе значительное дворянство, вели прямо раззорителъ

ную жизнь. Всѣхъ обуревало какое-то бѣшенство веселья. Балы

гулянья, маскарады, спектакли, званые обѣды тянулись безъ конца

всю зиму. Въ лѣтнихъ резиденціяхъ веселье развертывалось еще

шире и захватывало иногда, въ каждомъ случаѣ, цѣлую недѣлю;

Театральныя представленія и балеты, выѣзды на охоту, пикники

и парадные обѣды съ музыкой и хорами пѣсенниковъ занимали

цѣлые дни и завершались иллюминаціей и грандіозными фейер

верками.

Мода, привычка къ роскоши и подражаніе двору поглощал

огромныя денежныя средства. Эти средства пополнялись посто-

янно изъ "неисчерпаемыхъ" доходовъ по имѣніямъ. Пока велось

«натуральное хозяйство", пока не было еще мѣнового сбыта

сельскохозяйственныхъ продуктовъ внутрь страны и за границу

цѣнность имѣній соотвѣтствовала количеству крѣпостных

крестьянъ. При оцѣнкѣ дворянскихъ имуществъ въ то время

земли обыкновенно вовсе не считали, какъ особой цѣнности

стоимость имѣнія опредѣлялась только количествомъ душъ

Характеръ такого "землевладѣнія" хорошо рисуетъ современ-

— 22 —

никъ-историкъ, князь М. М. Щербатовъ: «Помѣщики изъ дѣт-

ства отдалены отъ своихъ деревень, худо понимаютъ всѣ тон-

кости земледѣлія, кладутъ свои деревни на оброкъ, получаютъ

великіе доходы, пребываютъ въ службѣ, живутъ или по опре-

дѣленіямъ въ мѣста, или по выборамъ, въ городахъ, не имѣя

ни времени, ни удобности войти во всѣ потребности домострой-

ства; а иные, ради удовольсгвія своего, и безъ привязанности

къ должности то же дѣлаютъ».

Знаменитый Петровскій указъ 1714 года отдалъ прежнія

«служилыя» земли въ полную дворянскую собственность, а жало-

ванная грамота Екатерины ІІ-ой 1762 года окончательно освобо-

дила дворянство отъ обязательной службы, расширивъ вла-

дѣльческія права.

Вмѣстѣ съ общимъ усиленіемъ «привиллегированнаго сосло-

вія» много выигрывала его передовая часть―заслуженные вель-

можи и фавориты. Крупныя богатства ихъ созидались путемъ

«пожалованій" населенныхъ имѣній. При Екатеринѣ II-й было роз-

дано около 800.000 душъ обоего пола. Въ этотъ «золотой вѣкъ»

русскаго дворянства находились лица, «не умѣвшія безъ помощи

записной книжки перечислить всѣ свои помѣстья». Любопытны

причины и способы полученія дарственныхъ земель въ то вре-

мя: ―"Слабости вѣка, однако, не чужды были и князю Голи-

цыну, онъ не прочь былъ пріумножить свои богатства сред-

ствами въ духѣ того времени: въ 1786 г., когда у вельможъ

явилась «мода просить земель» въ Саратовскомъ намѣстниче-

ствѣ, и онъ просилъ П. С. Потемкина, «яко благодѣтеля, всѣхъ

оною награждающаго, пошарить по планамъ» и «побольше и

получше ему отвести, коли можно съ рыбными ловлями, ибо,

по болѣзни своей, сдѣлалъ обѣщаніе по постамъ не ѣсть мяса,

то, слѣдственно, только долженъ буду ѣсть, коли своей не

будетъ рыбы, одинъ хлѣбъ» 1). Особенно много было «по-

жалованій» при Павлѣ І-мъ успѣвшимъ, несмотря на крат-

ковременность своего царствованія, раздать около 530,000 душъ

обоего пола.

Праздничность и изящное веселье были необходимой при-

надлежностью высокой культуры 18 вѣка. Въ устройствѣ по-

мѣщичьихъ усадебъ наиболѣе ясно высказаны вкусы, мечты и

стремленія того времени. Манія грандіознаго строительства охва-

тила русскихъ баръ въ концѣ 18 столѣтія. Затраты на устрой-

!) Изъ біографіи князя С. Ф. Голицына. "Русскіе портреты 18 и 19 сто-

лѣтій». Изданіе В. Кн. Николая Михайловича, ІІ-й томъ, І-й выпускъ, стр. 58.

Л я л и ч и . Ворота передняго двора. 1790-е годы.

— 23 —

ство усадебъ были громадны и нерѣдко достигали до нѣсколь-

кихъ милліоновъ рублей на тогдашнія деньги...

Все, что посильно теперь капиталу цѣлыхъ учрежденій, дѣ-

лалось единолично и, повидимому, не составляло большого

обремененія. Обширныя "столичныя» церкви, изумительные по

своей грандіозности иконостасы съ массивными серебряными,

весьма цѣнными вратами, колоссальные бронзовые монументы

«въ память веф

ликимъ людямъ»,―все это дѣлалось и ставилось,

какъ обычныя необходимыя вещи! Что же сказать о гран-

діозныхъ, хотя и не осуществившихся, замыслахъ гетмана Разу-

мовскаго и Потемкина, объ ихъ «идеальныхъ городахъ» съ

университетами, консерваторіями и копіями собора св. Петра

въ Римѣ?! ―Но самая исполинская архитектурная затѣя, при-

ходившая кому-либо въ голову, «колоссальный кремлевскій дво-

рецъ въ Москвѣ",, требовавшій болѣе ста милліоновъ для своего

осуществленія, останется навсегда показателемъ высшихъ куль-

турныхъ идеаловъ 18 вѣка. Для проведенія ихъ не останавли-

вались ни передъ чѣмъ; и въ данномъ случаѣ весь Кремль съ

его соборами, Иваномъ Великимъ и теремами долженъ былъ

быть заслоненнымъ самымъ грандіознымъ изъ всѣхъ эстетиче-

скихъ предпріятій высококультурнаго 18 вѣкаю ―Вѣка господ-

ства дворянства и его художественныхъ идеаловъ.

Новый вѣкъ принесъ новый образъ мыслей и новые взгляды

на искусство. Прежніе вольтерьянцы и эпикурейцы обратились

къ благочестію съ рѣзко выраженной сентиментальной и мисти-

ческой окраской. Увлеченіе грандіозомъ «римскаго" искусства смѣ-

няется влюбленностью въ «античный греческій міръ», въ частно-

сти, въ своеобразную эллинскую архитектуру великой Эллады.

Крайняя упрощенность прежнихъ «римскихъ» массъ, въ

связи съ архаической обработкой эллинской дорикой, ―рождаютъ

новыя формі архитектуры, новый стиль, такъ называемый

Александровскій классицизмъ, или русскій Empire, захватившій

и первые годы царствованія Николая І-го.

Съ 30-хъ годовъ 19 вѣка классика перестаетъ нравиться, и

на смѣну ей приходитъ увлеченіе «романтизмомъ», еще въ концѣ

18 вѣка находившемъ себѣ мѣсто въ устройствѣ "готическихъ

замковыхъ» сооруженій Екатерины. Въ 30-хъ годахъ это увле-

ченіе вспыхнуло съ болбшей силой, отвѣчая создавшемуся инте-

ресу къ средневѣковому искусству всюду въ Западной Европѣ.

На Западѣ этотъ интересъ возросъ съ пробужденіемъ наці-

ональнаго самосознанія, заставившаго изучать и воскрешать

искусство своих предковъ.

— 24 —

Въ Россіи стремленіе къ средневѣковью, вызванное вначалѣ

простымъ подражаніемъ вкусамъ Западной Европы, переходить въ

попытку оффиціальныхъ круговъ созданія національнаго «рус-

скаго стиля". Но эта попытка, за однимъ лишь исключеніемъ

стройки московскаго большого Николаевскаго дворца, относится

къ церковной архитектурѣ. Тѣ архитектора, которые компоновали

церкви въ «русскомъ вкусѣ", строили гражданскія сооруже-

нія во всѣхъ стиляхъ, появлявшихся послѣдовательно въ За-

падной Европѣ въ серединѣ 19 вѣка и мѣнявшихся каждое

десятилѣтіе. Въ этомъ собирательномъ стилѣ было все, кромѣ

классики, отвергнутой безповоротно.

Съ упадкомъ интереса явилась и забывчатость, приведшая

къ преждевременной утратѣ многихъ высокохудожественныхъ

классическихъ произведеній. Со смертью Екатерининскихъ и

Александровскихъ вельможъ ихъ дворцы-усадьбы, полные ве-

ликолѣпныхъ художественныхъ затѣй, уже не нужныхъ прак-

тическому вѣку, пустѣютъ и, не поддерживаемые своевремен-

нымъ уходомъ, скоро превращаются въ развалины. Быстро со-

зданное великолѣпіе такъ же быстро и исчезало.

Не имѣя тѣсной связи съ окружающей жизнью и боясь всту-

пить въ сферу развитія и улучшенія сельскаго хозяйства, по-

мѣщичья жизнь оставалась въ тѣсномъ кругу удовлетворенія

сложныхъ личныхъ потребностей и интересовъ. Досугъ весь

цѣликомъ былъ посвященъ привычному «служенію наукѣ и

искусству», требовавшему примѣненія широкихъ средствъ. Отъ

жизни жадно брались всѣ ея дары, пока источникъ этой жиз-

ни не ослабѣлъ и не изсякъ...

Съ нимъ вмѣстѣ постепенно угасала та культура, которая

имѣла идеаломъ―"жизнь для жизни".

Освобожденіе крестьянъ дало послѣдній поводъ къ быстрой

гибели былой культуры. Исключительная художественная зна-

чительность послѣдней хотя и индивидуальна, но въ высшей

степени важна и составляетъ лучшую страницу въ обширнѣй-

шей и сложной исторіи русскаго искусства, многія строки

которой скажутъ не мало красиваго и объ искусствѣ Юга той

его поры, когда возсоздавалась тамъ классическая красота, вы-

работанная вѣками.

Л я л и ч и . Ворота передняго двора. 1790-е годы.

— 23 —

ство усадебъ были громадны и нерѣдко достигали до нѣсколь-

кихъ милліоновъ рублей на тогдашнія деньги...

Все, что посильно теперь капиталу цѣлыхъ учрежденій, дѣ-

лалось единолично и, повидимому, не составляло большого

обремененія. Обширныя "столичныя" церкви, изумительные по

своей грандіозности иконостасы съ массивными серебряными,

весьма цѣнными вратами, колоссальные бронзовые монументы

" въ память великимъ людямъ",― все это дѣлалось и ставилось,

какъ обычныя необходимыя вещи! Что же сказать о гран-

діозныхъ, хотя и не осуществившихся, замыслахъ гетмана Разу-

мовскаго и Потемкина, объ ихъ " идеальныхъ городахъ" съ

университетами, консерваторіями и копіями собора св. Петра

въ Римѣ?!―Но самая исполинская архитектурная затѣя, при-

ходившая кому-либо въ голову, " колоссальный кремлевскій дво-

рецъ въ Москвѣ», требовавшій болѣе ста милліоновъ для своего

осуществленія, останется навсегда показателемъ высшихъ куль-

турныхъ идеаловъ 18 вѣка. Для проведенія ихъ не останавли-

вались ни передъ чѣмъ; и въ данномъ случаѣ весь Кремль съ

его соборами, Иваномъ Великимъ и теремами долженъ былъ

быть заслоненнымъ самымъ грандіознымъ изъ всѣхъ эстетиче-

скихъ предпріятій высококультурнаго 18 вѣка.―Вѣка господ-

ства дворянства и его художественныхъ идеаловъ.

Новый вѣкъ принесъ новый образъ мыслей и новые взгляды

на искусство. Прежніе вольтерьянцы и эпикурейцы обратились

къ благочестію съ рѣзко выраженной сентиментальной и мисти-

ческой окраской. Увлеченіе грандіозомъ «римскаго» искусства смѣ-

няется влюбленностью въ «античный греческій міръ», въ частно-

сти, въ своеобразную эллинскую архитектуру великой Эллады.

Крайняя упрощенность прежнихъ «римскихъ» массъ, въ

связи съ архаической обработкой эллинской дорикой,―рождаютъ

новыя формы архитектуры, новый стиль, такъ называемый

Александровскій классицизмъ, или русскій Е mріге, захватившій

и первые годы царствованія Николая І-го.

Съ 30-хъ годовъ 19 вѣка классика перестаетъ нравиться, и

на смѣну ей приходитъ увлеченіе «романтизмомъ», еще въ концѣ

18 вѣка находившемъ себѣ мѣсто въ устройствѣ "готическихъ

замковыхъ» сооруженій Екатерины. Въ 30-хъ годахъ это увле-

ченіе вспыхнуло съ большей силой, отвѣчая создавшемуся инте-

ресу къ средневѣковому искусству всюду въ Западной Европѣ.

На Западѣ этотъ интересъ возросъ съ пробужденіемъ наці-

ональнаго самосознанія, заставившаго изучать и воскрешать

искусство Своихъ предковъ.

—

24 —

Въ Россіи стремленіе къ средневѣ ковью, вызванное вначалѣ

простымъ подражаніемъ вкусамъ Западной Европы, переходитъ въ

попытку оффиціальныхъ круговъ созданія національнаго " рус-

скаго стиля" . Но эта попытка, за однимъ лишь исключеніемъ

стройки московскаго большого Николаевскаго дворца, относится

къ церковной архитектурѣ. Т ѣ архитектора, которые компоновали

церкви въ " русскомъ вкусѣ », строили граж данскія сооруж е-

нія во всѣхъ стиляхъ, появлявшихся послѣдовательно въ З а-

падной Европѣ въ серединѣ 19 вѣка и мѣнявшихся каждое

десятилѣтіе. Въ этомъ собирательномъ стилѣ было все, кромѣ

классики, отвергнутой безповоротно.

С ъ упадкомъ интереса явилась и забывчатость, приведшая

къ преждевременной утратѣ многихъ высокохудожественныхъ

классическихъ произведеній. Со смертью Екатерининскихъ и

Александровскихъ вельможъ ихъ дворцы-усадьбы, полные ве-

ликолѣпныхъ художественныхъ затѣй, уже не нужныхъ прак-

тическому вѣку, пустѣютъ и, не поддерживаемые своевремен-

нымъ уходомъ, скоро превращаются въ развалины . Быстро со-

зданное великолѣпіе такъ же быстро и исчезало.

Не имѣя тѣсной связи съ окружающей жизнью и боясь всту-

пить въ сферу развитія и улучшенія сельскаго хозяйства, по-

мѣшичья жизнь оставалась въ тѣсномъ кругу удовлетворенія

сложныхъ личныхъ потребностей и интересовъ. Д осугъ весь

цѣликомъ былъ посвященъ привычному «служенію наукѣ и

искусству», требовавшему примѣненія широкихъ средствъ. О тъ

жизни жадно брались всѣ ея дары, пока источникъ этой жиз-

ни не ослабѣлъ и не изсякъ. . .

Съ нимъ вмѣстѣ постепенно угасала та культура, которая

имѣла идеаломъ ― "ж изнь для жизни».

О свобож деніе крестьянъ дало послѣдній поводъ къ быстрой

гибели былой культуры. Исключительная художественная зна-

чительность послѣдней хотя и индивидуальна, но въ высшей

степени важна и составляетъ лучшую страницу въ обширнѣй-

шей и сложной исторіи русскаго искусства, многія строки

которой скажутъ не мало красиваго и объ искусствѣ Ю га той

его поры, когда возсоздавалась тамъ классическая красота, вы-

работанная вѣками.

II. ГЕТМАНСКІЙ Д ВО РЕЦ Ъ В Ъ БА ТУРИ Н Ѣ .

Сынъ простого казака Григорія Розума и Наталіи Демёшки,

Алексѣй Розумъ, возвысившійся волею судебъ изъ пѣвчихъ въ

«бандуристы" царевны Елисаветы Петровны и затѣмъ сдѣлавшійся

супругомъ Императрицы, одаренный цѣлымъ рядомъ вотчинъ и

домами въ Петербургѣ и М осквѣ, въ 1744 году былъ возведенъ

въ графское достоинство. С ъ нимъ вмѣстѣ это достоинство

пріобрѣтаютъ и его родственники. «Другъ нелицемѣрный" Ели-

саветы, безъ памяти любившій свою Укріаину и своихъ родствен-

никовъ, графъ Разумовскій обогатилъ всѣхъ своихъ родичей.

Младшій братъ его Кириллъ и мать въ 1742 году были вызваны

въ Петербургъ. Здѣсь Кириллъ Разумовскій былъ порученъ

воспитанію Г . Н. Теплова 1), съ которымъ въ 1743 году К . Ра-

зумовскій былъ отправленъ за границу, " дабы ученьемъ возна-

градить пренебреженное понынѣ время». Пробывъ два года въ

Кенигсбергѣ и въ Страсбургѣ, гр. К . Г. Разумовскій вернулся въ

Россію " вполнѣ европейцемъ», говорилъ по - французски и нѣ-

мецки и отлично танцовалъ. Въ 1746 году 22-хъ лѣтъ гр. К . Г . Ра-

зумовскій былъ уже назначенъ президентомъ Академіи Наукъ,

«въ разсужденіи усмотрѣнной въ немъ особливой способности

и пріобрѣтеннаго въ наукахъ искусства».

Сильное покровительство, оказываемое гр. А. Г . Разумовскимъ

своимъ соотчичамъ—малороссамъ, побудило послѣднихъ ходатай-

ствовать о возстановленіи прежняго гетманскаго управленія,

уничтоженнаго въ 1734 году со смертію гетмана Даніила Апо-

стола. Еще въ 1744 году, во время путешествія императрицы

Елисаветы въ К іевъ на богомолье, на пути, на всѣхъ станціяхъ

подавались государынѣ прошенія объ избраніи гетмана. Прошенія

эти, благодаря всемогуществу " добраго патріота», к а к ъ называли

малороссы гр. А. Г. Разумовскаго, были приняты благосклонно,

но рѣшеніе оттянулось по разнымъ причинамъ на долгое время .

Только въ исходѣ 1749 года была дана Высочайше жалованная

грамота о томъ, чтобы «быть въ Малой Россіи гетману по преж-

нему, коего избрать межъ себя, изъ природныхъ своихъ людей,

1) Г . Н. Тепловъ воспитанникъ знаменитаго Ѳеофана Прокоповича,

хитрый дишюматъ, фактическій правитель Малороссіи въ гетманство гр. К. Г .

Разумовскаго.

—

26 —

по малороссійскимъ своимъ правамъ и вольностямъ, вольными

голосами ". Для объявленія грамоты и присутствованія при избра-

ніи гетмана государыня отправила въ Глуховъ гр. И. С. Гендри-

кова. Послѣ предварительныхъ и частныхъ переговоровъ " съ

духовными и мирскими чинами" гр. Гендриковъ назначилъ днемъ

" элекціи» 22 февраля 1750 года. Поклонившись собравшемуся

народу и казакамъ, онъ прочелъ жалованную грамоту и потомъ,

оборачиваясь на всѣ стороны, нѣсколько разъ громогласно спро-

силъ: " К ого желаете себѣ въ гетманы?» На это духовенство,

генеральные старшины и другіе высшіе чины, равно и шляхет-

ство, объявили, что " такъ какъ самымъ вѣрнымъ и неутомимымъ

ходатаемъ за нихъ постоянно былъ графъ Алексѣй Григорьевичъ

Разумовскій, то они за правое полагаютъ: " быть въ Малой Россіи

гетманомъ брату его, природному малороссіянину Кириллу Гри-

горьевичу Разумовскому». Народъ троекратными кликами под-

твердилъ избраніе. Императрица Елисавета Петровна утвердила

избраніе «малороссійской рады» и предоставила гетману права

царскаго намѣстника.

30 іюня 1751 года городъ Глуховъ, со времени Петра І-го

бывшій резиденціею Малороссійскаго края, проявлялъ кипучую

ж изнь: звачительнѣйшіе малороссіяне съѣзжались въ Глуховъ

къ пріѣзду гетмана К . Г. Разумовскаго. Съ необыкновенной

помпой прибылъ н овый гетманъ Малороссіи и зажилъ царькомъ.

Глуховъ сдѣлался маленькимъ Петербургомъ. Малороссыйская

знать переполняла городъ обыкновенно скромный

и тихій.

Еще до пріѣзда гетмана въ Глуховъ для него въ 1749 году былъ

выстроенъ дворецъ архитекторомъ Андреемъ Квасовымъ 1). Въ

домѣ гетмана давались пиры и блестящія празднества съ раз-

личными увеселеніями: игрались французскія комедіи, давались

концерты и проч.

О днако вскорѣ Высочайшимъ указомъ резиденція была пере-

несена въ Б атуринъ, былую главную резиденцію гетмановъ

Малороссіи и Запорожья, гдѣ гетманъ временно поселился и

1) Дворецъ этотъ сгорѣлъ и отъ него не осталось никакихъ слѣдовъ

забыто даж е мѣсто, гдѣ онъ находился. В ъ музеѣ Тарновскаго въ Черниговѣ

находится подписной планъ этого дворца 1749 года, спроектированный

архитекторомъ Андреемъ Квасовымъ. Проектъ Глуховского дворца очень

сходенъ съ чертежемъ дворца гр . А. Г . Разумовскаго, въ Перовѣ подъ

Москвой, проектированномъ и строенномъ графомъ Растрелли. Отъ Перов-

скаго дворца тоже не осталось никакихъ слѣдовъ. Любопытно, что по

проекту Перовскаго дворца государыня Елисавета Петровна распорядилась

потомъ строить императорскій дворецъ въ К іевѣ .

—

27 —

ж илъ въ деревянномъ домѣ, вплоть до сооруженія каменнаго

дворца 1).

Разоренный и сожженный Батуринъ, по мысли гетмана, дол-

женъ былъ превратиться въ " регулированный" , хорошо обстроен-

ный городъ, д ѣ йствительн ую столицу Малороссіи, гд ѣ образован-

ный и умный гетманъ собирался даже основать столь необхо-

димый для жизни края университетъ. Городъ и дворецъ соору-

жались по именному указу на средства Малороссійской войско-

вой казны. Вотъ что сообщаетъ объ этомъ гетманъ Разу-

мовскій графу Воронцову въ письмѣ 1755 года: " Архитекторъ

Ринальди выписанъ по контракту изъ Италіи для строенія города

Батурина, которое быть должно по силѣ имянного указа; но сіе

потому безъ дѣйства остается, что скарбъ войсковой недоступенъ

къ строенію города2

). Еще въ самомъ началѣ гетманства для

строеній Глуховскихъ, а затѣмъ и Батуринскихъ, была учреждена

особая комиссія съ архитекторомъ А. Квасовымъ во главѣ, кото-

рый и велъ строительныя дѣла, вѣроятно, до пріѣзда Ринальди.

Неизвѣстно, въ какомъ видѣ былъ выстроенъ «городъ" Ба-

туринъ и былъ ли вообще строенъ на средства казны, но отно-

сительно дворца имѣется свѣдѣніе, что онъ былъ строенъ на

казенныя средства: объ этомъ свидѣтельствуетъ историкъ А . И. Ри-

гельманъ 3). К ъ сожалѣнію, въ указанномъ свѣдѣніи не сказано,

что " казенный» Батуринскій дворецъ былъ каменный, но, при-

нимая во вниманіе важность офиціальнаго возстановленія преж-

ней гетманской резиденціи, да еще по особому плану, его нужно

считать таковымъ. Тѣмъ болѣе, что деревянный гетманскій домъ въ

Батуринѣ уже былъ. Замѣтимъ еще, что донынѣ существующій

каменный Батуринскій дворецъ называется Тепловскимъ двор-

цомъ. Гр. К . Г . Разумовскій, избранный въ гетманы, не придавалъ

большого значенія этой «элекціи" и больше проживалъ въ

Петербургѣ, всѣ ж е бразды правленія взялъ въ свои руки его

бывшій воспитатель Г. Н. Тепловъ. Строилъ ли Батуринскій

1) Ф онъ-Гунъ, описывая въ 1805 году каменный Батуринскій дворецъ,

указываетъ на существованіе въ то время другого гетманскаго дома: " и на

самомъ уж е вы ѣздѣ изъ Батурина видѣли деревянный домъ, въ которомъ

жилъ покойный фельдмаршалъ. Въ переди передъ домомъ за валомъ, на

которомъ поставлены десять пушекъ, виденъ пребѣдный лугъ , которой

возвышаясь, закрываетъ весь прочій видъ; а съ другой стороны дома садъ

изъ фруктовыхъ деревьевъ" . Сочиненіе Оттона ф онъ-Гуна. " Поверхностныя

замѣчанія по дорогѣ отъ Москвы въ Малороссію къ осени 1805 года" .

М. 1806 г. ч. II.

2) Архивъ кн . Воронцова, книга 25, стр. 2 2 1.

3) Объ этомъ далѣе.

—

28 —

дворецъ Тепловъ, или ж е жилъ въ немъ, какъ фактическій пра-

витель Малороссіи, имя его связано со дворцомъ, что указываетъ,

что дворецъ такъ или иначе строенъ до 1764 года, т.-е. до

окончательнаго упраздненія гетманщины.

Но вотъ недавнее неожиданное открытіе въ архивѣ князя

Репнина старинныхъ плановъ Батуринскаго дворца, подписанныхъ

архитекторомъ Камерономъ, устанавливаетъ авторство послѣдняго,

что дѣлаетъ сооруженіе дворца крайне загадочнымъ. Единственно

возможное предположеніе заключается въ томъ, что Батуринскій

дворецъ былъ перестроенъ Камерономъ въ періодъ 1799― 1803

годовъ. По словамъ біографа Разумовскихъ, А . А. Васильчикова,

графъ К . Г. Разумовскій страдалъ прямо маніей строительства и

въ послѣдніе годы своей жизни увлекался стройкой такъ же

сильно, какъ и въ дни юности.

Имя архитектора Ринальди, выписаннаго изъ Италіи " для

с т роенія города Батурина", указываетъ на извѣстную близость

эпохи Барокко; поворотъ къ классицизму только что въ то

время начинался.

Архитекторъ Антоніо Ринальди, родившійся въ 1709 году,

прибылъ въ Россію въ довольно зрѣломъ возрастѣ. Всѣ его про-

изведенія исполнены въ духѣ той двойственности архитектуры,

которая имѣла мѣсто въ Россіи со второй половины 18-го вѣка.

Надвигавшійся классицизмъ проявлялся все болѣе и болѣе, но

далеко е ще не угасали и формы барокко. Такія колебанія про-

должались до 8о-хъ годовъ 18-го вѣка и имъ всецѣло былъ

подверженъ Ринальди. Въ его произведеніяхъ всегда замѣтно

колебаніе: то онъ подъ властью оживленнаго своеволія формъ

и линій, то поражаетъ строгой суровостью и какъ бы умышленной

скупостью формъ. Иногда въ классически задуманномъ сооруже-

ніи у него вдругъ проскальзываютъ игривыя формы барокко.

К акъ напримѣръ,

въ Петербургскомъ

Мраморномъ дворцѣ

( 17 68 ― 1 772 г .). Въ этомъ серьезномъ, строгомъ и даже суровомъ

зданіи, гдѣ все обдумано и взвѣш ено до мелочей, какъ-то странно

встрѣтить безпокойныя формы Елисаветинской эпохи.

Въ Батуринскомъ дворцѣ, какъ увидимъ далѣе, такая двой-

ственность замѣтна, но ея нѣтъ въ блестящихъ произведеніяхъ

Камерона, совершенно чуждыхъ устарѣлымъ формамъ барокко.

Не малое участіе Ринальди въ стройкахъ гр. К . Г. Разумовскаго

подтверждается въ письмѣ его къ гр. М. И. Воронцову отъ 21 іюля

1757 года: " Я держалъ черезъ пять лѣтъ и прежняго архитектора

Ринальди по моему собственному опредѣленію», т.-е. съ 1752

года, или со времени пріѣзда Ринальди въ Россію. Называя его

Л я л и ч и . Дворецъ со стороны передняго двора. 1790-е годы.

—

29 —

" прежнимъ" , гр. Разумовскій, несомнѣ нно, имѣлъ въ виду вы-

званныхъ имъ въ Батуринъ въ 1757 году " новыхъ" худож ни-

ковъ ― архитектора Бартуліати вмѣстѣ съ декораторомъ Венерони.

Гетманство Разумовскаго, къ которому онъ относился такъ

небрежно, мирно продолжалось все время царствованія Е лиса-

веты, т.-е. до 1762 года. Съ восшествіемъ на престолъ Ека-

терины II гр. К . Г. Разумовскій сдѣлался ревностнымъ ея сто-

ронникомъ и навсегда остался ея преданнымъ другомъ. Временное

охлажденіе императрицы вызвала неосторожная просьба гр. Разу-

мовскаго о преемственности гетманскаго достоинства, зло про-

диктованная двуличнымъ Тепловымъ. Эта просьба имѣла слѣд-

ствіемъ окончательное уничтоженіе гетманства въ 1764 году.

Любопытенъ одинъ эпизодъ, рисующій подозрительность ма-

тери гр. Разумовскаго, знаменитой " Розумихи»: «Въ 1752 году гет-

манъ Разумовскій болѣе двухъ мѣсяцевъ употребилъ на обозрѣніе

подчиненныхъ ему главнѣйшихъ городовъ и мѣстечекъ. Въ про-

ѣ здъ гетмана черезъ Черниговъ случилось съ нимъ весьма обы-

кновенное, но народомъ иначе перетолкованное происшествіе:

объѣзжая верхомъ съ многочисленною свитою городскія укрѣп-

ленія, подлѣ главнаго крѣпостного бастіона, при церкви св.

Екатерины, сорвалъ съ него вихрь ленту св. Андрея Первозван-

наго. Совѣтникъ и любимецъ гетманскій Г . Н. Тепловъ не

допустилъ ее упасть и, подхватя, намѣревался было надѣть на

графа, но послѣдній взялъ у него ленту, свернулъ и положилъ

въ карманъ. Узнавъ о семъ происшествіи, мать гетманская, ж ен-

щина умная, но придерживавшаяся старыхъ обычаевъ, уговаривала

неоднократно сына удалить отъ себя любимца, предсказывала

послѣдствія, долженствовавшія произойти отъ совѣтовъ его.

Разумовскій уважалъ мать, но не послушался, однакожъ, на сей

разъ, ея наставленія, къ собственному своему вреду. Благодаря

проискамъ и клеветамъ Теплова, Разумовскій впослѣдствіи впалъ

въ немилость у Государыни» 1).

Отрѣшеніе отъ гетманства гр. Разумовскаго произошло какъ

бы по его просьбѣ: въ 1764 году въ ноябрѣ графъ К . Г. Ра-

зумовскій, " утрудившись въ разсужденіи пространства много-

трудныхъ дѣлъ Малороссійскихъ, какъ равно и другихъ Вели-

короссійскихъ, не меньше важныхъ его упражненій, просилъ, сего

ради, ея императорскаго величества о всемилостивѣйшимъ снятіи

съ него гетманскаго чина, если благоволено будетъ, по каковому

прошенію, снисходя, ея императорское величество благоволила

]) " Исторія Малороссіи" Бантышъ-Каменскаго стр. 4 57.

—

30 —

снят ь съ него тотъ чинъ, а вмѣ сто того изволила наградить, съ

оставленіемъ по жизнь его пенсіона гетманскаго, по 50.000 руб-

лей и съ прибавкою еще по 10.ооо рублей изъ Малороссійскихъ

доходовъ и съ пожалованіемъ притомъ въ собственное наслѣ дство

города Годяча съ Ключемъ, къ нему принадлежащимъ, и волости

Быковской, кои на урядъ гетманскій принадлежатъ, да въ Бату-

ринѣ на казенныя средства построенный гетманскій домъ" 1 ) .

10 ноября 1764 года гетманство было уничтожено и замѣ -

нено Малороссійской Коллегіей съ президентомъ графомъ П. А.

Р умянцевымъ во главѣ . Гетманъ Разумовскій былъ переименованъ

въ фельдмаршалы и получилъ отпускъ за границу, гдѣ онъ и

пробылъ 1765― 1767 го д а. Возвратившись въ Петербургъ, онъ про-

жилъ тамъ до 1771 года, когда, овдовѣвъ, переѣ халъ въ остав-

шійся за нимъ г. Батуринъ, гдѣ и оставался до самой своей смерти.

Получившій хорошее воспитаніе, много путешествовавшій,

гр. К . Г. Разумовскій обладалъ изящнымъ вкусомъ и зналъ

толкъ въ искусствахъ. Будучи президентомъ Академіи Наукъ,

онъ первый мечталъ объ основаніи Академіи Худож ествъ, что

впослѣдствіи и осуществилось его близкимъ другомъ гр. И. И.

Ш уваловымъ при его участіи.

Любовь къ искусствамъ унаслѣ довалъ третій― любимый сынъ

фельдмаршала, гр. Андрей Кирилловичъ Разумовскій (1752―

1836 г). О нъ получилъ блестящее воспитаніе дома, а затѣ мъ въ

Страсбургѣ и Англіи. Будучи извѣстнымъ дипломатомъ, онъ

былъ послѣдовательно посломъ въ Неаполѣ, Копенгагенѣ, Сток-

гольмѣ и Вѣнѣ. Страстно любившій искусство и дѣлавшій безум-

ныя траты онъ всюду собиралъ картины, бронзу и вся кія рѣд-

кости. Въ 1799 году гр. А. К . Разумовскій былъ временно отстра-

ненъ отъ службы и долженъ былъ жить до 1802 года въ

Батуринѣ

вмѣстѣ съ отцомъ. Это время ссылки какъ разъ

совпадаетъ со временемъ постройки, или, вѣрнѣе, перестройки

Батуринскаго дворца архитекторомъ Камерономъ.

Принимая во вниманіе все сказанное, ожидаешь встрѣтить

въ Батуринскомъ дворцѣ первоклассное художественное произве-

деніе, обладающее перлами искусства― Д а, это такъ и было,

но безжалостная судьба не пощадила памятника,― онъ превра-

щенъ въ руины...

Послѣ Разумовскихъ усадьбы ихъ частію перешли въ казну,

1) А. Р и гел ьманъ. "И сторія казаковъ Малороссійскихъ и Донскихъ"

часть III.

среди нихъ" и Б атуринъ съ его дворцомъ. С ъ 1887 года полураз-

рушенный, никому не нужный дворецъ перешелъ въ руки по-

слѣдняго владѣтеля, Киевскаго военно-окружного инженернаго

управленія, едва не погубив шаго его совсѣмъ. Тогда-то онъ и

былъ запущенъ окончательно. Нанимаемый военнымъ вѣдомствомъ

сторожъ не жилъ при дворцѣ, и присмотръ его, видимо, былъ

ф иктивенъ. Изъ дворца за это время было расхищено все, что

представляло хоть какую-нибудь цѣнность. Не мало пострадалъ

дворецъ въ бытность его мѣстомъ сосредоточенія военныхъ ма-

невровъ и ученій, когда почва вокругъ дворца была изрыта, а

садъ частію порубленъ. Въ 1905 году уже самимъ вѣдомствомъ

было приступлено къ систематическому разрушенію дворца, когда

былъ сломанъ одинъ изъ боковыхъ служебныхъ корпусовъ.

По счастію, благодаря еще во-время возбужденному ходатайству,

дальнѣйшее систематическое разрушеніе дворца прекратилось 1).

Батуринскій дворецъ возвышается на лѣвомъ крутомъ берегу

р. Сейма. Совершенно одиноко царитъ онъ надъ пустынной

окрестностью, вдали отъ поселка. В низу, въ сторонѣ без-

порядочно разбросаны неуклюжіе дома и хаты. Далеко, далеко

виднѣется церковь, а прямо развертывается широкая понорама

долины рѣки Сейма захватывающаго простора...

Пустынно кругомъ дворца.

Ослѣпительное солнце ярко

обрисовываетъ развалины фантастической красоты. Строгимъ

классицизмомъ вѣетъ отъ изящныхъ полуразрушенныхъ формъ

дворца. Любуясь ихъ неподражаемой красотой положительно

забываешь, что находишься въ Россіи, что этому зданію минуло

какихъ-нибудь сто лѣтъ п невольно оцѣниваешь эти руины,

какъ подлинный памятникъ глубокой старины далекой и прек-

расной Италіи.

Смягчая суровую пустынность ближайшей окрестности двор-

ца, сзади него помѣстился столѣтній паркъ. Но это названіе

звучитъ жалкой насмѣшкой,― онъ въ большей части уже вы-

рубленъ и запущенъ. Н ѣтъ никакихъ слѣдовъ былыхъ аллей,

нѣтъ признаковъ былой разбивки сада; все превратилось въ

пастбище для стадъ.

Площадка передъ дворцомъ, вѣроятно, была разбита подъ

«регулярный садъ" , окрестный видъ съ нея чудный. Площадка

1) Въ 19 11 го д у Батуринскій дворецъ переданъ въ вѣдѣніе «Общ ества

защиты и сохраненія въ Россіи памятниковъ искусства и старины" , которое

задалось цѣлію предохранить дальнѣйшее разрушеніе дворца, не производя

притомъ никакихъ реставраціи, желая сохранить потомству тотъ видъ зда-

нія, въ которомъ оно дошло до нашихъ дней.

—

32 -

эта въ значительной степени пострадала во время пребыванія

здѣсь войскъ артиллеріи, изрывшихъ ее для постановки орудій,

котловъ и устраивавшихъ здѣ сь окопы.

Направо и налѣ во отъ дворца когда-то находились два сим-

метричныхъ флигеля «гостиницы" съ центральными коридорами,

о служивавшими

многочисленныя

комнаты, предназначенныя

для гостей. О т ъ симметричныхъ корпусовъ нынѣ остался лишь

одинъ, такъ же какъ и дворецъ разграбленный, разрушенный,

поросшій кустарникомъ и даже деревцами. Оба корпуса соеди-

нялись съ дворцомъ въ одно цѣ лое съ помощью каменной рѣ -

шетчатой ограды. О тъ послѣ дней осталось нынѣ нѣсколько по-

луразрушенныхъ столбовъ, съ трудомъ дающихъ возможность

опредѣлить архитектуру ограды, близкую къ барокко.

Главный корпусъ дворца по плану не великъ размѣромъ.

О нъ чрезвычайно компактенъ въ своемъ прямоугольникѣ, къ

которому съ боковыхъ сторонъ примкнули полукруглые, сим-

метрическіе выступы. Эти центральные выступы съ боковыхъ

фасадовъ были когда-то увѣнчаны сферическими куполами.

Главный фасадъ дворца украшенъ прелестнымъ восьмико-

лоннымъ портикомъ, раскинутымъ по всему фасаду. Это самое

лучшее, самое блестящее по композиціи мѣсто дворца. Фасадъ,

выходящій въ паркъ, довольно скроменъ, но онъ лишенъ когда-

то украшавшей его веранды.

Главный корпусъ дворца, лишенный кровли, представляетъ

одинъ лишь остовъ. Напрасно будемъ искать здѣсь слѣдовъ

прежней пышности, роскоши и богатства!.. Полы и потолки

прогнили по всѣмъ этажамъ и провалились почти всѣ. В се

мало-мальски цѣнное расхищено давно: исчезли двери и окна

вмѣстѣ съ колодами и рамами, и ихъ зіяющія отверстія жалобно

смотрятъ съ фасадовъ; исчезъ совершенно паркетный полъ, и

нѣтъ ни

куска, ни малѣйшаго намека на ихъ рисунокъ;

исчезли кафельныя печи, и лишь съ трудомъ въ грудахъ ихъ

развалинъ еще можно отыскать нѣсколько разбитыхъ кафлей

изящнаго рисунка; исчезли подоконники, лѣстницы и каменные

сходы, и только осколки ихъ цѣннаго матеріала указываютъ на

то, что это было... Сохранившіеся остатки штукатурныхъ тягъ

свидѣтельствуютъ о нѣжной тончайшей

лѣпкѣ плафоновъ.

Особенно хорошо сохранилась лѣпка карнизовъ въ полукруглыхъ

залахъ, но и тутъ не осталось ни малѣйшаго слѣда рисунка

фресковой росписи, которой смутныя пятна видны тутъ и тамъ

въ разрушенныхъ залахъ дворца. Время стерло замыслы худож -

никовъ. Влага и пыль выѣли краски. . .

Л я л и ч и . Главный корпусъ дворца. 1790-е годы.

—

33 —

Постепенно умышленное разрушеніе подкралось и къ мо-

нументальнымъ формамъ, чему способствуетъ

какъ нельзя бо-

лѣе отсутствіе кровельной защиты. Отпавш ія разрушенныя части

каменныхъ карнизовъ, поясовъ и прочихъ архитектурныхъ формъ

исчезли безслѣдно. Погибла уже веранда со стороны парка, и

никакой изслѣ дователь не рѣшитъ: какое назначеніе имѣли

окна боковыхъ, перпендикулярныхъ фасаду стѣнокъ съ по-

луколонками по концамъ; какъ съ стѣнками соединялся лѣст-

ничный центральный всходъ на веранду, а такж е спускъ въ

подвалъ; не говоря уже о перекрывавшей все это кровлѣ,

на существованіе которой указываетъ отсутствіе карниза между

вторымъ и первымъ этажами.

Разрушенный дворецъ, лишенный цѣльности и многихъ

архитектурныхъ формъ, все же производитъ и нынѣ сильное

впечатлѣніе своей высокохудожественной цѣнностью. Простота,

изящество и стройность формъ и нынѣ въ руинахъ не исчезли.

Что ж е представлялъ собою цѣльный нетронутый дворецъ?!..

Не задаваясь цѣлью описывать расположеніе комнатъ, зна-

ченіе которыхъ утерялось, отмѣтимъ, что входъ во дворецъ былъ

съ главнаго фасада. По лѣстницѣ изъ трехъ короткихъ маршей

входили на площадку и черезъ угловую проходную комнату, съ

правой стороны, шли въ лѣстничное помѣщеніе, откуда или

поднимались вверхъ, или шли налѣво, первой дверью въ освѣ-

щенный тремя окнами (съ нижней лѣстницы) широкій центральный

коридоръ, соединенный съ анфиладой комнатъ. Этотъ ж е коридоръ

соединялся съ центральнымъ служебнымъ лѣстничнымъ помѣ-

щеніемъ, проходившимъ черезъ всѣ этажи вверхъ и внизъ.

Первый, нижній этажъ высматриваетъ служебнымъ помѣще-

ніемъ, гдѣ лѣвая половина какъ бы предназначалась для сбор-

ныхъ и пріемныхъ, а правая для канцеляріи. Расположеніе вто-

рого этажа просто и понятно,― это парадныя пріемныя, гостивы я

и залы. Три помѣщенія изъ нихъ― лѣстница, центральный пе-

реходъ и лѣвый угловой залъ выходятъ на террасу портика

главнаго фасада.

При выходѣ на эту террасу сквозь монументальную колон-

наду охватываетъ ширь и свѣтъ холмистыхъ далей долины

р. Десны, залитыхъ солнцемъ. Ласково нѣж итъ взоръ туманно

серебристая пелена рѣки, уходящая вдаль.... Всецѣло отдаешься

очарованію удивительной картины и живешь ея красотой. Можно

долго любоваться этой несравненной панорамой, этимъ един-

ственнымъ пейзажемъ, равныхъ которому мало въ Россіи.

Соотвѣтственно главному

фасаду три помѣщенія дворца

К ул ьтур н ы я сокровищ а Р о с с іи .

3

—

34 —

выходятъ на веранду со стороны парка. Еще сущ ествуетъ дверь

изъ угловой комнаты, выходившая на открытую террасу, откуда

открывался болѣе уютный, болѣ е интимный видъ въ сторону

парка. Верхній, третій этажъ дворца, повидимому, предназначался

для интимной, семейной жизни. Полуподвалъ вмѣ щалъ гарде-

робъ, прислугу, кухню, кладовыя. Боковые корпуса съ цен-

тральнымъ коридоромъ служили обширнымъ помѣщеніемъ для

пріѣзжихъ. Вѣроятно, находились при дворцѣ еще и службы.

Несмотря на ужасающее разрушеніе Батуринскаго дворца,

въ немъ видна исключительная худож ественная значительность

и утонченная красота. Въ простыхъ, увѣренныхъ формахъ ви-

денъ благородный вкусъ большого архитектора, прекрасно по-

нимавшаго величественную простоту архитектуры Палладіо,— его

духъ, —его пропорціи.

Величественный восьмиколонный портикъ дворца оригинально

соединенъ со стѣнами дома арками. Этотъ чистѣйшій Пал-

ладіевскій пріемъ примѣненъ знаменитымъ зодчимъ 16-го вѣка

множество разъ. Здѣсь, въ Батуринскомъ дворцѣ эти арки

являются прекраснымъ переходомъ к ъ скромной глади стѣнъ

боковыхъ штукатурныхъ фасадовъ, украшенныхъ карнизами и

поясами изъ тесаннаго камня. Тяж елый,весь рустованный нижній

этажъ служитъ монументальнымъ постаментомъ для всего зданія.

Весьма своеобразенъ архитектурный пріемъ убранства этого этажа

ложной аркатурой, въ глухихъ пролетахъ которой какъ бы прорѣ-

заны отверстія оконъ, доходящія до верха арокъ. Этотъ архитек-

турный пріемъ широко использованъ во французской архитектурѣ

школы Ж ака Франсуа Блонделя въ первой половинѣ 18-го вѣка.

Страннымъ кажется здѣсь, во дворцѣ такое запоздалое соче-

таніе тяжелаго, архаическаго низа съ изящно-легкой колоннадой

портика, украшенной нѣж но нарисованными іоническими капите-

лями эллинскаго типа. И страннымъ кажется въ строго логичной

концепціи формъ всего дворца встрѣтить по существу не нужное

тройное расчлененіе нижняго этажа

подъ сплошнымъ порти-

комъ фасада.

Ш отландецъ Чарлсъ Камеронъ, прибывшій изъ Англіи въ

Россію въ 1779 году, долженъ былъ замѣнить собою, по словамъ

императрицы Екатерины, " устарѣвшихъ французовъ" , т.-е. архи-

текторовъ, которыхъ она находила слишкомъ барочными, Дела-

мота, Фельтена и даже Ринальди, который былъ истый италья-

нецъ. Ж енственно-граціозная архитектура Камерона, увлекающа-

гося палладіанца, воспитаннаго на классическихъ образцахъ

Рима и Греціи, слишкомъ далека отъ безпокойныхъ формъ ба-

Ля л и ч и , Дворецъ со стороны парка. 1790-е годы.

рокко; особенно — въ пору конца его дѣятельности, въ рас-

цвѣтшую вполнѣ эпоху классицизма.

Фельдмаршалъ Разумовскій умеръ въ глубокой старости и

похороненъ тутъ ж е въ Батуринѣ. О немъ сущ ествуетъ мно-

жество разсказовъ: о его богатствѣ, щедрости и роскошной

ж изни; о его доступности и грубоватой прямотѣ съ оттѣн-

комъ чисто малороссійскаго добродушія. Несмотря на воспита-

ніе, заграничныя путешествія и придворную жизнь, онъ все-

таки оставался хохломъ и самъ признавался, что, какъ заиграютъ

на бандурѣ, онъ долженъ поскорѣе вспомнить кто онъ, чтобы

не пуститься въ гопакъ.

На фельдмаршала имѣла очень большое вліяніе графиня

Софія Осиповна А праксина, его родная племянница, дочь се-

стры Анны Григорьевны Разумовской въ замужествѣ за гене-

ральнымъ обознымъ О .

А. Закревскимъ. По смерти ж ены

фельдмаршала графиня Апраксина переѣхала къ нему въ домъ,

гдѣ и прожила болѣе тридцати лѣтъ. Красивая, умная и хитрая

въ то же время властолюбивая, скупая и жадная она, поль-

зуясь добродушіемъ и безхарактерностью фельдмаршала, скоро

стала полной хозяйкой въ его домѣ, все забрала въ свои руки

и не покидала гр. Разумовскаго до его смерти, слѣдуя за нимъ

изъ Петербурга въ Москву, изъ Москвы въ Батуринъ. Она очень

заботилась о сокращеніи расходовъ не въ мѣру щедраго и ра-

сточительнаго фельдмаршала, привыкшаго жить по

царски;

хлопотала о надзорѣ за управителями и о сокращеніи громадной

Батуринской дворни.

Хотя и прикрываемое близкимъ родствомъ, положеніе гра-

фини Апраксиной въ домѣ Разумовскаго являлось двусмыслен-

нымъ и отдалило отъ него всѣхъ его дѣтей. О динъ лишь лю-

бимый сынъ его, гр. Андрей Кирилловичъ Разумовскій, не

прерывалъ съ нимъ сношеній и даже не за долго до смерти

о т ца прожилъ вмѣстѣ съ нимъ въ Батуринѣ, будучи въ ссылкѣ,

нѣсколько лѣтъ.

Несчастный одинокій престарѣлый фельдмаршалъ, покинутый

своими дѣтьми, скончался 9-го января 1803 года и былъ похо-

роненъ въ Воскресенской церкви въ Батуринѣ.

Воскресенская церковь, по преданію, воздвигнута на мѣстѣ

разрушенной Троицкой Мазепинской церкви. Она построена

на средства гр. К . Г. Разумовскаго и освящена въ 1803 году,

въ годъ кончины графа. Церковь проста и не блещетъ боль-

шимъ художественнымъ замысломъ. Народное преданіе говоритъ,

3 *

—

36 —

что эта церковь построена изъ огромной башни, которую назы-

вали Мазепинымъ столпомъ. По приказанію гр. Разумовскаго

столпъ этотъ былъ разобранъ, и изъ него получено было нѣ-

сколько тысячъ пудовъ желѣ за и столько кирпичу, что доста-

точно было на построеніе церкви; кромѣ того въ столпѣ этомъ

будто бы было найдено много денегъ. Все это гр. Разумовскій

пожертвовалъ на сооруженіе храма. Народное преданіе, вѣ-

роятно, оставшійся въ запустѣніи храмъ св. Троицы, послѣ раз-

грома Батурина Меншиковымъ

въ 1708 году, и называло Ма-

зепинымъ столпомъ.

Въ трапезной части Воскре-

сенскаго храма,на южной сторонѣ

находится могила графа, надъ ко-

торой поставленъ памятникъ изъ

чистаго бѣлаго мрамора. На пье-

десталѣ

памятника помѣщена

надпись:

" Здѣсь покоится тѣло Е го Сіятель-

ства Господина Генералъ-Фельдмарша-

ла Сенатора, Дѣйствительнаго Кам-

мерг ера и Орденовъ Россійскихъ Свя-

таго Апостола Андрея Первозваннаго,

Святаго Александра Н евскаго, Пол-

скаго бѣлаго орла и Голстинскаго и

Святыя Анны Кавалера Графа Кири-

ла Григоріевича Разумовскаго, родив-

шагося въ 1728-мъ Году Марта 18-го

д н я . а скончавшагося въ Батуринѣ

1805 Генваря 9 -го въ два часа попо-

луд нв. Ж и тія Е го было семьдесятъ

четыре Года, девять мѣсяцовъ и дват-

цать два дни" .

По сторонамъ этой надписи

помѣщенъ гербъ графовъ Разу*

мовскихъ (въ двухъ тождествен-

ныхъ видахъ) съ девизомъ: "F a m a m ex ten d ere fa k tis". Надъ

пьедесталомъ, на квадратной тумбѣ находится бюстъ покойнаго

фельдмаршала въ медальонѣ, увѣнчанный лавромъ и дубомъ.

На тумбѣ помѣщена урна, покрытая флеромъ,— покрываломъ

забвенія. Памятникъ производитъ сильное впечатлѣніе своей

художественной простотой, выразительностью и замѣчательной

детальной обработкой.

Въ храмѣ имѣются дорогіе богослужебные сосуды, по пре-

ланію, поступившіе изъ домовой (?) церкви графа.

III. К О З Е Л Е Ц К І Й С О Б О Р Ъ .

Большимъ художественнымъ памятникомъ обширной строи-

тельной дѣятельности графовъ Разумовскихъ донынѣ считается

грандіозный соборъ во имя Рождества Пр. Богородицы въ

г. Козельцѣ , Черниговской губерніи. Соборъ строился много

лѣ тъ и, кажется, для его сооруженія не жалѣли ничего, ни

хлопотъ, ни средствъ. Соборъ вышелъ на славу и на долгую

память родному городу всесильныхъ уроженцевъ края.

Заботы графовъ Разумовскихъ украсить городъ значительно

превысили эту ближайшую цѣль. Соборъ является не только

достопримѣчательностью города, но и лучшимъ представителемъ

храмового зодчества 18-го вѣ к а.

1752 годъ, начало сооруженія собора, совпадаетъ со временъ

перваго объѣ зда графомъ К ирилломъ Г ригорьевичемъ Разу-

мовскимъ , въ званіи гетмана Малороссіи, " всѣхъ полковыхъ и

другихъ знатнѣйшихъ городовъ и мѣ стечекъ".

Соборъ, вѣ роятно, сооружался на общія средства братьевъ

Алексѣя и Кирилла Разумовск ихъ, видимо, мечтавшихъ сдѣлать

его усыпальницей для своего рода 1).

Соборныя лѣ тописи Козелецкаго храма указываютъ, что ему

удѣ лялось большое вниманіе, такѣ какъ соборъ считается по-

стройкой знаменитаго оберъ-архитектора графа Растрелл, строив-

шаго, какъ извѣ стно, и К іевскій Андреевскій соборъ. Козелецкій

соборъ грандіознѣ е и много обширнѣе Андреевскаго собора.

Внутренняя отдѣлка его пышнѣе и богаче Андреевской и также

исполнена различными мастерами.

Сложное дѣ ло сооруженія грандіознаго собора продолжалось

до 1763 года, когда и было окончено, по преданію, матерью Ра-

зумовскихъ, графиней Наталіей Даміановной Разумовской, гдѣ

въ склепѣ храма она и была погребена. Въ память ея тутъ же

въ склепѣ былъ учрежденъ придѣлъ во имя Адріана и Наталіи.

1) Полупод вальный этажъ собора спеціально предназначенъ для скле-

повъ съ камерами для отдѣльныхъ погребеній.

—

38 —

Доведенная до конца, постройка съ честію могла бы занять

выдающееся положеніе въ любой изъ столицъ. И до нынѣ соборъ,

потерпѣвшій не мало измѣненій, положительно поражаетъ своею

неожиданностью среди садовъ и хатъ незначительнаго городка,

едва насчиті вающаго пять тысячї жителей обоего пола и всѣхъ

вѣ роисповѣданій.

Захваті вая обширн і й участокъ соборной площади города

Козельца, соборный храмъ широко раскинулся близї мѣста

бывшей церкви, окруженні й ст ѣ ной, домами причта, теплой

церковью и колоссальной колокольней " въ три звона" , под-

черкивающей всю важность храма и широкій размахъ замысла

его строителей.

Удивительна эта царственно-пышная храмовая группа, волею

судебъ закинутая въ захолустье. На фонѣ богатой раститель-

ности южнаго городка пышно рисуется почти дворцовая архи-

тектура храма. Солнце заливаетъ яркимъ свѣ томъ замысловато

изогнутыя формы, изящество и стройность которыхъ в ыше вся-

кихъ похвалъ . Царственная грандіозность храма еще болѣ е импо-

нируетъ вблизи, гдѣ легче оцѣ нить всю сложную концепцію

криволинейныхъ формъ и ихъ раккурсы.

Приподнятый на полуэтажъ, храмъ съ трехъ сторонъ имѣетъ

ходы, по которымъ можно спуститься внизъ въ мрачный и

низкій, безъ всякаго убранства, полуподвальный склепъ. Под-

нявшись вверхъ изъ тѣхъ же входовъ, встрѣ чаешь полную про-

тивоположность низу. Зд ѣсь поражающая масса свѣта, захваты-

вающая обширность помѣ щенія и пышное великолѣпіе отдѣлки.

Всюду по стѣнамъ, по сводамъ и карнизамъ пышныя г ирлянды

изъ листьевъ и цвѣ товъ, роскошныя картуши и чудной лѣ пки

головки ангеловъ,— все это подчинено строгой архитектурной

композиціи внутренняго убранства, непринужденно и легко одѣв-

шей столбы и стѣны храма. Глазъ съ интересомъ слѣдитъ за

богатой простотой убранства, за непринужденно легкимъ бѣ гомъ

архитектурныхъ линій и изящныхъ формъ. Но болѣ е в сего

вниманіе приковываетъ поражающій своей громадой иконостасъ.

Это цѣлая декоративная поэма, выразительности и красотѣ ко-

торой художникомъ подчинено все декоративное убранство храма.

Прекрасно обработанный, компактный, конструктивный планъ

трехпрестолънаго собора 1 ) какъ бы содержитъ украинскую идею

Главный престолъ въ честь Р ож дества Пр. Богородицы, лѣвый въ

честь св. Захаріи и Елисаветы, правый въ честь св. ап. Петра и Павл а.

К ромѣ того, какъ у казано выше, въ полуподвальномъ этаж ѣ склепа учрежд енъ

п ридѣлъ въ честь св. Адріана и Наталіи.

Л я л и ч и. Парадная лѣстница дворца.

—

3 9 —

равноконечнаго креста, выдѣленнаго изъ общей квадратной формы

закругленіемъ к онцовъ. Эти плановые закругленные концы пре-

красно использованы въ внутреннихъ формахъ храма. Вздымаясь

сводами подъ самый куполъ, они даютъ просторъ и дѣ лаютъ вид-

нымъ центральный куполъ при самомъ входѣ въ храмъ чуть не до

самаго зенита. Достигнутый просторъ усугубленъ четырьмя свѣ т-

лыми куполами, помѣ щенными надъ угловыми частями плана.

Обильный, умѣло разсчитанный свѣтъ оконъ, въ два яруса, въ

высокой степени дополняетъ художественность замысла в нутрен-

няго величія собора. У мѣренное архитектурное убранство стѣнъ

и сводовъ, въ сплошной спокойной, бѣ лой клеевой окраскѣ ,

ДЫ ш И ТЪ Изящнымъ благородствомъ, выгодно выдѣляя всю рос-

кошь величественнаго иконостаса, сплошной стѣной вздымаю-

щагося къ сводамъ храма.

Начинаясь прямо съ пола храма безъ всякой солеи, иконостасъ

двумя полными ярусами проходихъ черезъ весь храмъ, имѣя трое

царскихъ вратъ и въ совмѣщеніи—четыре сѣверныхъ и южныхъ

двери. Ц елыйй лѣсъ изящныхъ витыхъ колоннъ ритмически прохо-

дитъ по ярусамъ и стремительно уносится далеко ввысь, подъ самый

ку полъ, оживленно выдѣляя цѣлый рядъ изумительно разнооб-

разныхъ архитектурныхъ формъ. Всю прелесть ихъ смѣлыхъ и

неожиданныхъ раккурсовъ возможно лишь оцѣнить въ натурѣ .

Это громадное архитектурное сооруженіе является лучшимъ

памятникомъ Елисаветинскаго рококо. Въ немъ все взвѣшено,

начиная отъ крупныхъ формъ до мелочей, и прорисовано

увѣренной и прямо геніальной рук ой. Все выдержано, все

величаво и стройно! Сочетаніе скульптуры, ж ивописи и архи-

тектуры выполнено превосходно и нѣтъ въ нихъ ни одной дис-

сонирующей черточк и; нѣтъ противорѣчій, нѣ тъ и досадныхъ

обмолвокъ. Весь этотъ дивный образецъ декоративнаго искусства

вместѣ съ тѣмъ строго выдержанъ согласно съ духомъ правосла

вной религіи и по ея канонамъ.

Сплошь золоченая рѣзьба колоннъ, иконныхъ рамъ и про-

чихъ обрамленій, поражающая художественностью и закончен-

ностью исполненія, расположена на темно-синемъ фонѣ, имити-

рующемъ ляписъ-лазури, что придаетъ ик оностасу монументаль-

ность и способствуетъ эффекту сочетанія позолоты съ прекраснымъ

тепалымъ колоритомъ иконъ, хотя и потемнѣ вшихъ отъ времени,

но, къ счастію, не скрытыхъ подъ окладами. Живопись иконъ

исполнена масляной краской художниками, знакомыми съ про-

изведеніями великихъ итальянскихъ мастеровъ, но огромная

работа, видимо, исполнена неодинаково умѣлыми руками.

—

4 0 —

Прекраснымъ и весьма цѣ н нымъ украшеніемъ иконостаса

являются массивныя чеканныя, серебряныяя частію золоченыя цар-

скія врата, пораж ающія изумительнЫмъ изяществомъ и художе-

ственностью исполненія. Орнаментація вратъ з начительно отли-

чается своимъ характеромъ отъ общей орнаментаціи иконостаса.

Фигурки полуобнаженныхъ ангеловъ въ ростъ (напоминающія

скорѣ е амуровъ), несущія на головахъ корзины, наполненныя

фруктами и цвѣтами, и изображенія голубей среди причудливыхъ

раковинъ и завитковъ, даютъ ажурный фонъ для изображеній

Благовѣщенія и Евангелистовъ въ овальныхъ рамкахъ, обвитыхъ

гирляндами лавровыхъ и дубовыхъ листьевъ,—все это прибли-

ж аетъ работу вратъ ко времени начала царствованія императрицы

Екатерины II.

Наименѣ е интересная часть иконостаса,—это дарскія врата

придѣловъ . Техника ихъ рѣ зьбы грубѣе въ исполненіи, хотя

стиль съ иконостасомъ общій1).

Общее впечатлѣніе отъ иконостаса потрясающее. Совершенно

забываешь, что это только случайная достопримѣчательность

К озельца и невольно поддаешься порабощающему обаянію высо-

каго искусства, созерцать которое составляетъ особую непрелож-

ную задачу. Считаемъ не лишнимъ привести здѣсь одно изъ

впечатлѣній, производимыхъ на зрителя, созерцающаго величе-

ственні й иконостасї : «Вгляді ваясь въ громаду иконостаса и

комбинацію рисунковъ, орнаментовъ, закругленій выступовї и

т. под.—получаешь впечатлѣ ніе, какъ бы отъ созерцанія грандіоз-

ной темно -синей завѣсы, изъ отверстій коей по всей ея поверх-

ности смотрятъ задумчивыя головк и черноголовыхъ ангеловъ со

сложенными крылышками. Созерцающему зрителю такъ и кажется,

что вотъ вдругъ эта завѣса вск олыхнется, раздастся въ стороны,

загадочыыя существа—ангелы головк и — вспорхнутъ съ своихъ

мѣстъ, маленькія крылышки затрепещутся въ воздухѣ, и передъ

напряженнымъ взоромъ зрителя откроется таинственная область,

въ которую ни одинъ смертный взоръ еще не заглядывалъ 2 ) ...

Козелецкій соборъ подобно К іевскому Андреевск ому и

1) Повидимому, рѣзьбя иконостаса когда-то была подвергаута частичной

реставраціи, на что ук азываетъ такж е разнородность рѣзныхъ, крашеныхъ

изображ еній головокъ серафимовъ, рѣзко отличаюшихся въ ху дожественности

и сполненія. Головки современныя иконост асу экспрессивны и изящны.

Стилизованная ихъ раскраска значительно разнится съ раскраской позднихъ

" черноголовыхъ " , неподвиж но застывшихъ серафимовъ украинскаго типа.

2) Смотр. статью А. Г . Хатемкина — "Къ памятникамъ недавней старины

въ г. К озельцѣ " — " К іевская Старина». Т о мъ L X III. 1898 г. декабрь.

Л я л и ч и . Крутлый центральный залъ дворца.

—

41 —

Царскосельской церкви снабженъ надпрестольной сѣнью и ка-

ѳедрой. Эта интересная рѣзная каеедра-пропов-ѣдальня возвы-

шается у южной стороны западнаго, лѣваго пилона. Стиль ея,

художественная обработка и окраска отвѣчаютъ иконостасу, но

композиція и техника работы иныя: нѣтъ широты и смѣлой

увѣренности рѣзца; все мертвенно и суховато. Фигуры ангеловъ

въ ростъ въ видѣ амуровъ, поддерживающихъ дно каѳедры,

исполнены въ неподвижныхъ застывшихъ позахъ и не анато-

мичны. Въ обширномъ и свѣтломъ алтарѣ, надъ главнымъ пре-

столомъ устроена величественная сѣнь киворій. Несмотря на

бодьшѵю величину, при ширинѣ около пяти аршинъ, сѣнь

кажется легкой и изящной. Смѣло поставленный на четыре

пары колоннъ, крестово-вспарушенный деревяныый сводъ легко

несетъ сферообразный куполъ, увѣнчанный короной. Сѣнь очень

сходна съ Кіевской — Андреевскаго собора, какъ извѣстно,

сдѣланной по образцу сѣни Царскосельской церкви. Здѣсь

нужно отмѣтить, что Козелецкая сѣнь ближе подходитъ къ

иконостасу, нежели Андреевская къ своему.

Козелецкій Иконостасъ, повидимому, не ремонтировался съ

самаго основанія собора, что и замѣтно въ довольно значительной

степени х). Время беретъ свое: иконы и рѣзныя украшенія тресвд-

тся, часхь послѣднихъ отпадаетъ, позолота сходитъ. Живопись на

ігѣкоторыхъ иконахъ совершенно потускнѣла и попортилась.

Издали эта порча мало замѣтна, но вблизи особенно бросается в ъ

глаза. Но тосковать и сожалѣть объ этомъ пока не нужно. Страшно

подумать о ремонтахъ и ссосвѣженіяхъ» руками мѣстныхъ «ма-

стеровъ»; и надо благодарить счастливый случай, что соборъ

и его чудный иконостасъ, конечно, благодаря своимъ крупнымъ

размѣрамъ, не привлекди еще сердоболъныхъ жертвъ, несомігѣн-

но, только бы исказившихъ ихъ. ІІримѣры этому въ соборѣ су-

ществуютъ: «обновленъя жертвенникъ съ иконою и интерес-

нымъ балдахиномъ надъ нею 2).

To и другое блещетъ своими

несуразными красками и

широцими аляповатыми мазками. Подъ «обновленной» иконой

им-ѣется надпись: «жертвенникъ сей обновленъ коллежскимъ

асессоромъ Космою Павловичемъ Козаченкомъ за здоровье его

и матери его Евдоіии и заупокой родителя его Павла 1864 года

!) За исключеніемъ вышеупомянутыхъ царскихъ вратъ придѣловъ и

«черноголовыхъ» ангеловъ. Этотъ ремонтъ могь быть сдѣланъ при поста-

новкѣ иконостаса, вмѣсто разбитыхъ и утерявшихся въ дорогѣ частей.

2) Въ видѣ купола, несущаго корону на подушкѣ.

—

42 —

і-го Сентября».

Какимъ-то

блаіотворителемъ, для спасенія

души и ттвла, въ i860 году испорчены дв-ѣ чудиыя м-ѣстныя

иконы Спасителя и Богоматери. На нихъ надѣты дорого стоив-

шія серебряныя массивныя окладныя ризы, грубо сработанныя

и варварски втиснутыя въ изящную р-ѣзьбу иконныхъ рамъ.

He далеко то время, когда иконы и величесгвенный иконо-

стасъ настоятельно потребуютъ ремонта. Будетъ нестерпимо

жаль, если онъ чѣмъ либо повредитъ этому высокому художеству

пышнаго Елисаветинскаго вѣка.

Сохранилось преданіе, что иконостасъ собора былъ испол-

ненъ въ Италіи для какой-то дворцовой петербургской церкви,

но былъ подаренъ императрицей Е,шсаветой Козелсвдому со-

бору, которыйбудто бы въ то время еще не былъ начатъ построй-

кой, и размѣръ котораго будто бы всеігЬло зависитъ отъ подарен-

наго иконостаса. Это преданіе указываетъ между прочимъ, что

иконостасъ вывезенъ изъ Петербурга, гдѣ онъ, по всей вѣроятно-

сти, и дѣлался. Нѣтъ никакого сомнѣнія, что его изумитель-

ная композиція всецѣло принадлежитъ Растрелли. Это онъ

создалъ тотъ типъ высокаго иконостаса въ стилѣ «Елисаветин-

скаго рококо», который всецѣло исходитъ огь московскихъ

барбчныхъ иконостасовъ конца 17-го в-ѣка, сохраняя ихъ стро-

гую разбивку на ярусы и разм-ѣщеніе иконъ. Чарующая ком-

позиція «пѣвца барокко» здѣсь еще столь св'1;жа и непосред-

ственна, чтобы явилась мысль приписать ее кому-либо другому.

Окидывая взоромъ все окружающее великслѣпіе, невольно

мыслію переносишься къ тѣмъ временамъ, когда еще были живы

создавшіе все это. Что ихъ заставидо внести куда-то въ глушь

ту роскошь, которая тамъ вовсе ненужна, которую рѣдко кто

видѣлъ?— Увлеченіе ли выѣшнимъ блескомъ, заимствованное у

двора, или это минутная утѣха художественныхъ, утонченныхъ

воспріятій?— Загадоченъ и непонятенъ ушедшій бытъ, гдѣ мно-

гое зависѣло отъ личныхъ прихотей могущественныхъ и свое-

нравныхъ вельможъ. Поклоненіе пышной красотѣ и торжествен-

ной роскоши имѣло много м-ѣста въ то время, и считалось

непристойнымъ «не умножать свое великол-ѣпіе».

Но едва ли это слѣдствіе изысканнаго вкуса, ужъ слишкомъ

бы широкъ былъ взятъ масштабъ, почти безъ всякой возможно-

сти лицезрѣть сіяющую красоту Козелецкихъ сооруженій. Знат-

ный вельможа, окруженный несм-Ьтными богатствами и желающій

кичиться ими, едва ли приб-ѣгнулъ бы къ странному капризу,

потребности въ которомъ совсѣмъ не ощущалось. Козелецъ

уже имѣлъ тогда одну каменную церковь и н-ѣсколько дере-

—

43 —

вянныхъ, вполнѣ достаточныхъ для ничтожнаго количества

жителей христіанъ.

Повидимому, это жерхва Богу за ниспосланный неизмѣри-

мый даръ, за выдающееся счастье...

И. Э. Грабарь

въ своемъ изслѣдованіи архитектуры Ра-

стрелчи указываетъ х), что архитекгоръ A. В. Квасовъ (въ то

время подмастерье, «гезель») былъ отправленъ изъ Петербурга

еше въ і ~48 году въ Козелецъ стрэить двореігь и церковь для

Алексѣя Разумовскаго. Очевидно, постройка Козелецкаго со-

бора задумана была давно, возможно, что даже одновременно

съ Кіевскимъ Андреевскимъ соборомъ, заложеннымъ Елизаветой

въ 1744 году, когда императрица проѣзжала и черезъ Козе-

лецъ. Изв-ѣстно, чхо чертежи для Андреевскаго собора и дворца

въ Щевѣ дѣлалъ Растрелли, а схроилъ ихъ довольно извѣстный

московскій архитекторъ И. Ѳ. Мичуринъ. Оба собора— Кіевскій

и Козелецкій, начатые почти одновременно, были забыты, и за

достройку ихъ взялись лишь въ 1752 году,— со времени поѣздки

новаго гетмана «по знатнымъ городамъ и селамъ». Скорѣйшимъ

окончаніемъ работъ въ Андреевскомъ соборѣ интересовалась

сама Императрица: по ея желанію художественная рѣзьба по

рисункамъ Растрелли исполнялась въ Петербургѣ, при чемъ

исполнительная работа была поручена нѣсколькимъ мастерамъ.

Такая сігізшность, несомнѣнно, была вызвана желаніемъ скорѣе

«исправить забывчатость». Повидимому, то-же самое происхо-

дило и съ Козеледкимъ соборомъ.

Отъ дворца, построеннаго Квасовымъ въ Козельцѣ, не оста-

лось никакихъ слѣдовъ 2).

О томъ ли дворцѣ, который построилъ К в а с о в ъ , или о иномъ,

существовавшемъ еще до поѣздки Императрицы на богомолье,

существуетъ преданіе, что будто бы въ немъ, еоблюдая строгую

тайну, Императрица сочеталась бракомъ съ А. Г. Разумовскимъ.

Иконостасъ дворцовой церкви, тѣмъ же преданіемъ, считается

перенесеннымъ въ Козелецкій соборъ, гдѣ будто бы онъ помѣ-

щенъ въ полуподвалѣ, въ придѣлѣ Адріана и Наталіи 3).

*) Игорь Грабарь. «Исторія Русскаго И скусства», томъ III, стр. 242— 243.

2) Дворецъ находился напротивъ города, на дѣвомъ берегу р. Остра.

3) Иконостасъ церкви Адріана и Наталіи по своему стилю отвѣчаетъ

лишь времени Императрицы Екатерины II и сдѣланъ, несомнѣнно, одновре-

менно съ учрежденіемъ придѣла въ память гр. Наталіи Даміановны Р азу-

мовской, оканчивавшей постройку собора и здѣсь похороненной.

Относительно достовѣрности мѣста вѣнчанія нѣтъ ничего опредѣлен-

наго. Существуютъ три версіи: первая укавы ваетъ, по приведенному преда-

—

44 —

Если преданіе о вѣ нчаніи Елисаветы съ Разумовскимъ въ

Козельцѣ справедливо, то значеніе К озелецкаго собора, какъ

памятника событія, само собою становится понятнымъ.

Сохранилось свѣдѣзніе о ближайшемъ участіи въ сооруженіи

Козелецкаго собора уроженца города К озельца, священника Ки-

рилла Николаевича Тарловск аго, по прозвищу "дикій попъ",

дѣ ятеля Запорожья и владѣ льца громадныхъ помѣстій въ Ново-

россійскомъ краѣ. Преданіе указываетъ, что онъ совершалъ

обрядъ вѣнчанія Императрицы съ гр. А. Г. Разумовскимъ. Въ

соборѣ, въ алтарѣ находится сильно попорченный временемъ

портретъ этого священника въ натуральный ростъ съ полустертой

подписью внизу1).

Снаружи соборъ въ архитектурныхъ массахъ сохраняетъ

всю внутреннюю структуру и всю значительность закругленій

планового креста, отмѣченную оригинальнымъ выгибомъ фрон-

тоновъ, придающихъ собору торжественную и значительную

важность.

Удивительная выисканность пропорцій цѣлаго и прекрасно

нарисованныхъ деталей, при строго выдержанной монументаль-

ности компактныхъ формъ, близки по композиціи и мастерскому

рисунку къ произведеніямъ гр. Растрелли.

Заваленный дворцовыми дѣ лами, великій Елисаветинскій зод-

чій, к онечно, не все могъ сочинять самъ, особенно для отдален-

ныхъ провинцій. При немъ находился цѣлый штатъ учениковъ,

цѣлая к анцелярія, гдѣ вырабатывались его многочисленные про-

екты. Но все же для К озелецкаго собора эскизы, несомнѣнно,

Растрелли дѣлалъ самъ. Это подтверждаетъ высокое значеніе " не

лицемѣ рнаго друга" Императрицы, гр. А. Г. Разумовскаго, и въ

особенности тотъ размахъ, та «широкая манера" , въ которой

сдѣланъ соборъ. Это грандіознѣйшее сооруженіе сработано

свободно и легко. Характерныя для барокко центральность

композиціи и живописность формъ разсчитаны увѣренной ру-

нію, на дворцовую церковь въ К озельцѣ , вторая— на село Перово подъ

Мо сквой, гд ѣ , по преданію ж е, 24 ноября 1742 года государыня была

обвѣнчана съ Разумовскимъ (смотр. «Русскіе портреты 18-го и 19-го сто-

лѣтій». Изданіе В . К н. Николая Михайловича. II томъ І-й выпусr ъ стр. 53).

Наконецъ, третья версія — тож е пред аніе, сохранившееся въ родѣ гр. Уваро-

в ыхъ, что вѣ нчаніе будто бы происходило въ церкви Воскресенія въ Ба-

рашахъ въ М осквѣ, вблизи которой находится дворецъ, ранѣе принадлежав-

щ ій г р. А. Г . Разумовскому.

1) Н ѣкоторыя свѣдѣнія о жизни " дикаго по па" , полной интересныхъ

приключеній, д а ны въ з амѣткахъ, помѣщенныхъ въ " Кіевской Старинѣ " за

1886 годъ въ № 4 и за 1887 годъ въ № І І .

Л я л и ч и . Куполъ круглаго зала дворца.

—

45 —

кою, гдѣ свѣту, какъ источник у всякой живописности, отве-

дено большое м ѣсто. Тяготѣніе къ декоративнымъ формамъ

сс ѣ ло высказано въ оригинальныхъ выгнутыхъ фронтонахъ 1),

и въ живописно разбросанныхъ картушахъ. Скульптура вся

нарисована необыкновенно увѣренной рукой, и сочные завитки

орнаментацій краснорѣчиво говорятъ не только о художествен-

ныхъ з амыслахъ Елисаветинскаго мастера, но и объ его рукѣ 2).

Строитель К озелецкаго собора, A. В. К васовъ, хотя и видный

современникъ Растрелли, но едва ли онъ могъ много вложить

своего въ архитектуру храма. Менѣ е чувствовавшій благородство

пропорцій и изящное равновѣ сіе хорошо прорисованныхъ массъ,

А. Квасовъ тутъ же подлѣ собора въ 1766 году, т.-е. черезъ

девять лѣтъ по окончаніи собора, сооружаетъ колокольню, въ

архитектурѣ которой наблюдается уже иная рука: не тѣ про-

порціи, не тотъ рисунокъ и профиля; все грубовато и значи-

тельно слабѣ е легкихъ пропорцій собора. К онечно, въ девять

лѣ тъ, протекшихъ послѣ сооруженія собора, талантъ строителя

могъ ослабѣть. Но это едва ли было такъ: большое сходство

съ пропордіями и обработкой колокольни имѣ етъ болѣ е раннее

сооруженіе—церковь въ Лемешахъ, находящаяся

въ десяти

верстахъ отъ К озельца. Проектъ ея и сооруженіе, съ большой

вѣ роятностью, могутъ быть приписаны тому же К васову. Эта

церковь освящена въ 1755 году, т.-е. въ то время, когда Ква-

совъ занимался постройкой К озелецкаго собора. Довольно

стройная архитектура Лемешковской церк ви значительно усту-

паетъ въ изяществѣ собору.

Художественная цѣльность Козелецкаго собора нарушена

переустройствомъ куполовъ, исполненныхъ въ типичной укра-

инской формѣ наслоеній " бань" . К упола и кровли собора въ

настоящее время окрашены въ зеленый цвѣтъ, но старожилы

еще помнятъ ихъ былое " свѣтлое желѣ зо" . Чрезвычайно жаль,

что утрачена такая видная часть композиціи собора, какъ формы

главъ, особенно интересныя по своей живописности въ архи-

1) Подобные выгнутые фронтоны помѣщ ены въ угловыхъ ф асадныхъ

окончаніяхъ зданія 4-й гимназіи у Покровскихъ воротъ въ Москвѣ, близъ

церкви Воскресенія въ Барашахъ. Это зданіе, к акъ сказано в ыше, при-

наддежало ранѣе гр. А. Г . Разумовскому, оно считается сооруж еннымъ по

проекту Растредли. " Ру сскіе портреты 18 и 19 столѣтій" . Изданіе В. Кн. Ни-

к олая Михайловича. II томъ І-й выпускъ стр. 53.

і) Возможно, что скульптура Козелецкаго собора работалась въ Петер-

бургѣ, или, что вѣроятнѣе, столичнымъ мастеромъ на мѣстѣ и по рисун-

камъ Растрелли.

—

46 —

тектурѣ Растрелли. Цѣльность собора нарушаютъ также при-

строенныя три крыльца, изгладившія совершенно всѣ признаки

былыхъ открытыхъ всходовъ въ верхній храмъ и спуски въ

склепы. " Бани» куполовъ и своеобразно-живописныя крылечки

хотя и придаютъ собору нѣ который оттѣ нокъ мѣстнаго укра-

инскаго стиля, но вмѣстѣ съ т ѣ мъ и дисгармонируютъ, вредя

монументальности и благородству формъ собора.

Тяжеловатая архитектура крылецъ близка въ пропорціяхъ, a

также и въ детальной обработкѣ, къ архитектурной обработкѣ

колокольни, поражаюшей своей величиной, но не изяществомъ

и выисканной красотою формъ, какъ въ соборѣ .

Интересная по живописнымъ массамъ, колокольня высматри-

ваетъ не законченной. Художественная дѣльность ея нарушена

устройствомъ к упола, несущаго высокій шпиль. Эта форма замѣ-

нила, послѣ пожара

1848 года, сгорѣвшій двухъэтажный

верхъ1 ) .

Архитектурный пріемъ въ видѣ пучковъ

колоннъ, рит-

мическ и проходящихъ по тремъ верхнимъ ярусамъ колокольни,

даетъ какъ бы четыре гигантскихъ устоя. Этотъ пріемъ не

чуждъ композицій гр. Растрелли и былъ примѣненъ имъ въ

знаменитой к олокольнѣ Смольнаго монастыря въ Петербургѣ, къ

сожалѣ нію, оставшейся въ модели.

Опустѣлый и заброшенный соборъ съ гигантской, совсѣмъ

не использованной колокольней дремлютъ среди пустыннаго го-

родка, разбросаннаго и не виднаго среди пышной украинской

природы. И кажутся эти громады совершенно чуждыми и по-

сторонними невзыскательной мѣ стной жизни. Некому любоваться

созданной «столичной» красотой 18-го вѣ ка. Некому позабо-

титься и присмотрѣ ть за постепенно увядающей этой красотой,

не обезпеченной необходимымъ для цѣлости ея уходомъ. Соборъ

со времени Разумовскихъ не имѣетъ, нужныхъ для поддер-

жанія, денежныхъ средствъ, и нужно удивляться, какъ онъ

не погибъ совсѣмъ подобно покинутому Батуринскому дворцу.

1) Ближайшее с ходство съ Козелецкой колокольней имѣ етъ колокольня

Троицкаго Черниговскаго монастыря, начатая постройкой въ 1774 году на-

стоятелемъ монастыря о. Іоилемъ, бывшимъ законоучителемъ Академіи

Худож ествъ, и оконченная въ 1778 го д у. Эта колок ольня имѣетъ столько

ж е ярусовъ, сколько и Козелецкая. Ея двухъ этажный верхъ, возможно,

повторяетъ утраченныя формы верха Козелецкой кол окольни.

IV. Ц Е Р К О В Ь В Ъ Л Е М Е Ш А Х Ъ .

Въ десяти верстахъ отъ Козельца, по торговой дорогѣ рас-

положено небольшое село Лемеши,—родина графовъ Разумов-

скихъ. Здѣ сь проживалъ простой казакъ Григорій Розумъ съ

женой Натальей Розумихой. Здѣсь провелъ дѣ тство и юноше-

ство и сынъ ихъ Алексѣ й Розумъ, пася стада и занимаясь кре-

стьянскою работой. Т а-

кую же жизнь велъ и

другсй сЫНЪ и ХЪ Ки-

риллъ будущій гетманъ,

первое лицо края.

Неожиданно счастли-

вый случай возвысилъ

Алексѣ я Розума и вмѣ -

стѣ съ нимъ его семью.

Приближенные ко д в ору,

они были возведены въ

графское достоинство и

стали именоваться гра-

фами Разумовскими. Ши-

рокая новая жизнь не

всѣмъ была по вкусу, и

вскорѣ въ это село, на

родину вернулась дожи-

вать свой вѣкъ изъ Пе-

тербурга, чувствуя тамъ

себя не на м ѣ стѣ , мать

Трехсвятительская церковь. 1755 г.

графовъ,

одаренная и

пожалованная въ статсъ-дамы, графиня Наталія Даміановна Ра-

зумовская.

Обладая средствами, она, по преданію, д оставила себѣ цѣль

выстроить односельчанамъ каменный храмъ, соорудивъ его надъ

прахомъ мужа, хотя, по церковнымъ записямъ, постройка храма

приписывается графу А. Г. Разумовскому. Такъ или иначе въ

Лемешахъ въ 1755 году возникъ каменный Трехсвятительскій

храмъ довольно изящной архитектуры 1).

Изъ трехъ святителей св. Григорій Богословъ— патронъ мужа гр.

Разумовской.

Этотъ небольшой уютный храмъ, стоящій на открытой воз-

вышенной площадкѣ, виднѣ ется издалека и кажется величе-

ственнымъ и грандіознымъ, благодаря умѣло выисканному со-

отношенію архитектурныхъ

массъ при доминирующемъ зна-

ченіи купола храма. Иллюзія грандіозности теряется чуть ли

не у самыхъ стѣнъ храма. Но съ большей силой вспыхиваетъ

она при самомъ входѣ въ храмъ, просторный, свѣтлый и откры-

тый. Вся деликатно нарисованная внутренняя обработка храма

видна откуда бы ни былъ брошенъ взглядъ, благодаря системѣ

плана, близкаго по идеѣ къ плану Козелецкаго собора. Нѣ-

сколько иначе распредѣлены массы храма, и полукруги, размѣ-

щенные по концамъ планового креста, не поднимаются во всю

высоту храма, какъ въ соборѣ Козельца, а занимаютъ лишь

половину высоты, чѣмъ и способствуютъ грандюзности снаружи

и внутри храма и вызываютъ въ немъ просторъ, весь обоснован-

ный на искусно разсчитанной внутренней перспективѣ.

Нѣсколько громоздкимъ для храма является изящный ико-

ностасъ, исполненный въ формахъ подражающихъ иконостасу

Козелецкаго собора, но болѣе сухой по массамъ и рисунку. Въ

орнаментаціи его отсутствуетъ та царственная пышность, ко-

торой такъ имнонируетъ роскошный Козелецкій иконостасъ.

Лемешковскій иконостасъ много теряетъ отъ уничтоженія свѣта

съ западной

стороны, благодаря пристройкѣ въ 1875 году

теплой церкви и колокольни, исказившими компактность храма.

Уродуетъ храмъ и поздній деревянный тамбуръ съ южной сто-

роны. Художественная цѣльность храма страдаетъ также и отъ

ремонта купола, не обошедшагося безъ введенія украинской

трибунки съ главкой.

Архитектура Трехсвятительскаго храма Лемешей близка къ

архитектурѣ колокольни и крылечныхъ входовъ Козелецкаго

собора. Повидимому, строитель ихъ, А . В. Квасовъ, былъ строи-

телемъ и Лемешковской церкви тѣмъ болѣе, что она сооружа-

лась одновременно съ Козелецкимъ соборомъ.

Архитектура Трехсвятительскаго храма носитъ переходной

характеръ къ архитектурѣ Растрелли. Въ ней живы еще тради-

ціи Трезини; нѣтъ сложныхъ архитектурныхъ формъ, и совсѣмъ

отсутствуетъ размашистая орнаментація.

А. В. Квасовъ, работавшій въ ученикахъ у Бланка и Давы-

дова, былъ также ученикомъ у М. Г. Земцова, самаго виднаго

продолжателя архитектуры Д. Трезини, черты которой воспри-

нялъ и Квасовъ .

Начавшій самостоятельную карьеру при дворѣ проектомъ

Ф отіѵтинто-гравлра Т ва .О бр азовоиі»*-

Л Я Л И Ч И . СТ ОЛОВ А Я ДВ ОР ЦА ,

-

49 —

перестройки Царскосельскаго дворца въ 1744 году, Квасовъ

вскорѣ былъ отправленъ на югъ, гдѣ строилъ дворецъ въ Ко-

зельцѣ и соборъ. Къ пріѣзду гетмана Разумовскаго онъ строитъ

въ Глуховѣ дворецъ въ 1749 — 1 7 5 1 годахъ и находится во

главѣ экспедиціи, вѣдавшей строительныя дѣла въ Глуховѣ и

Батуринѣ. Въ 1757 году Квасова вызвалъ въ Петербургъ графъ

А. Г. Разумовскій, которому онъ " понадобился " . Въ 1766 году

Квасовъ опять ѣдетъ въ Козелецъ строить при соборѣ коло-

кольню, но оканчиваетъ ее уже другой архитекторъ—Семенъ

Коринъ. Дальнѣйшая судьба А. В. Квасова, какъ видно, много

потрудившагося на югѣ Россіи, остается неизвѣстной.

Трехсвятительскій храмъ въ Лемешахъ требуетъ еще боль-

шаго присмотра, нежели Козелецкій соборъ. Болѣе чѣмъ послѣд-

ній онъ потерпѣлъ отъ несуразныхъ пристроекъ и обстроекъ,

исказившихъ его деликатную архитектуру. Ему грозило, и гро-

зитъ еще, полное уничтоженіе иконостаса для замѣны его но-

вымъ... Конечно, изящная живопись иконъ, исполненная Воско-

бойниковымъ, какъ гласитъ надпись на обратной сторонѣ сѣ-

верной двери, при этомъ будетъ «обновлена" основательно, какъ

не идущая къ проектируемой новой сплошной иконостасной

позолотѣ. Вся опасность для храма заключается въ томъ, что онъ

не великъ размѣромъ и издавна былъ приходскимъ, сельскимъ.

Доступный для небольшихъ ремонтовъ, онъ сочно обма-

занъ штукатуркой, безграмотно сгладившей чистоту профи-

лей. Передѣлано мѣстными средствами, и не разъ, кровельное

покрытіе храма и его главка. Но это не такъ еще печально,

какъ выдумки причта и старостъ въ стремленіи " отеплить"

храмъ устройствомъ внѣшняго деревяннаго тамбура, прилѣпив-

шагося къ южному полукруглому выступу, какъ досадная не-

уклюжая бородавка. Значительно вреднѣе всего этого пристройка

къ храму теплой церкви. До того неудачно " прикомпоновано»

это сооруженіе, что нужно удивляться этой малопроизводитель-

ной затратѣ, отнявшей у Трехсвятительскаго храма всю прелесть

его замысла. Съ такимъ же смысломъ, вѣроятно, приступятъ и

къ " обновленію» иконостаса.

Да мало ли что могутъ сдѣлать въ провинціи люди, не дорожа-

щіе искусствомъ и совершенно не понимающіе его. А жаль! —

Храмъ заслуживаетъ лучшаго отношенія, какъ историческій па-

мятникъ и, что главное, какъ рѣдкій памятникъ ранней поры

архитектуры Елисаветинской эпохи, предшествовавшей архи-

тектурѣ Растрелли.

К ул ьтур н ы я сокровищ а Р о с с іи .

4

V . Д В О Р Е Ц Ъ В Ъ П О Ч Е П ѣ .

Графу Кириллу Григорьевичу Разумовскому, единогласно

избранному гетманомъ Малороссіи 22 февраля 1749 года, высо-

чайше были пожалованы во владѣніе многіе города и мѣ-

стечки 1 ). Въ числѣ ихъ находился и городъ Почепъ съ уѣз-

домъ 2) ; благоустроенный бывшимъ его владѣльцемъ, княземъ

А. Д . Меншиковымъ. Богатое помѣ стье, находившееся въ лѣ-

систой сѣверной мѣстности Черниговскаго края, привлекло вни-

маніе и гетмана, живавшаго здѣсь и построившаго каменный

дворецъ и храмъ.

Дворецъ и храмъ существуютъ и донынѣ. Они построены

архитекторомъ Яновскимъ по проекту Деламота, о чемъ сказано

въ надписи на генералъномъ планѣ дворца и въ подписи чер-

тежа поперечнаго разрѣ за храма, хранящихся при дворцѣ 3).

Фонъ Гунъ, проѣзжавшій въ 1805 году черезъ Почепъ,

подробно описываетъ дворецъ. Это описаніе тѣмъ интересно,

что многое изъ того, что было построено графомъ Разумовскимъ,

уже исчезло. Фонъ Гунъ въ своемъ описаніи говоритъ: «Онъ

есть великолѣпное каменное зданіе, необъятнаго пространства.

Главною фасадою стоитъ къ саду. Съ другой стороны, то-есть,

1) Вотъ перечень пожалованнаго: горо ла Ямполь (Янполь) и Батуринъ съ

уѣздами, замокъ Гадячскій съ волостями Чеповскою и Быковскою, Почепъ съ

уѣздомъ, волость Ш ептаковская, Баклань, село Литвиновичи, хуторъ Бу-

дійскій, мельница Глуховская о трехъ камняхъ, перевозъ Переволочинскій,

село Кучеровка съ приселками Сопичемъ и Потаповскаго, села Поповки,

Машевъ и Ж ад о въ .

2) Нынѣ мѣстечко Мглинскаго уѣзда, Черниговской губерніи.

3) Какъ этотъ пл анъ, такъ и другіе чертежи н аходятся при домѣ и при-

надлеж атъ н ы н ѣшнему владѣльцу Почепскаго дворца графу К. П. Клейн-

михель. Надпись на генеральномъ планѣ гласитъ: " Планъ дома въ мѣстечкѣ

П очепѣ прожектерованной Архитекторомъ де ла Моттомъ а строенной

Архитекторомъ Яновскимъ" . П одъ масштабомъ той ж е рукой подписано;

«находился точно въ семъ положеніи въ 796 г." . Подпись на разрѣзѣ храма

такова: " Архитекторъ Іе мотъ" .

Лядичи. Зеркальный залъ дворца,

—

55 —

Стройный, изящный, тонко прорисованный, онъ отличается

отъ Козеленкаго иконостаса обиліемъ и качествомъ скульптуръ.

Особенно изяшны изъ нихъ фигуры ангеловъ, помѣ щенныя на

фронтонѣ портика, надъ царскими вратами. Великолѣпно раски-

нутыя на обрѣзкахъ фронтона, эти барочныя, полулежащія съ

распростертыми крыльями фигуры во весь ростъ исполнены

рѣзцомъ первокласснаго мастера. Не менѣе красивы фигурки

обнаженныхъ ангеловъ-амуровъ, прилѣпившихся ярусомъ выше,

на волютахъ разрывного фронтона. Рѣзная группа Распятія съ

предстоящими Богоматерью и св. Іоанномъ, на самомъ верху

иконостаса, и группа ангеловъ внизу, прямо надъ царскими вра-

тами, обиліе прекрасно лѣпленыхъ барочныхъ вазъ и проч.

выгодно украшаютъ Почепскій иконостасъ и дѣлаютъ его еще

болѣе цѣннымъ, какъ обладающимъ сокровищами скульптурнаго

рѣзного дѣла, болѣе цѣнными, чѣмъ простой орнаментъ.

Сравнительно, не большой размѣръ и пышно богатая уют-

ность дѣлаютъ Почепскій иконостасъ поразительно похожимъ

на принадлежность императорскихъ дворцовъ Елисаветы и, ду-

мается, не этотъ ли иконостасъ пожертвованъ императрицей

для графа Разумовскаго 1)?

Внутренняя обработка Почепскаго храма сохранилась почти

безъ измѣненій; она тождественна показанной на сохранившем-

ся разрѣзѣ.

На западной стѣнѣ, надъ входомъ въ храмъ сохранилась над-

пись о времени сооруженія храма, гласящая: " при державѣ бла-

гочестивѣйшія великія государыни императрицы

екатерины

алексѣевны вторыя самодержицы всеа Россіи и при наслѣдни-

кѣ ея благовѣрномъ государѣ цесаревичѣ и великомъ князѣ

павлѣ петровичѣ

основася храмъ сей воскресенія господня

1765

года іюня 4 дня а за совершеніемъ и освятися 1,71

апрѣля 17 собственнымъ коштомъ господина генералъ фельд-

маршала сенатора и разныхъ орденовъ кавалера сіятельнѣй-

шаго графа Кирилла Григорьевича Разумовскаго" .

Въ храмѣ донынѣ существуетъ утварь съ вензелевыми клей-

мами и гербами гр. Алексѣя Григорьевича Разумовскаго.

Проектъ Почепскаго храма составленъ Деламотомъ еще до

его заграничныхъ поѣздокъ. Онъ весь дышитъ тяготѣніемъ къ

барокко и, можетъ быть, какъ нигдѣ въ другихъ его произве-

1) Смотр. вышеприведенное преданіе объ иконостасѣ Козелецкаго собора.

На храняшемся въ д ѣ ла х ъ гр. К. П . Клейнмихеля чертежѣ разрѣза

Почепскаго храма, за подписью Деламота, иконостасъ изображенъ очень

точно, почти вполнѣ отвѣчая натурѣ. Композиція его едва ли принадлежитъ

Д е ламоту и, думается, безошибочно будетъ приписать ее Растрелли.

—

56 —

деніяхъ, оно такъ сильно здѣсь выражается въ многочисленныхъ

раскрѣ повкахъ іоническихъ пилястръ, обильно разсыпанныхъ по

всѣ мъ фасадамъ храма.

Огромный постаментъ купола съ его барочными закругленіями

угловъ красиво нарисованъ и очень много даетъ для общей

стройности оригинально задуманнаго верха храма. Этотъ центра-

льный массивъ, по своему пріему, очень близокъ къ куполь-

ному массиву Академіи Художествъ, строившейся въ одно

время съ Почепскимъ храмомъ; какъ извѣстно, фасадная об-

работка Академіи Художествъ тоже принадлежитъ Деламоту.

Почепскій храмъ, къ счастію, мало искаженъ поправками и

ремонтомъ, и его детали довольно чисты отъ штукатурныхъ

загрязненій, что прибавляетъ много прелести оригинальному,

изящно нарисованному памятнику, близкому предвѣ стнику на-

ступающей поры расцвѣ та классицизма.

Фельдмаршалъ Разумовскій, наѣзжавшій изрѣдка въ богатую

Почепскую экономію, предпочелъ поселиться въ Батуринѣ ,

такъ свѣ жо напоминавшемъ о былой широкой и независимой

жизни, полной почета, которымъ когда-то пользовался тамъ все-

сильный управитель края.

Съ 18 18 года въ Почепѣ жилъ сынъ фельдмаршала, гр.

Алексѣ й К ирилловичъ Разумовскій, умершій здѣсь въ 1822 году.

Покойный графъ сначала былъ погребенъ въ Почепѣ, но по-

томъ, по желанію родственниковъ, въ 18 58 году прахъ его, съ

высочайшаго разрѣшенія, былъ перенесенъ въ соборную Спас-

скую церковь Новгородъ-Сѣверскаго монастыря. Этимъ послѣд-

нимъ дѣйствіемъ Почепская экономія какъ бы вычеркивается изъ

списковъ былыхъ владѣній гр. Разумовскихъ; дворецъ перехо-

дитъ въ другія руки и живетъ отдѣльной жизнью отъ храма.

Надъ могилой графа, въ Новгородъ-Сѣверскомъ монастырѣ

находится памятникъ, сдѣланный изъ яшмы, съ слѣдующей

надписью: " Графъ Разумовскій, сынъ послѣдняго гетмана Мало-

россіи, генералъ фельдмаршала графа Кирилла Григорьевича и

графини Екатерины Іоанновны урожденной Нарышкиной, родил-

ся 12 сентября 1748 г ., служилъ отечеству дѣйствительнымъ

тайнымъ совѣтникомъ, членомъ государственнаго совѣта, сена-

торомъ и министромъ народнаго просвѣщенія. Умеръ въ 1822 г.

апрѣля 5 дня въ свѣтлую седмицу" . Въ монастырѣ находится

богатая утварь и облаченіе, внесенныя родственниками гр.

Разумовскаго на память объ усопшемъ.

і

МІ

Ляличи. Плафонъ главной гостиной дворца.

VI. Д В О Р Е Ц Ъ В Ъ Б А К Л А Н И .

Близкое отношеніе къ Почепскому имѣ нію гр. К. Г. Разу-

мовскаго имѣетъ домъ въ Баклани 1), принадлежавшій къ Почеп-

ской графской экономіи.

Фонъ Гунъ, посѣ тившій и это мѣсто, описываетъ его въ

такихъ выраженіяхъ: " Здѣсь искусствомъ сдѣлано весьма еще

не много, но все произведено натурою. Надобно выѣхать на-

цѣлый рядъ высокихъ горъ, коихъ вершины украшены лѣсомъ,

а спереди на горѣ же видно превеличественное зданіе, по-

добное рыцарскому изъ временъ протекшихъ столѣтій. Оно

построено не прежде, какъ лѣтъ пять тому назадъ въ подра-

жаніе Италіанскимъ сельскимъ около Рима домамъ, и весьма

много сходствуетъ съ великолѣпнымъ близъ Москвы Д ура-

совскимъ домомъ. Думать, надобно, что при строеніи сего

дома главною цѣлью было то, чтобъ изъ каждой его комнаты,

можно было видѣть натуру въ разныхъ ея измѣнсніяхъ.

Истинно, разсматривающій взоръ наблюдателя не знаетъ, на

которомъ предметѣ ему остановиться.

Повсюду видна чрез

вычайно обильная многообразность и въ обширномъ простран-

ствѣ природы; и естлибъ сюда привесть хоть самаго Клавдія

Лорреня, или какого-нибудь Вернета, то и тотъ не вдругъ бы

рѣшился, какой изъ предметовъ почесть самымъ лучшимъ. Са-

мой домъ имѣетъ положеніе свое на краю одной высокими де-

ревьями обросшей горы, и изъ второго его этажа сдѣланъ вы-

ходъ на аркахъ, по коему можно изъ комнатъ выходить въ

1) Мѣстечко Баклань Мглинскаго уѣзда, въ двадцати пяти верстахъ отъ

П очепа.

—

58 —

отверстую природу, и именно прямо на высокую гору, обдѣлан-

ную такъ, что представляетъ собою натуральный Аглинской садъ».

Дворецъ много потерпѣлъ въ теченіе своего долгаго су-

ществованія. Особенно его архитектуру искажаютъ уродливые

тамбуры, облѣ пившіе его со всѣхъ сторонъ. Палладіевскіе пріемы

устройства полукруглыхъ оконъ во фронтонахъ портиковъ и

прочія детали сближаютъ архитектуру дворца съ Почепскимъ

дворцомъ. И зд ѣсь есть барочныя детали въ видѣ оконныхъ лю-

карнъ надъ угловыми выступами дворца. "Н атуральный Аглинской

садъ» запущенъ и всѣ красоты его исчезли, превратясь въ без-

порядочную растительность.

Указываемое фонъ Гуномъ, сходство Б акланьскаго дворца съ

Дурасовскимъ домомъ основано, видимо, на близости централь-

наго планового пріема, но съ значительной разницей въ трак-

товкѣ помѣщеній. Открытыя, круглыя по плану колоннады Ду-

расовскаго дома отсутствуютъ въ Бакланьскомъ дворцѣ, на ихъ

мѣстѣ устроены залы, декорированныя снаружи портиками изъ

тѣсно примыкающихъ къ стѣнамъ четырехъ колоннъ, увѣнча-

ныхъ фронтономъ. Центральный куполъ Бакланьскаго дворца

имѣетъ восьмигранную форму и, въ противоположность Дура-

совскому, трибуна его открыта со всѣхъ сторонъ.

Домъ Н. А. Дурасова, находящійся въ Московской дачной

мѣстности "Л юблино" , существуетъ донынѣ въ томъ видѣ, ка-

кой далъ ему Н. А. Дурасовъ— чудакъ помѣщикъ, долго мечтав-

шій объ орденѣ св. Анны и, наконецъ, получившій его. Онъ,

на радостяхъ, велѣлъ архитектору построить домъ въ видѣ орде-

на св. Анны съ фигурой этой святой на куполѣ. Плановой

пріемъ Дурасовскаго дома, дѣйствительно, напоминаетъ фигуру

этого ордена. Домъ, несмотря на курьезность замысла, полу-

чился прекрасный, что было призвано и современниками. Онъ

до сихъ поръ является однимъ изъ самыхъ интереснѣйшихъ

подмосковныхъ памятниковъ конца 18 вѣка. Домъ построенъ

около 1800 года архитекторомъ И. Еготовымъ, талантливымъ

ученикомъ М. Ѳ. Казакова.

Фонъ Гунъ, видѣвшій Дурасовскую "диковинку» во всемъ

ея блескѣ и знавшій исторію ея возникновенія, очевидно, еще

подъ свѣжимъ вдечатлѣніемъ, сравниваетъ Дурасовскій домъ

съ Бакланьскимъ дворцомъ, находя «много сходной» общую кон-

фигурацію планового расположенія. Сходство это надо признать

совершенно случайнымъ и, несмотря на одновременность обо-

ихъ сооруженій, о вліяніи архитектуры одного зданія на другое,

конечно, не можетъ быть и рѣчи.

VII. ЛЯЛИЧИ. Д ВО РЕЦ Ъ ГР. П. В. ЗАВАДОВ-

КАГО.

На сѣверномъ краѣ Черниговской губерніи, въ Суражскомъ

уѣздѣ, гдѣ уже чувствуется начало Полѣсья съ его болотами

и лѣсами, и гдѣ уже померкли краски юга, волею судебъ заки-

нута выдающаяся своей художественной значительностью усадь-

ба "Ляличи" , привадлежавшая когда-то, въ великій вѣ къ Ека-

терины, графу п етру Васильевичу Завадовскому ( 1739— 1 8 12 г .).

Исторія возникновенія дворца и его выдающееся значеніе тѣс-

но связаны съ судьбой и жизнью графа.

Уроженецъ края гр. П. В. Завадовскій, сынъ бунчуковаго

товарища Василія Петровича Завадовскаго, родился въ селѣ

Красновичахъ, Суражскаго уѣзда. Получивъ воспитаніе въ домѣ

своего дяди, подкоморія Ширая, онъ учился въ іезуитскомъ учи-

лищѣ въ Оршѣ и закончилъ образованіе въ Киевской духовной

академіи. Поступивъ на службу канцеляристомъ къ гр. П. А. Ру-

мянцеву, Завадовскій находился при немъ въ теченіе первой

турецкой войны. Въ 1775 году гр. Румянцевъ рекомендовалъ его,

вмѣстѣ съ Безбородко, вниманію императрицы Екатерины, кото-

рая быстро приблизила его къ себѣ. Обладая красивой наруж-

ностью и мягкимъ уживчивымъ характеромъ, Завадовскій сдѣ-

лался фаворитомъ императрицы, но не надолго. У ж е въ 1777 г.

императрица охладѣваетъ къ нему, вслѣдствіе ли его излишней

ревности, или же интригъ Потемкина, который, мечтая низвер-

гнуть "зазнавшагося малоросса" , представилъ ко двору Зорича,

«писаннаго красавца" .

Охладѣвъ къ Завадовскому, императрица, однако, не удалила

его отъ двора и онъ, пользуясь поддержкой друга своего Без-

бородко, занималъ видные посты въ администраціи. Екатерина

наградила его обширными помѣстьями въ его родномъ Черни-

говскомъ краѣ и въ только что присоединенномъ Могилевскомъ.

Завадовскій искренно любилъ императрицу, какъ женщину,

и милости ея къ нему по службѣ мало утѣшали его. При Ека-

—

60 —

теринѣ Завадовскій былъ Сенаторомъ, Членомъ Совѣта и упра-

вляюшимъ Дворянскимъ и Государственнымъ Заемнымъ банками.

Возведенный Павломъ І въ графское россійской имперіи до-

стоинство и награжденный Андреевской лентой, Завадовскій,

будучи сенаторомъ, одновременно былъ главнымъ директоромъ

банковъ и завѣдывающимъ женскими учебными заведеніями.

При Александрѣ І гр. Завадовскій былъ предсѣдателемъ ко-

миссіи составленія законовъ, министромъ народнаго просвѣщенія

(первымъ) и предсѣдателемъ департамента законовъ Государ-

ственнаго Совѣта.

Случай, выдвинувшій гр. Завадовскаго на видное мѣсто, сдѣ-

лалъ его обладателемъ колоссальнаго богатства. Все время соби-

раясь удалиться отъ двора на житье въ родныя мѣста, гр.

Завадовскій устроилъ тамъ обширную усадьбу - дворецъ въ по-

жалованномъ ему Екатериной помѣстьи Ляличи.

Далеко, далеко верстъ за двадцать, изъ города Мглина,

видна знаменитая усадьба, рисуясь зеленымъ пятномъ среди

холмовъ открытой и широкой мѣстности.

Среди мглинцевъ живы еще воспоминанія о наѣздахъ и

ж изни графа. Ж ива еще прекрасная повѣсть о минувшемъ

оживленіи края, о жизни и великолѣпіи волшебнаго дворца,

переполненнаго пріѣзжими гостями, о необъятномъ паркѣ, считав-

шемся когда-то чудомъ края... Всѣ эти разск азы о пирахъ и празд-

нествахъ былыхъ временъ и о широкомъ размахѣ минувшей жизни

ярко рисуютъ ушедшій бытъ,— далекій міръ иной страны...

Дорога къ Ляличамъ идетъ среди холмовъ довольно унылой

мѣстности, черезъ рядъ скудныхъ и убогихъ деревушекъ, мимо до-

мовъ лишенныхъ самыхъ примитивныхъ украшеній; ни рѣзьбы, ни

одного наличника на окнахъ. Нѣтъ радости, нѣтъ и искусства у

людей обиженныхъ судьбой! Такова и деревня Ляличи, робко

пріютившаяся у величественной зеленой стѣны липовой аллеи,

какъ бы преграждающей дорогу въ иной міръ.

Усадьба вся утопаетъ въ густой разросшейся зелени. Ги-

гантская, тѣнистая липовая аллея, тянущаяся отъ церкви до до-

лины рѣки Ипути, чудная въ своей неописуемой красотѣ, явно

предназначалась изолировать дворецъ отъ окружающаго: она

замыкаетъ всю сторону передъ дворцомъ, загораживая видъ изъ

его оконъ со стороны подъѣзда. Стремленіе изолироваться видно

и въ той высокой каменной стѣнѣ, которая на многія версты

охватывала паркъ, замыкая его въ недоступный кругъ.

Л я л и ч и . Будуаръ дворца.

—

61 —

Отвѣтвляясь отъ главной аллеи, другая, перпендикулярная

ей, приводитъ къ въѣзду въ передній дворъ. Немногое осталось

отъ его арочной рѣ шетчатой ограды, и только лишь полураз-

рушенный воротній въѣздъ изяществомъ пропорцій и рисунка

подготовляетъ зрителя къ встрѣчѣ съ остатками чудесъ минув-

шаго, освѣщенныхъ нынѣ легендарнымъ свѣтомъ.

При входѣ въ полуразвалившіяся каменныя ворота охватываетъ

ширь передняго двора, въ глубинѣ котораго широко раскинул-

ся огромный каменный дворцовый корпусъ съ выдвинутыми

навстрѣчу зрителю полукруглыми флигелями. Въ центрѣ краси-

вый круглый куполъ высится надъ портикомъ, какъ въ Таври-

ческомъ дворцѣ. Обширнѣйшій передній дворъ ужъ утерялъ

боковые, стоявшіе одинъ противъ другого, огромные тридцати-

пятисаженные корпуса былыхъ оранжерей. Ихъ уцѣлѣвшіе

фундаменты указываютъ на строгую обработку симметричныхъ

зданій пилястрами и двумя открытыми портиками изъ четырехъ

колоннъ съ лѣстницами во всю ихъ ширину. Видимо, весь пе-

редній д воръ своей архитектурой былъ строго согласованъ съ

корпусомъ дворца, давая чудную по замыслу и широтѣ, роскош-

нѣйшую перспективу, отъ которой, внѣ всякаго сомнѣнія, дворецъ

выигрывалъ въ своемъ величіи и въ большей значительности

главнаго пятна.

Долго идешь опустошеннымъ переднимъ дворомъ, прибли-

жаясь къ все растущему колоссальному дворцу. О ужасъ!—Чѣмъ

ближе подвигаешься къ нему, тѣмъ болѣе становится замѣт-

нымъ его непоправимое разрушеніе. Все грязно, все валится и

гніетъ. Ветхія оконныя рамы лишены стеколъ, и птицы летаютъ

по комнатамъ. Крыша едва цѣла;—мѣстами она уже провали-

лась, и дождевая вода свободно льетъ внутрь помѣщеній, разру-

шая все до самаго низа. Исчезнувшія двери даютъ полный до-

ступъ внутрь кому угодно; въ нижнемъ этажѣ пасется стадо,

укрываясь отъ непогоды. Цѣлая гурьба деревенскихъ мальчищекъ

избрала дворецъ своей забавой, разбивая камнями изящную

орнаментальную скульптуру.

Но то ли еще внутри, въ тѣхъ роскошныхъ покояхъ, гдѣ

сквозь темныя зіяющія отверстія оконъ смутно мерещатся пре-

лестныя фрески плафоновъ...

Судьба не пощадила усадьбы; домъ въ ужасающемъ видѣ,

запущенъ и обреченъ на медленную гибель.

Послѣ гр. П. В. Завадовскаго Ляличи, доставшіяся сыну его

гр. В. П. Завадовскому, были проданы имъ Энгельгардту. За-

тѣмъ Ляличи послѣдовательно переходили къ барону Черкасову,

—

62 —

Атрыганьеву, купцу Самыкову и нынѣ принадлежатъ Гомель-

скимъ купцамъ— евреямъ Голодцамъ, намѣ ревающимся превратить

Ляличскій д ворецъ въ фабрику.

Все цѣ нное давно уже вывезено изъ дворца прежними

владѣ льцами. Въ настоящее время дворецъ, сохранившій лишь

стѣны и своды и едва-едва хранящій сгнившіе полуразрушенные

плафоны, не имѣ етъ ни одной вещи, представляющей какую-

либо рыночную цѣну, развѣ лишь кирпичъ, изъ котораго сло-

ж ены стѣны... Уцѣлѣвшія художественныя цѣнности не охра-

няетъ никто. Руины обречены на гибель, и сильно подвинули

ее руки досужихъ посѣтителей, испещрившія надписями стѣны

и расхитившія куски прелестныхъ орнаментацій.

Прежде чѣмъ войти въ этотъ большой, серьезный и массив-

ный домъ, обойдемъ и осмотримъ его кругомъ. Строгая архитек-

тура зданія проста и отличается изяществомъ пропорцій и ма-

стерской концепціей главныхъ массъ, среди которыхъ главен-

ствуетъ центральный куполъ и портики изъ шести колоннъ съ

фронтонами на главномъ фасадѣ и на фасадѣ обращенномъ въ сто-

рону парка. Большую прелесть придаютг дворцу своимъ уютомъ

лоджи боковыхъ фасадовъ, красивыми тѣневыми пятнами рисую-

щіяся на скромной глади стѣнъ. Строгимъ классицизмомъ вѣетъ отъ

всей архитектурной внѣшней обработки, и не утрачивается просто-

та отъ пышныхъ и изящныхъ кориноскихъ капителей портиковъ

и лоджъ, единственныхъ орнаменталь ныхъ украшеній. Повидимо-

му, эта умышленная простота подготовляла пышный красочный

эффектъ внутренняго убранства, которому было подчинено все.

Внутреннее расположеніе дворцовыхъ помѣщеній, какъ уви-

димъ, одно лишь диктовало наружныя ихъ массы и обработку,

подчиняя расположеніе и выразительность этажей согласно вну-

треннему расчлененію двухсвѣтнаго обширнѣйшаго зала, парад-

ной лѣстницы и величественной центральной купольной ротон-

ды,— главнаго художественнаго пункта.

Главный корпусъ дворца имѣетъ три этажа съ полуподва-

ломъ при общей высотѣ—отъ уровня земли съ карнизомъ— въ во-

семь саженъ. Боковые круглые флигеля дворца— въ два этажа, при

обобщающемъ ихъ высокомъ коридорѣ, имѣютъ въ высоту де-

сять аршинъ отъ уровня земли. Подъ корпусами флигелей тоже

устроенъ полуподвалъ.

Вся архитектурная масса дворца не имѣетъ послѣдующихъ

наслоеній, и этотъ красивый, хотя и полуразрушенный, памят-

никъ Екатериыинскаго времени прелбьщаетъ своею подлинностью

и какой-то непреодолимой красотой.

# >ж»д»ж<ва№ ж щ ъж яж ш т ш т ^

Ф ото-тиито-грзвю ра

Л Я Л И Ч И * С В О Д Ъ З Е Р К А Л Ь Н А Г О ЗА Л А Д В О Р Ц А .

Тотчасъ же при входѣ внутрь дворца невольно охватываетъ

чувство угнетенія и тоски при видѣ жалкаго и непоправимаго

состоянія дворцовыхъ помѣщеній, надъ украшеніемъ которыхъ

трудились талантливѣ йшіе мастера: погибла забота графа, отдав-

шаго ей всѣ мечты, всѣ думы...

Повсюду зіяющія отверстія въ полахъ и потолкахъ, варварски

разрушенныя кафельныя печи, ободранные простѣнки залъ, когда-

то украшенные большими цѣнными зеркалами. Побиты и расхи-

щены изящныя скульптурныя фигуры и орнаменты плафоновъ

и карнизовъ. Разрушены и утерялись фризы, побиты капители,

украшавшія пилястры и колонны. Расхищены наборные паркет-

ные полы, и нѣтъ уже живого мѣста, свободнаго отъ расхищеній

и разрушительнаго дѣйствія атмосферы. И только странное,

живое впечатлѣніе среди всеобщей картины смерти и разрушенія

производятъ сохранившіяся фресковыя росписи плафоновъ.

Долгіе годы разрушеній привели зданіе въ плачевное и жал-

кое состояніе, характеризующее ненужность для нынѣшняго

практическаго вѣка былой утѣхи и цѣли тонкихъ воспріятій

красивой, ушедшей безвозвратно жизни. Страшно и жутко очу-

титься на ея развалинахъ!..

Трудно опредѣлитъ назначеніе нѣсколькихъ десятковъ ком-

натныхъ помѣщеній всѣхъ этажей дворца, тѣмъ болѣе, что

многія изъ нихъ пришли въ большую ветхость, или видоизмѣ-

нены. Нижній этажъ дворца, повидимому, не былъ назначенъ

для большихъ пріемовъ, являясь лишь служебнымъ помѣщеніемъ

и временнымъ пребываніемъ гостей; однако и въ нижнемъ эта-

жѣ есть комнаты параднаго убранства.

При входѣ въ главный корпусъ съ главнаго подъѣзда по-

падаемъ въ вестибюль, строго и монументально обработанный

полуколоннами дорическаго ордера, расположенными по всѣмъ

стѣнамъ; полуколонны эти несутъ лишь архитравъ. Скульптур-

ныя панно надъ амбразурами дверей, печи въ полукруглыхъ

нишахъ и скромной росписи плафонъ завершаютъ художе-

ственную обработку помѣщенія. Налѣво—арочный проходъ на

лѣстницу, нарядную въ два свѣта, и двери въ лѣвый закруглен-

ный флигель и въ коридоръ интимной половины. Направо—две-

ри въ правый закругленный флигель и въ коридоры.

Изъ нижнихъ помѣщеній главнаго корпуса выдается своимъ

благородствомъ художественная обработка кабинета графа. Наи-

лучшее его украшеніе—плафонъ, прелестное сочетаніе зеленаго и

ж елтовато-сѣраго цвѣтовъ, служащихъ фономъ для нѣжно-синяго

неба съ тремя рѣзвящимися амурами въ центрѣ, окаймленнаго

—

64 —

кругомъ рѣ шет кой съ вензелевыми знаками подъ графскою

короной. Простая нынѣ гладь стѣ нъ, внѣ всякаго сомнѣ нія,

была закрыта матеріей, а можетъ быть, и гобеленовыми коврами.

Изъ описаній современниковъ графз, посѣтившихъ Ляличи,

узнаемъ о пышной обстановкѣ , украшавшей залы дворца.

Но эти описанія, къ сожалѣ нію, очень скудны. К нязь Ш али-

ковъ , бывшій въ Ляличахъ въ 1803 году, говоритъ: "Я ж алѣлъ,

что картины, которыхъ очень много, не въ одной особливой

галереѣ. Въ кабинетѣ хозяина есть одна достойнѣйшая при-

мѣчанія: магическая кисть художника изобразила спящую Ве-

неру безъ всякаго покрывала кромѣ собственной руки ея... но

что всего лучше, то она не Рубенсова, не Корреджіева, а соб-

ственнаго Апеллеса, слѣдовательно уподобленіе Медицейской

Венерѣ простительно... Въ этомъ же кабинетѣ и портретъ хо-

зяйки, которую бъ я также принялъ за Венеру, еслибъ не

предупредили меня"...1)

Скромныя по обработкѣ, другія комнаты нижняго этажа,

служившія, видимо, пріемными, были обогащены роскошными

скульптурными панно, помѣщавшимися надъ дверями. Уцѣлѣв-

шіе остатки этихъ панно указываютъ, что они составляли двѣ

барельефныя группы, олицетворявшія науку и искусство. Геній

науки, въ центрѣ панно въ ростъ, задрапированный въ широкую

одежду, держитъ въ простертой рукѣ свѣтильникъ, озаряющій

сидящаго юношу, углубившагося въ мышленіи съ поднятой

лѣвой рукой съ характернымъ движеніемъ соображенія. На пра-

вое плечо юноши облокотился стоящій крылатый амуръ. Двое

обнаженныхъ дѣтей, группируясь около глобуса, заняты чте-

ніемъ рукописи и географіей. Въ центрѣ другого панно крыла-

тый, полуобнаженный геній искусства склонился къ обнажен-

ному ребенку, довѣрчиво прижавшемуся щекой къ указывающей

рукѣ генія. Направо и налѣво разбросаны модели, съ которыхъ

рисуютъ обнаженныя дѣти. Оба панно, повидимому, обладали

прекрасной экспрессіей и отличались великолѣпной модели-

ровкой 2). Отмѣтимъ, что во всѣхъ другихъ многочисленныхъ

помѣщеніяхъ дворца не встрѣчается такихъ серьезныхъ и слож-

ныхъ скульптурныхъ панно.

1) К. П. Ш аликовъ. " Е катерининъ даръ".

2) Все это побито и части группъ уж ъ утерялись. Два д о статочно со-

хранившихся панно кѣмъ-то выломаны со ст ѣнъ дворца и увезены въ де-

ревню Чешуйки, Мглинскаго уѣ зда, гдѣ и вмазаны въ стѣны хаты. Эти

панно тож дественны остаткамъ, находящимся во дворцѣ, по сюж етамъ,

размѣрамъ и формамъ и, несомнѣнно, отлиты съ однѣхъ моделей.

Л я л и ч и . Комната во флигелѣ дворца.

I

—

65 —

Поднимаясь во второй этажъ по парадной лѣстницѣ, по

центральному и боковымъ саженнымъ маршамъ, вступаешь по-

степенно въ ту сферу пышности, изящества и красочныхъ эф-

фектовъ, которые царятъ еще понынѣ въ анфиладахъ второго

этажа. Пышный коринѳскій ордеръ съ изумительно изящнымъ

антаблементомъ опоясываетъ пилястрами и колоннадами всѣ

стѣны лѣстничнаго помѣщенія, служа опорой своду, прорѣзан-

ному люнетами надъ окнами второго свѣта и имъ симметрич-

ныхъ впадинъ. Мягкій свѣтъ льется изъ многочисленныхъ

оконъ и, благодаря контрасту съ полутемнымъ вестибюлемъ,

лѣстница кажется залитой моремъ свѣта. Прелестно нарисован-

ная орнаментація плафона какъ бы умышленно—до щегольства—

выдѣляется на темномъ красочномъ фонѣ, много добавляя общей

монументальности ансамбля. Для усиленія все той же монумен-

тальности были поставлены статуи въ центральной нишѣ и

на особыхъ пьедесталахъ по сторонамъ у входа въ аванъ-залъ.

Отъ статуй этихъ уцѣлѣли только пьедесталы. Для уничто-

женія глухихъ и близкихъ къ зрителю плоскостей стѣны въ

отвѣтъ окнамъ продольной стороны лѣстницы написана подра-

жающая имъ декорація съ фономъ изъ драпировокъ. Съ тою же

цѣлью расширенія горизонта написаны по сторонамъ маршей

удаляющіяся перспективы арокъ и панорама мѣстнаго ландшафта.

Съ верхней лѣстничной площадки входили въ аванъ-залъ,

или боковымъ ходомъ— въ интимную половину второго этажа,.

сообщавшуюся особой лѣстницей съ нижнимъ и верхнимъ эта-

жами.

Аванъ - залъ окнами выходитъ на балконъ портика глав-

наго фасада, откуда открывается видъ на главный дворъ и далѣе

за нимъ на поперечную аллею. Видъ на обширный " регулярный

садъ" съ цвѣтникомъ, украшавшимъ когда то передній д воръ,

обстроенный стильными корпусами обширнѣйшихъ оранжерей и

полукруглыми флигелями, былъ въ свое время великолѣпенъ.

Садомъ, паркомъ и оранжереями особенно увлекался гр. Зава-

довскій, заботясь постоянно о томъ "дозрѣютъ ли на лимонныхъ

и померанцевыхъ деревьяхъ фрукты"... Нынѣшній дворъ пу-

стыненъ, поросъ бурьяномъ и покрытъ травой. Густой лопушникъ

выросъ на мѣстѣ разрушенныхъ до основанія оранжерей, отъ

которыхъ остались лишь груды мусора и битыхъ кирпичей.

Сохранилась великолѣпно лишь аллея, разросшаяся до такого

размѣра, о которомъ, вѣроятно, графъ не мечталъ...

Аванъ-залъ строгъ и умѣренъ, какъ въ архитектурномъ, такъ

и

красочно-декоративномъ убранствѣ. Сочетаніе желтыхъ и

К у л ьту р н ы я сокровища Р о с сіи .

5

—

66 —

фіолетовыхъ тоновъ какъ нельзя болѣе отвѣ чаетъ значе-

нію скромнаго преддверія въ великолѣпное помѣщеніе—круглый

залъ, находящійся подъ центральнымъ куполомъ.

Это величественное центральное, проходное со всѣхъ сторонъ

помѣщеніе, освѣщенное верхнимъ свѣтомъ, мягко льющимся

черезъ окна купола, несомнѣнно, было предназначено для помѣ-

щенія картинъ и статуй. Вѣроятно, объ этомъ залѣ говоритъ

Де-ля-Флизъ, плѣнный докторъ французской арміи, наѣзжавшій

въ Ляличи весной 1813 г ., т.-е. въ то еще время, когда былъ

живъ графъ: «Насъ встрѣтили дворецкій и множество слугъ

въ ливреѣ съ золотымъ галуномъ и повели въ залу, украшен-

ную мраморными статуями и историческими картинами, между

прочимъ и портретомъ кардинала Ришелье" ...1 ) Гигантскія,

парныя, коринѳскія колонны уносятъ ввысь прелествый куполъ,

въ красочныхъ декораціяхъ котораго великолѣпно сочетаются

золото, голубой и темно-красный цвѣта. Н ѣжн о -з олотистый

фонъ и бѣлая орнаментація зенита свода имитируютъ открытую

бесѣдку съ пилястрами, столбами и барьеромъ, обвитымъ зеленью

и цвѣтами. Сурово строгая гладь стѣнъ, на которой рисуется

величественная колоннада, служила прекраснымъ фономъ для

картинъ и статѵй. Четыре изящно обработанныя двери сооб-

щаютъ боковыя помѣщенія другъ съ другомъ. Налѣво—дверь

интимной женской половины, прямо— гостиная, направо— вели-

колѣпная столовая.

Это одна изъ выдающихся, по производимому впечатлѣнію, ком-

натъ дворца, въ почти храмовой, строгой архитектурной обра-

боткѣ. Мягкое освѣщеніе, прошедшее черезъ открытую лоджу бо-

кового южнаго фасада, придаетъ таинственно-мистическую пре-

лесть колоннадѣ, сгущая тѣни перехода, усиленныя впадинами

нишъ. Свѣтъ не достигаетъ также верха кессонированныхъ

нишъ, гдѣ помѣщались печи, и оставляетъ въ мягкомъ полутонѣ

плафонъ,— нѣжное сочетаніе розоваго съ зеленымъ, какъ нельзя

болѣе отвѣчающее центральному пятну плафона, гдѣ на фонѣ

весеннихъ облаковъ изображено шествіе Авроры, бросающей

цвѣты, рѣзвящіеся амуры и стремительно несущійся къ Аврорѣ

юноша-зефиръ на прозрачныхъ стрекозиныхъ крыльяхъ. Но

главный художественный интересъ столовой сосредоточенъ не

здѣсь. Онъ напротивъ колоннады, гдѣ на стѣнѣ написано

изображеніе императрицы Екатерины II. Портретъ варварски

изсѣченъ и исцарапанъ въ

нижней части, гдѣ достаетъ

1) Записки Д е-ля-Ф лиза, " Русская старина" 1892 г. Февраль.

Л я л и ч и . «Лѣтнігі дворецъ» въ паркѣ. 1790-е годы.

—

67 —

рука, но мож но еще разсмотрѣть сидящую величественную фи-

гуру въ профиль съ протянутой лѣвою рукой. Императрица

изобряжена на фонѣ зеленой висящей, полуоткрытой драпи-

ровки; вдали виднѣ ются классической архитектуры тріумфаль-

ныя ворота, мостъ и колоннада. Императрица одѣта въ голубое

атласное платье съ пурпуровой накидкой на плечахъ; пурпуръ

находится и на свѣтломъ головномъ уборѣ. Изображеніе напи-

сано въ довольно сильныхъ тонахъ, какъ бы передающихъ ма-

сляную живопись. Особенно удачно взято сочетаніе голубой

одежды съ болѣе нѣжными тонами голубого неба, захватываю-

щаго почти половину всей картины. На той же стѣнѣ частію

уцѣлѣли рельефныя изображенія миѳологическаго содержанія.

Въ одномъ изъ нихъ еще можно угадать фигуру Зевса, парящаго

на облакахъ; тутъ же виднѣется орелъ, держащій въ когтяхъ

перуны. Другая сцена, повидимому, изображаетъ Эроса; вдали

виднѣется толпа сатировъ. На противоположной сторонѣ, за

колоннадой, къ сожалѣнію, скульптуръ не сохранилось, но

нужно полагать, что всѣ онѣ, совмѣстно съ живописнымъ

изображеніемъ Авроры, были поставлены въ живую аллегори-

ческую связь съ доминирующимъ изображеніемъ императрицы.

Необыкновенную серьезность этой восхитительной столовой при-

даетъ монументальная окраска пилястръ и колоннады въ корич-

невый съ зеленымъ цвѣтъ, имитирующій мраморъ. Ихъ сильный

тонъ прекрасно оттѣняетъ всю нѣжность холодновато-сѣрыхъ

стѣнъ и придаетъ необыкновенную воздушность плафону.

Съ правой стороны столовой, за колоннадой размѣщенъ

рядъ служебныхъ, небольшихъ комнатъ съ выходомъ въ аванъ-

залъ и съ лѣстницей, пронизывающей всѣ этажи и доходящей

до подвала къ кухнѣ. Прямо изъ столовой— выходъ на балконъ-

лоджу. Съ лѣвой стороны столовой—входъ въ великолѣпный

зеркальный залъ.

Весь залитый ослѣпительнымъ свѣтомъ, врывающимся съ

двухъ сторонъ и изъ оконъ второго свѣта, залъ поражаетъ зри-

теля своей величиной. Утраченныя зеркала, размѣщенныя во

всѣхъ простѣнкахъ, усиливали широту и свѣтлость. И, видимо,

этотъ яркій ослѣпительный свѣтъ, отражающійся всюду, заста-

вилъ чуткаго художника умѣрить силу освѣщенія прелестнаго

кессончатаго свода, гдѣ введена густая коричневая раскраска

фона кессоновъ, прекрасно гармонирующая съ нѣжной цвѣтной

раскраской многочисленныхъ фоновыхъ пятенъ свода, гдѣ пре-

обладаютъ декоративные мотивы, имитирующіе бронзу. Достиг-

нута монументальность и здѣсь и, кажется, нѣтъ лучшей ком-

5

—

68 —

наты во всемъ дворцѣ , гдѣ все такъ выдержано, все такъ

изящно. Особенно поражаетъ здѣ сь выработанность и тонкость

рисунка орнаментацій, свободно и легко стелящихся по стѣ-

намъ и своду.

Самый о б ш и

рный во всемъ дворцѣ , зеркальный залъ пред-

назначался, вѣроятно, для танцевъ и концертовъ. Помѣщеніе

для оркестра удобно устроено на хорахъ, на уровнѣ верхняго

свѣта, съ короткой стороны залы, т.-е. въ третьемъ этажѣ

дворца.

Помѣщеніе связанное съ зеркальнымъ и круглымъ залами

служитъ переходомъ къ интимной половинѣ второго этажа и

имѣетъ выходь на балконъ портика, обращенный къ парку.—

Очевидно, это главная—парадная гостиная.

Сплошь обработанная скульптурными панно, скульптурными

орнаментальными фризами и сочными лѣпными сандриками надъ

дверьми, она имѣетъ двѣ печи и каминъ и, несомнѣнно, была

украшена матерчатой обивкой. Пышностью и уютомъ вѣетъ и

сейчасъ отъ этого восхитительнаго, но уже разгромленнаго по-

коя. Почти совсѣмъ разобранъ штучный полъ прекраснаго ри-

сунка. Исчезъ каминъ и зеркало надъ нимъ, и сильно потерпѣли

бѣлыя кафельныя, поливныя печи чуднаго рисунка и прелестной

формы. Какимъ-то чудомъ уцѣлѣлъ еще плафонъ, великолѣпно

выполненный въ нѣжно - фіолетовой гаммѣ. Въ противополож-

ность монументальной строгости большинства плафоновъ дворца,

плафонъ гостиной выдержанъ въ жизнерадостномъ, веселомъ

тонѣ: главный мотивъ орнаментальныхъ украшеній,—цвѣты и

листья лавра. Четыре медальона по угламъ съ изображеніями

женщинъ, собирающихъ цвѣты, снопы пшеницы, фрукты,—быть

можетъ, символизируютъ времена года, или, что вѣроятнѣй, это

эмблемы мира и довольства. Эмблемы мира въ видѣ знаменъ и

пушекъ, перевитыхъ вѣнкомъ изъ лавровъ, совмѣстно фигури-

руютъ на плафонѣ и повторены четыре раза по сторонамъ,

между угловыхъ медальоновъ. Очень жаль, что отъ скульптуръ

надъ дверями не уцѣлѣло ни куска: онѣ могли бы пояснить и

пополнить аллегорическій смыслъ цѣлаго.

Передъ гостиной, снаружи находится портикъ фасада, вы-

ходящій въ сторону парка. Съ балкона портика открывается

видъ на прудъ и далѣе на паркъ безконечный, зеленый и

радостный. Далеко, далеко за прудомъ, вдали на правой сторонѣ

парка, съ краю виднѣется ротонда, остатокъ памятника гр.

Румянцеву, манящая своимъ свѣтлымъ пятномъ. Паркъ отдѣленъ

отъ дома большимъ прудомъ, нынѣ запущеннымъ и обмелѣв-

—

69 —

шимъ, обладавшимъ, конечно, необходимыми въ то

время

островами, перевозами, мостиками, пристанями и прочими при-

,

надлежностями, пріобщавшими его къ общимъ эстетическимъ

замысламъ художественнаго цѣлаго усадьбы. Отъ пруда къ

самой верандѣ подходитъ садъ, не имѣющій нынѣ никакихъ

слѣдовъ былой разбивки и никакихъ признаковъ заботливыхъ

цвѣточныхъ насажденій. Садъ заросъ, опустѣли пруды, паркъ

заглохъ,—красивая жизнь прежнихъ лѣтъ навсегда угасла...

Тихій разсказъ о былой красивой жизни проникаетъ въ душу

и наводитъ щемящую тоску о прошломъ, о заглохшихъ и за-

бытыхъ красивыхъ уютахъ не такъ ужъ отдаленной старины.

Изрѣдка наѣзжавшій въ Ляличи графъ сумѣлъ устроить все

широко и богато. Въ этомъ устройствѣ ясно высказываются

вкусъ и мечты того времени, когда прихотливая лѣтняя жизнь

приравнивалась къ " аркадской идилліи" , къ мирной сельской

жизни среди природы.

Слѣдующее за гостиной помѣщеніе характеромъ убранства

принадлежитъ къ полуинтимнымъ.— Это или будуаръ, или, вѣр-

нѣе, вторая гостиная. Изящно - спокойное убранство стѣнъ ве-

ликолѣпно оттѣняетъ красочно - сильный, монументальный пла-

фонъ, эмблематически говорящій о могуществѣ и славѣ.

Смежная комната по простотѣ и изяществу убранства бли-

же всего подходитъ къ спальнѣ. Своебразно каннелированный

фризъ и просто трактованный плафонъ, дающіе нѣжное соче-

таніе розоваго съ желтымъ, прекрасно оттѣнены голубымъ бор-

дюромъ, на фонѣ котораго расположены изящно нарисованныя

пальметты.

Нѣсколько особнякомъ, какъ отъ парадныхъ, такъ и отъ ин-

тимныхъ комнатъ, находится небольшое, заканчивающееся полу-

кругомъ помѣщеніе. Оно сообщается черезъ переходы, какъ

со спальней, такъ и съ парадной лѣстницей. Судя по занимае-

мому этимъ помѣщеніемъ мѣсту, и въ особенности по деликат-

но-тонкой и нѣжно-изящной обработкѣ, вѣроятно, это былъ

будуаръ.

Мягкое

освѣщеніе черезъ единственное окно-дверь,— съ

балкона лоджи бокового сѣвернаг о фасада, обусловливаетъ тѣ

нѣжно-свѣтлые тона декоративной обработки стѣнъ, гдѣ пре-

обладаютъ цвѣта бѣлый и свѣтло-сѣрый. Какъ будто серебри-

стый сумракъ окуталъ это прелестное помѣщеніе и набросилъ

нѣжную тѣнь на его стѣны.— Солнце никогда не заглядываетъ

въ эту комнату и, кажется, что всѣ ея поблеклые тона увяли

отъ недостатка воздуха и свѣта.

—

70 —

На свѣтло-сѣромъ фонѣ стѣнъ рисуется изящная скульпту-

ра и красочно-декоративныя растенія панно, прелестно оттѣняю-

щія ихъ нѣжность. Особое вниманіе обращаетъ изящно-деко-

ративная скульптурная орнаментація пилястръ - лопатокъ, гдѣ

среди перевитыхъ гирляндъ лавровыхъ или померанцевыхъ ли-

стьевъ размѣщены камеи,— увы, давно уже исчезнувшія, такъ

же какъ и вся скульптура, когда-то украшавшая панно надъ

нишами, а также и надъ дверями, расположенная на свѣтло-зе-

леномъ, нѣжномъ фонѣ. Гармонично-нѣжная окраска стѣнъ

будуара великолѣпно оживлена сильно написаннымъ плафономъ,

гдѣ выдержанное сочетаніе розоваго съ зеленымъ оттѣнено кра-

сочно-синимъ фономъ полукруга плафона, на которомъ рисует-

ся большой вѣнокъ изъ розъ. К ъ сожалѣнію, совершенно уте-

ряна центральная часть разрушающагося плафона. Обвалившая-

ся кровля, съ сѣверной стороны дворца, оставила безъ всякой

защиты эту обаятельную по декоративнымъ мотивамъ комнату,

лучшую по художественности исполненія во всемъ дворцѣ.

Время окончательнаго разрушенія ея уже близко!..

Около этого дивнаго образца декоративнаго искусства сосре-

доточены преданія объ исключительной обстановкѣ дворца, вы-

везенной изъ Франціи послѣ ликвидаціи, о многочисленныхъ

гобеленахъ, картинахъ, статуяхъ и бронзѣ. Здѣсь, въ этой ком-

натѣ, опредѣленно указываетъ преданіе, будто бы находилась

кровать Маріи-Антуанеты изъ Тріанона.

Третій, верхній этажъ дворца—весь въ зависимости отъ рас-

положенія двухсвѣтныхъ помѣщеній: — парадной лѣстницы, зер-

кальнаго зала, а также и пронизывающаго его круглаго централь-

наго зала, чрезъ внутреннія окна котораго свѣтъ изъ купола

проникаетъ въ центральные коридоры третьяго этажа. Декора-

тивное убранство комнатъ этого этажа просто, ограничиваясь

лишь лѣпными карнизами плафоновъ. Этотъ этажъ, повидимо-

му, былъ семейнымъ помѣщеніемъ для дѣтскихъ, для занятій,

игръ и т. п., но тутъ же помѣщены и хоры для музыкантовъ,

открытыя въ зеркальный залъ.

Полуподвальный этажъ, связанный лѣстницами съ верхними

этажами, служилъ просторнымъ помѣщеніемъ для многочислен-

ной дворни, для кухни, кладовыхъ и проч. Онъ продолжается

и подъ закругленными корпусами флигелей.

Среди этихъ флигелей особаго вниманія заслуживаетъ ко-

нечное помѣщеніе съ правой, южной стороны крыла. Очень

красивое и не менѣе роскошно обработанное, чѣмъ залы главна-

го корпуса дворца, оно въ декоративно-красочномъ отношеніи

Ляличи. «Храмъ благодарности» въ паркѣ. 1790-е го-

ды. Здѣсь находилась статуя гр. Румянцева-Задунайскаго.

—

71 —

еще богаче. К аж ется , н ѣ т ъ лругой комнаты въ такой восхити-

тельно-гармоничной окраскѣ, въ такой увѣ ренной могучей гам-

мѣ тоновъ. Т р удно угадать былое назначеніе этой прелестной

комнаты: она могла служ ить гостиной отдѣ льнаго апартамен-

та для особо важ ны хъ гостей , или ж е общей салонъ-гостиной

для пріѣзж ихъ. Е я ую тн о пышный ви дъ съ густыми насыщ ен-

ными тонами окраски ст ѣ н ъ , панно и потолка, при обще мъ гу -

стомъ зеленовато-сѣром ъ ф о н ѣ , исклю чаетъ возмож ность иного

назн аченія комнаты, болѣе о ф и ціальнаго. О собенно этому не

соотвѣтствовало бы размѣщ ен іе по угламъ плафона цѣлую щ их-

ся голубковъ.

Цѣлый рядъ описанны хъ прелестны хъ комнатъ дворца, ви-

димо, имѣлъ не случайный, только декоративный интер есъ, но

вм ѣстѣ и аллеггрическій. " Въ главномъ м ѣстѣ ви ситъ в ъ весь

ростъ портретъ бож ест ва мѣста се г о " ... говоритъ кн. Ш али-

ко въ , подразумѣвая портретъ Е катерины. Д е -ля-Ф л и зъ пря мо

приводитъ названіе комнатъ, в и д и м о , аллегорическаго значенія:

" Въ такъ называемой Аполлоновой залѣ ви си тъ портретъ Импе-

ратрицы Екатерины II во весь рост ъ , въ великолѣпной рамѣ

съ императорскою короною. Д р угая зала, Лукуллова была обита

гобеленовыми обоями, изображавшими мифологическія сцены—

это былъ подарокъ Императрицы" .

К ъ сож алѣнію , совсѣмъ н ѣ тъ точны хъ св ѣ д ѣ н ій о дворцо-

вой обстановкѣ . П ереходя изъ рукъ въ руки вм ѣстѣ съ двор-

цомъ, обстановка постепенно таяла, разбредаясь по новымъ

владѣльцамъ. Д аж е у настоящ ихъ владѣльцевъ Ляличъ, у Г олод-

ц евъ въ Гомелѣ, какъ говорятъ , находятся картины и кое-что

изъ обстановки , вы везенны я изъ Ляличъ. С в ѣ д ѣ н ія современ-

ни ковъ о бъ обстановкѣ дворцовыхъ залъ ни чтож ны . К н . Ш а-

ликовъ указ ывает ь что: «Мраморные бюсты, статуи , превосход-

н ыя картины, зеркала украшаютъ всѣ комнаты; для нѣкоторы хъ

приготовлены драгоцѣнн ы я ф ранцузскія готлисы ». Д е-л я-Ф л и зъ

говоритъ объ этомъ нѣскол ько подробнѣе: «Кругомъ стояли

дорогія мраморныя статуи . Почти везд ѣ были развѣш аны кар-

тины первыхъ мастеровъ, ц ѣ н н ость имъ полагаютъ въ сто ты -

сячъ рублей. Меблировка в сѣ х ъ этихъ ком натъ и н ѣ ско л ько

полинявшая штоф ная матерія

доказы ваю тъ

принадлеж ность

свою прошлому вѣ к у "...

О киды вая взглядомъ наруж ную и внутреннюю обработку

дворца и угадывая и дополняя недостающ ее, мысль поражается

небывалой роскошью и затѣй ливостью преж няго барства. Но

эта роскошь далеко н е всѣм ъ была по плечу. Д а ж е богатѣ й -

-

72 —

шіе помѣ щ ики того времени строили свои загородные дворцы

изъ дер ева:— О станки н о, К у ск о в о , А рхангельское и др. И зъ

камня ж е такой дворецъ-громаду могли построить только вре-

м енщ ики, обладатели л егко пріобрѣтенны хъ, несчисленны хъ бо-

гатствъ . Т о л ько фавориты могли созидать волш ебно-ф антасти-

ческіе дворцы изъ свои хъ усадебъ.

В ъ

Л яличской усадьбѣ,

несмотря на страш ную разруху,

сохранились слѣ ды вы сокой культуры 18 вѣ к а . В ъ ней ви денъ

изы сканны й вк у съ и ясное пониманіе красотъ подлиннаго ис-

кусства.

Гр. Завадовскій , несмотря на непрерывающуюся служ бу, как ъ

истый сы нъ своего в ѣ к а , былъ н е чуж дъ модныхъ стремленій

к ъ благородной праздности, к ъ сентиментальной оторванности

отъ двора и окруж аю щ ей ж и зни . И скренно любившій импера-

трицу, гр. З авад о вскій лелѣялъ мысль устроить " тихій, уютный

уго л о къ отдыха и благодарныхъ воспоминаній" и вынашивалъ

эту мысль давно в ъ своемъ воображ еніи. У ж е на склонѣ л ѣ тъ

граф а осущ ествилась эта мечта, но отды хъ не пришелъ, и граф у,

дож ивш ем у до 7 3 -х ъ л ѣ тн я го возраста, не удалось всецѣло на-

сладиться покоемъ в ъ имъ созданной роскош ной обстановкѣ .

Н епріятности

по

сл уж б ѣ , распри

съ ж ен ой и придворныя

интриги к а к ъ бы способствую тъ его сближенію съ природой.

«Н о сіе все приближ аетъ меня к ъ предмету столь ж еланному

чтобы уедини ться въ деревню и счастливую получить незави си-

м ость», такъ пиш етъ о н ъ своему другу, гр. С . Р . Воронцову,

29 октября 17 8 8 года. В ъ другомъ письмѣ отъ 17 ноября 1793

года гр. Завадовскій , ж алуясь на то, что д ѣ ти его умираютъ въ

м ладенчествѣ, и упоминая о потерѣ уж е пятеры хъ свои хъ дѣ тей ,

говоритъ: «Н и когда мнѣ столько не былъ противенъ сей городъ

к а к ъ теп ер ь"... Все это п одви гаетъ лелѣемую мечту к ъ осущ е-

ствленію , и вскор ѣ в ъ значительно увеличенной усадьбѣ Ляличъ

воздви гается грандіозны й дворецъ.

О томъ к а к ъ увеличивалась подаренная Екатериной усадьба

отзы вается одинъ изъ соврем енниковъ, весьма нел естно отмѣ-

чая н р авствен н ы я качества гр. З авадовскаго 1). Х о т я , вопреки

1) Держ авинъ, подробно сообщая о злоупотребленіяхъ гр. Завадовскаго

по долж ности директора Государственнаго Заемнаго банка и о его неразбор-

чивости въ способйхъ наживы, указы ваетъ, что алчность Завадовскаго не

имѣла предѣловъ; наживъ легко свои богатства, онъ дешево скупалъ и

д аж е отнималъ землю у своихъ небогаты хъ сосѣдей въ Малороссіи. " Р ус-

скіе портреты 18 и 19 столѣ тій " . И зданіе В . Кн. Николая Михайловича.

Том ъ ІІ, в ыпускъ1 , стр. 52.

Фото-тинто-гравюра Т^ва жОбразованів- »

Л Я Л И Ч И Ц Е Р К О В Ь СВ. Е К А Т Е Р И Н Ы .

—

73 —

этому, болышинство соврем енниковъ граф а были очень благо-

склонны къ нему.

Т о ч н о е

время начала сооруж ен ія дворца н еи звѣ стн о . Въ

письмѣ гр. З авадовскаго к ъ гр. Воронцову отъ 12 апрѣля 1793 года

отмѣчено, что гр аф ъ на домъ и садъ "сположилъ вели кія ты сячи " .

Во всяком ъ случаѣ время производства работъ по внутренней

отдѣ л кѣ падаетъ на 17 9 4 годъ , т.-е .

на время пріобрѣтенія

П. В. Завадовским ъ достоинства графа Р и м с о й Имперіи 1), о чемъ

краснорѣчиво сви дѣ тел ьствую тъ гр аф скіе иниціалы, изображ ен-

ные на плаф онѣ его кабинета. В ъ 17 9 4 году дворецъ уж е былъ

сооруж енъ, о чемъ гр. Завадовскій сообщ аетъ въ письмѣ к ъ гр.

Воронцову отъ 30 Ію ня 17 95 года.

Н е имѣя возм ож ности по сл уж бѣ долго пользоваться от-

дыхомъ, гр . Завадовскій бывалъ въ Л яличахъ только наѣздами.

Д аж е смерть Екатерины не измѣнила полож енія, и только лишь

временная опала, въ послѣдній го д ъ ж изни императора Павла І ,

позволила граф у около года п ользоваться имъ созданной, осо-

бой роскошью д ер евен ской ж изни. Императоръ А лександръ І

тотчасъ ж е по вступленіи на престолъ призываетъ граф а ко

двору.

И зящ но роскош ный дворецъ, весь переполненный произве-

деніями вы сокаго и скусства, однако, видимо, н е со всѣм ъ под-

ходилъ к ъ мечтательному характеру графа, любивш аго природу

и уединеніе. Въ перепискѣ съ гр. Воронцовыми гр. Завадовскій

рисуется восторж еннымъ поклонникомъ красоты и вм ѣ стѣ страст-

нымъ любителемъ природы. Н асаж денны й имъ, " д и к ій " англій -

скій паркъ служ итъ предметомъ особой его заботы и увлеченія.

«Н овы й садъ ещ е во м ладенчествѣ. По заочности я настолько

заломилъ онаго, что отчаеваю сь одолѣть въ мой в ѣ к ъ и затѣи

и пространство " . П иш етъ онъ 26 ф евраля 18 0 0 года, и далѣе

10 Іюля 180 0 года: " Ч асть сія есть во мнѣ господствую щ ая

страсть, каковую умѣрять разсудительностію не могу себя при-

нудить. По в с я к ъ день граничную черту подвигаю впередъ».

Пройдемъ въ этотъ " б езграничный " паркъ. Б о ж е, к а к ъ онъ

разросся, как ъ одичалъ!.. Сразу охваты ваетъ тревож ное обаяніе

лѣса. Исчезли былыя " картинны я перемѣны». Д о не узнавае-

мости измѣнился былой «весьма увеселяю щ ій А глинской садъ»:

не видно дорож екъ, холм иковъ и храмовъ, исчезли мостики,

бесѣдки и павильоны,— в се заросло и исчезло. Старый густой

1) Въ граф ское достоиаство Россі йской Имперіи Завадовскій былъ воз-

веденъ императоромъ Павломъ І-мъ въ 1797 году.

—

74 —

паркъ стои тъ передъ вами, к а к ъ д ѣ в с т в е н ный лѣ съ. Но среди

несущ ихся ввы сь дер евьевъ, въ глуши велич ественно-роскош -

наго парка

еще цѣло довольно видное каменное зданіе, назы-

ваемое лѣтним ъ дворцомъ. С ерьезный и массивный домъ едва

ви дн ѣ ется среди необъятн аго вѣ ко во го парка.

С трогая, серьезная архитектура этого зданія,— в ъ д у хѣ рим-

скаго дорическаго ордера, указы ваетъ на серьезность его на-

значенія. Э то не увеселительны й охотничій домикъ, это не па-

ви льонъ для баловъ, скорѣе это домъ отдыха и уединенія: отъ

нег о в ѣ е т ъ какой -то особенной, сосредоточенной думой. З дѣсь

хочется думать, работать и мечтать.

Ж у т к о е , неизъяснимо чарующее впечатлѣніе охваты ваетъ

душ у и вы зы ваетъ думы о прошломъ.

Не зд ѣ сь ли, главнымъ образомъ, проводилъ время изрѣдка

наѣзж авш ій въ Ляличи граф ъ? Не зд ѣ сь ли онъ мечталъ о луч-

ш ихъ временахъ, о своей молодости,

о

благоволеніи

импе-

ратрицы, истинной царицы его душ и? Не здѣсь ли проводилъ

он ъ дни и ночи среди любимыхъ к н и гъ , уединяясь надолго отъ

" всего

міра"? — Н едаромъ молва зо ветъ этотъ домъ лѣтнимъ

дворцомъ и недаромъ изрыто все подполье этого дворца въ

поискахъ легендарны хъ сокровищ ъ, будто бы зарытыхъ графомъ.

Тем ны й тогда былъ народъ и по своему объяснялъ уединен-

ную ж и зн ь графа.

По плану и группировкѣ л ѣтній дворецъ весь разсчитанъ

на э ф ф е к тъ внутр енняго , центральнаго помѣщ енія, перекрытаго

куполомъ и освѣщ енн аго

верхнимъ свѣтом ъ чер езъ четыре

больш ихъ

полуциркульныхъ о к н а . Э т о тъ центральный залъ,

расширенный съ б о ко въ двум я колоннадами, прекрасно о ттѣ н я-

ющими довольно сильно о свѣщ ен н ое пом ѣщ еніе, видимо, былъ

назн аченъ для постановки статуи въ центральномъ м ѣстѣ 1).

Ц ентральное помѣщ еніе л ѣтняго дворца окруж ено небольшими,

уютными помѣщ еніями, могущими служ ить жилищемъ; среди

н ихъ имѣются и антресоли.

Дворе цъ запущ енъ, лиш енъ по-

ловъ, дверей и окон ъ, но цѣлы ещ е его плафоны, скромно и

изящ но расписанные преимущ ественно бордюромъ.

В ъ близкомъ разстояніи отъ л ѣ тн я го дворца находи тся пре-

л естная ротонда— откры тый павильонъ изъ двѣнадц ати строй-

1) Не здѣ сь ли находилась мраморная статуя Екатерины II, вывезенная

Энгельгардтомъ въ Смоленское имѣніе послѣ покупки имъ Ляличъ у гр.

В. П. Завадовскаго?— Отъ Энгельгардта статуя перешла къ Д . П. Озноби-

шину и пож ертвована послѣднимъ Академіи Худож ествъ. Смотр. " Русскій

Архивъ" 1870 г.

—

75 —

ныхъ к оринѳскихъ колоннъ, несущ и хъ куполъ. З д ѣ сь находилась

бронзовая статуя графа Румянцева З адунайскаго. Э то «храмъ

благодарности " , и сю да-то гр. Завадовскій еж ед н евн о приходилъ

" поклоняться своему благодѣтелю ». П авильонъ стоитъ на вы -

сокомъ открытомъ м ѣстѣ и вы годно рисуется на ф о н ѣ зелени

парка.

Изъ павильона откр ы вается широкій ви дъ на прудъ и на садо-

вую сторону дворца. Видъ этотъ утерялъ в с ю свою былую прелесть,

которую придавалъ ему «устроенный» прудъ, и въ особенности

садъ ц вѣ тн и къ , подымавшійся к ъ нему отъ самаго пруда. Н ы нѣ

садъ этотъ запущ енъ, и больш ая часть е го занята многочислен-

ными, плодовыми деревьями, дающими владѣльцу немалый доходъ.

С татуя графа Рум янцева ны н ѣ находится на площади го -

рода Глухова, гд ѣ поставлена на вн о вь сооруж енномъ высокомъ

п ьедестал ѣ — съ подобающими надписями 1). Е д ва ли въ Л яли чахъ

она находилась на такой ьысотѣ: фигура гр . Рум янцева вы сту-

паетъ сильнымъ движ еніем ъ впередъ и своею нѣсколько накло-

ненной позой требуетъ простора.

Прелестная бронзовая статуя графа Петра Александровича

Рум янц ева-Задунайскаго, генералъ-фельдмаршала и президента

Малороссійской К оллегіи , как ъ гласитъ надпись на новом ъ

пьедесталѣ, великолѣпная и въ новомъ, ны нѣш нем ъ назначеніи

памятника, несом нѣнно, была болѣе согласована съ пьедесталомъ

и вы годн ѣе рисовалась подъ куполомъ изящ ной к ол оннады.

С татуя графа Рум янцева исполнена во весь ростъ (3 аршинъ

вы соты), въ одеж дѣ римскаго воина съ непокрытой головой,

опершагося слегка на стволъ дерева, к ъ которому прислоненъ

щ итъ съ гербомъ граф а и девизомъ: «n o n so lu m a rm is». В ъ пра-

вой р укѣ гр. Р ум янц евъ держ и тъ фельдмаршальскій ж езлъ, въ

л ѣ в о й —шлемъ В ъ ногахъ помѣщ енъ сви токъ бумагъ, на одной

изъ которыхъ имѣется надпись: «К агу л ъ , 17 7 0 г ., іюля 2 1 д ." .

На стволѣ дерева помѣщ ена надпись, указывающ ая: что памят-

никъ проектировалъ Н. А. Л ьвовъ, почетный членъ Академіи

Х у д о ж ествъ ,

модель слѣлана профессоромъ и академикомъ

скульптуры Раш еттомъ,— о тливалъ статую изъ бронзы Г атк л у ,

1) Статуя изъ Ляличъ была вы везена Энгельгардтомъ въ Смоленское

имѣніе, откуда въ 1866 год у поступила въ собственность кн. С. П. Голи-

цына, подарившаго ее городу Глухову. Будучи въ то время Черниговскимъ

губернаторомъ и почетнымъ гражданиномъ г. Глухова, кн. С. П. Г о лицынъ

полагалъ, что памятнику этому подобаетъ находиться въ Глуховѣ , гд ѣ на-

ходилось главное управленіе Малороссіею и гд ѣ графъ Румянцевъ, какъ ге-

нералъ-губернаторъ, имѣлъ свою резиденцію.

—

76 —

служ ивш ій въ то время модельнымъ мастеромъ

на

импера-

торскомъ фарфоровомъ заводѣ.

Прославляя «сво его благодѣтеля», графа Рум янцева, и Импе-

ратрицу, гр. Завадовскій наш елъ другой, достойный способъ

у в ѣ к о вѣ ч и ть ихъ память, соорудивъ въ Ляличахъ обширный

каменный храмъ въ честь св. Екатерины съ придѣломъ во имя

св . ап. Петра и Павла. По церковнымъ лѣтописямъ, храмъ

значится освящ енны м ъ въ 1797 году. В ъ Н оябрѣ 1 8 0 0 года гр.

З авадовскій в ъ письмѣ к ъ гр. Воронцову говоритъ: «Создалъ

так ж е

и

церковь

каменную, больше чѣм ъ деревенскую ; въ

ней уготовано и мѣсто для моего гр о б а»... Г д ѣ находилось въ

храмѣ это мѣсто св ѣ д ѣ н ій н ѣ тъ .

Прелестный и изящ ный, как ъ и все сдѣланное графомъ,

храмъ отличается оригинальной архитектурой. В ъ далеко не ма-

леньком ъ храмѣ сдѣлано все, чтобы придать ему грандіозность.

О н ъ имѣетъ п ять куполовъ, обширный восьмиколонный, свое-

образно рѣш енный портикъ, усиленный двумя открытыми ко-

лоннадами съ бо ко въ , объединяющими д в ѣ симметричныя ко-

локольни съ храмомъ въ одну изысканную , широко раскинув-

шуюся группу.

Х у д о ж ествен н ы й замыселъ, давш ій такъ много мѣста д ек о -

ративнымъ формамъ храма в ъ планѣ и в ъ общ ихъ массахъ,

е д ва ли вы званъ прихотью или стремленіемъ к ъ оригинальнымъ

формамъ. При ш иротѣ и скусствен н аго н асаж ден ія «природы»

кругом ъ дворца, среди окрестны хъ почти лиш енныхъ значи-

тельной растительности холмовъ, храмъ, связанны й съ дворцомъ

аллеей, в ъ сущ ности, находился въ невы годном ъ положеніи,

рисуясь, главнымъ образомъ, среди открытой м ѣстности при-

легающ ихъ полей. Подавляю щ ая ихъ обш ирность, видимо, и

заставила дать видную величину торж ественн ой , своеобразной

группѣ храма.

Самый храмъ по плановой и деѣ простъ, представляя квад-

ратъ, подготовленны й для постановки пяти куп оловъ— въ центрѣ

и по угламъ. К ъ нему съ востока примыкаетъ алтарный абсидъ

съ палатками, а съ запада обширный портикъ, Б оковы я колон-

нады сомостоятельны и не имѣютъ съ храмомъ ни какой служеб-

ной связи.

Внутри храмъ производитъ

неож иданны й и поражающій

эф ф ек тъ : изъ колоссальныхъ восьми окон ъ трибуны купола вры-

вается

въ сравнительно слабо освѣщ енны й нижними окнами

храмъ ослѣпительный св ѣ тъ , прозрачно до мелочей освѣщающій

изысканно благородную архитектуру. С в ѣ т ъ л ьется по стѣнам ъ

Л я л и ч и . Церковь св. Екатерины. Гпавный храмъ и придѣлъ св. ап.

ІІетра и Павла. 1797 г.

—

77 —

повсюду и достигаетъ алтарной глубины, г д ѣ изъ-за скромной

архитектуры иконостаса мощно видвигается новая за т ѣ я ,— в ели-

тественная сѣ н ь (к иворій) надъ престоломъ въ ви дѣ храма славы.

Ш естнадц ать

пыш ныхъ коринѳск ихъ, каннелированныхъ ко-

лоннъ, составляя четыре портика, несутъ вы сокій

открытый

аттикъ, перекрытый купольной сф ерой. Лью щ ійся св ѣ т ъ про-

ни каетъ ск во зь окна аттика в нутрь

алтаря

к ъ престолу...

К ъ сож алѣнію , онъ

не

достигаетъ зенита сферы сѣни, ви -

димо, изображ ающей вселенную , и не освѣ щ аетъ вздымающей-

ся надъ ней рѣзной ф игуры Христа съ вы соко поднятой хоруг-

вью и пальмой въ правой р у кѣ ,— эмблемой мира. С в ѣ т ъ не до-

стигаетъ и свода алтаря, и остальны хъ в с ѣ х ъ сводовъ.

Повидимому, стѣ н н о й ж ивоп иси не предполагалось давать

первенствую щ аго значенія: ст ѣ н ы и своды выкраш ены в ъ бѣ-

лый ц вѣ тъ , и к о е -гд ѣ мѣстами на ни хъ ви дн ѣ ется скромная,

но изящ ная, ж ивопись академической школы. Т ак о ва ж е ж и-

вопись иконъ иконостаса, исполненная на хол стѣ. В ъ мѣстной

и ко н ѣ Богоматери преданіе

видитъ портретное изображ еніе

супруги гр. Завадовскаго, а въ окружающ ихъ пяти херувимахъ

безвременно скончавш ихся ея дѣ тей .

Снаружи храмъ сильно запущ енъ. О бваливш аяся ш тукатурка

обнажила кирпичную кладку, бурыя пятна которой нарушаютъ

покой тор ж ественно-монументальной глади с т ѣ н ъ и умаляютъ

чистоту формъ колоннъ и архитектурны хъ линій.

Заключая обзоръ Л яличскихъ сооруж еній, нуж но упомянуть

еще объ уцѣлѣвш и хъ пом ѣщ еніяхъ обш ирныхъ коню ш енъ съ

башнями по сторонамъ, просто и красиво скомпанованны хъ въ

одномъ стилѣ съ дворцомъ. Ближ айш ая очередь разруш енія за

ними. И хъ собираются продать на сломъ...

В сѣ строенія Л яличск о й усадьбы вм ѣстѣ съ храмомъ, н ессо м-

н ѣн н о, сооружены однимъ лицомъ, н а что указываю тъ общіе

архитектурные пріемы, одинаковость пропорцій и рисунка про-

филей, и въ особенности одинаково выдерж анная общ ая про-

стота сооруж еній .

К т о ж е былъ талантливый строитель дворца, кто авторъ

этой архитектурной громады, не уступающей по красотѣ мно-

гимъ итальянскимъ вилламъ?

В сѣ постройки усадьбы просты, чуж ды всяко й вы чурности,

но въ нихъ видно больш ое мастерство, больш ая ху до ж ествен -

ная увѣрен ность. Благородный вк у съ ясно проглядываетъ въ

—

78 —

этой п ростотѣ,— в ысшей зрѣ лости худож ника. Графъ Завадов-

ск ій в ъ своемъ письмѣ к ъ гр. Воронцову указы ваетъ, что онъ:

По плану Гвар ен гія выстроилъ домъ каменный, въ здѣш ни хъ

краяхъ надиво, к ако въ и въ провинціяхъ А гл и вски хъ былъ

бы зам ѣчателенъ, не со стороны огромности, а по красотѣ чи -

сты хъ препорцій своего ф асада" . А. Х а н е н к о въ свои хъ " Р аз-

сказахъ о старинѣ» безъ указанія источника говоритъ, что

планъ дома, проектированный знаменитымъ К вар енги , былъ ис-

правлен ъ карандашомъ самой императрицей, отмѣчая, что этотъ

планъ съ поправками императрицы многіе видѣли у преж нихъ

владѣльцевъ Л яли чъ. Въ изданіи ри сунковъ и чертеж ей К ва-

ренги 1) ни п лановъ, ни ф асадовъ Ляличскаго дворца не нахо-

ди тся. Н ѣ тъ ихъ и въ подлинны хъ чер теж ахъ К вар ен ги , хра-

нящ ихся въ Императорскомъ Э рм итаж ѣ. Несмотря на это, все

ж е ч у вству ется рука великаго мастера, ясно видны его пріемы,

его упрощ енность, лаконичность линій и формъ.

К о н ечн о ,

нельзя доп усти ть, чтобы обремененный столичной работой К ва-

ренги м огъ самъ постоянно руко во д ит ь постройкой: съ ѣ зди ть

изъ Петербурга на ю гъ, въ У краи ну въ то время было не

та к ъ то л егко .

Строгій кл асси къ, Д ж акомо К вар енги ( 1 7 4 4 - 1 8 1 7 ), усердно

к а к ъ ни кто изучивш ій архитектуру древняго Рима и увлекав-

ш ійся твореніями Палладіо, прибылъ въ Петербургъ въ январѣ

1780 года и вскорѣ, всѣми признанный, былъ охваченъ кипучей

строительной дѣятельностью . Вся петербургская з нать, особен-

но лица близко стоявш ія ко двору, непремѣнно желала строить

по проектамъ любимаго архитектора императрицы.

С равнивая Л яличскій дворецъ съ извѣстными сооруженіями

К вар ен ги , отмѣтимъ, что онъ о твѣ ч аетъ тому времени творче-

ства К вар ен ги , когда в ъ прои зведенія хъ его еще царилъ деко -

ративный аскетизмъ: простыя гладкія стѣны — при почти полномъ

отсутствіи каки хъ бы то ни было орнаментальныхъ украш еній,

пропорціи строги и выисканы, —во всемъ ч у в ству ется суровость,

близкая по духу к ъ архитектурѣ Палладіо и даж е строж е ея,—

съ сильно выраж енны мъ римскимъ оттѣ нком ъ. Т а к о в ъ его

А нгл ій скій дворец ъ в ъ П етер гоф ѣ ( 17 8 1— 1789 г .) , — зданіе

Академіи Н аукъ в ъ П етербургѣ (1 783— 1 7 8 7 г .) и Государствен-

ный Б ан къ въ Петербургѣ ( 17 8 3 — 1 788 г). Государственны й,

ранѣе А сси гнац іон ны й — Б ан къ архитектурными пріемами и мно-

1) И зданяые сыномъ К варенги, Дж уліо Кваренги, въ трехъ изданіяхъ.

Самое полное изъ нихъ 1843 года.

—

79 —

гими деталями чрезвычайно напоминаетъ архитектуру дворца

Ляличъ.

Гр аф ъ З авад о вскій , будучи въ то время главнымъ директо-

ромъ этого банка, конечно, принималъ больш ое личное участіе

въ сооруж еніи зданія и, вѣ роятно, гордился этимъ лучшимъ

изъ произведеній К варенги и, пожалуй, лучшимъ изъ всего,

что появилось вообщ е въ 18 в ѣ к ѣ . Близость архитектуры банка

и дворца Ляличъ объясняется сама собою, —это очевидное ж е -

ланіе граф а воспользоваться признанной красотою банка для

своихъ личныхъ цѣ лей.

Слѣ довательно, своей архитектурой Л яличскій дворецъ о твѣ -

чаетъ періоду наибольш ей зрѣ лости дарованія К варенги, т.-е.

8о-мъ годамъ 18 вѣ ка, когда, вѣроятно, и былъ со ставл ен ъ его

проектъ .

Л яличскій храмъ по оригинальности архитектурнаго замысла

единственъ, но и въ немъ глазъ безъ затрудненій оты щ етъ

пріемы Кваренги, как ъ в ъ крупны хъ, так ъ и мелкихъ деталяхъ.

О собенно интересны декоративны я колоннады , объеди няю щія

храмъ съ колокольнями. О н ѣ чрезвычайно напоминаютъ

по

пріему, колоннады А лександровскаго дворца въ Царскомъ С елѣ

(17 9 2 -1 796 г.) и А н и чкова дворца въ П етербургѣ ( 18 0 4 г .),

и такъ ж е какъ онѣ прелестны, хотя и менѣе нарядны.

Принадлежитъ ли роспись Л яличскаго дворца К вар енги съ

утвердительностыо сказать

нел ьзя,

но

во всяком ъ

случаѣ

вся декоративно-скульптурная сторона отдѣлки помѣщ еній, вся

ихъ архитектурная концепція задумана одновременно съ замы-

сломъ всей архитектурной обработки дворца и притомъ однимъ

и тѣм ъ ж е мастеромъ:

это съ несом нѣнностью доказы ваетъ

строгая композиція круглаго зала, а такж е и д ву х свѣ тн ы й зер-

кальный залъ и лѣстница. К р асочная композиція в с ѣ х ъ помѣ-

щеній такъ тѣ сн о связан а съ декоративными, скульптурными и

архитектурными формами, что и в ъ гол ову не приходитъ мысль

о разновременной работѣ различныхъ мастеровъ: все т а к ъ рас-

читано и продумано, и каж ды й отдѣльный эф ф ектъ всесторонне

взвѣш енъ. Во всемъ, как ъ снаруж и, та к ъ и внутри, царитъ пол-

ная гармонія и, как ъ в ъ ж ивомъ су щ ествѣ , обаятельны н е од-

нѣ части, а все худож ественн ое цѣлое.

С ъ тяжелымъ чувством ъ разстаеш ься съ Ляличами. Г н етущ ая

тоска о непоправимой, непростительной запущ енности дворца

охваты ваетъ душ у. Надвигающ аяся его гибель приводитъ въ о т-

—

8 0 —

чаян іе. Реставрировать

дворецъ у ж ъ ны нѣ невозможно: не

най дется ни ср едствъ, ни исполнителей, не говоря уж е о не-

возм ож ности возстанови ть былую внѣш нюю и внутреннюю об-

становку. Впрочемъ, нуж но ли роптать на судьбу? — Т щательно

и всесторонне реставрированная усадьба много потеряла бы въ

своей еще не поколебленной подлинности. П усть многое разру-

шилось, многое утрачено, но все ж е и въ такомъ ви дѣ усадьба

еще представляетъ огромный худож ественн ы й интересъ. Нужна

лишь поддерж ка, прекращающая дальнѣйш ее разрушені е у садь-

бы. Но болѣе всего хочется имѣть увѣ р ен н ость, что, наконецъ ,

о ц ѣ ня т ъ и не обрекутъ на окончательную гибель этотъ восхи-

тительны й по своей худо ж ествен н ой цѣльности, дивны й архи-

тектурны й памятникъ эпохи Великой Екатерины , так ъ ещ е живо

отраж ающій бы тъ, стремленія и вкусы вельм ож ъ, устраивавш ихъ

себ ѣ " независимое деревенское ж и тье».

При вы ѣ зд ѣ изъ Л яличъ невольно еще разъ приходится

столкнуться съ печальной картиной разрушенія усадьбы: вы со-

кая , массивная кам енная ограда, тянувш аяся кругомъ парка на

1 5 — 1 8 вер стъ, разрушена почти совсѣм ъ... Ещ е вблизи дворца

стоятъ ея мощныя стѣн ы , но чѣмъ далѣе отъ него, тѣм ъ

болѣе замѣтнымъ станови тся ихъ разрушеніе. Вначалѣ попада-

ются незадѣланны я бреши, ск во зь которыя мелькаютъ зданія

усадьбы, дворецъ, прудъ, бесѣдка на косогорѣ. Затѣм ъ идутъ

уж е огромные прогалы съ едва замѣтными остатками ф унда-

м ентны хъ основаній. Д ал ѣ е и далѣе о тъ дворца отъ ст ѣ н ъ уж ъ

не остается ни какого слѣда. Запущ енны й и мѣстами повыруб-

ленны й паркъ сливается съ окр естно стью, ничѣмъ отъ нея не

отличаясь, и н ѣ т ъ уж е возмож ности опредѣлить его границы .

И счезъ прекрасный " аглинской сад ъ " съ его «природными"

красотами, отъ которы хъ граф ъ Завадовскій " в н ѣ себя былъ,

прельщаяся различными видами». Б езсл ѣдно пропала главная за-

бота граф а, на которую онъ посвятилъ 30 л ѣ тъ своей жизни,

тратя «вели кія ты сячи », упорно подготовляя себѣ «утѣш еніе

въ красотахъ природы», которыми онъ могъ гордиться.

Руш илась былая культура,— у дивительны й паркъ одичалъ, и

разбѣжались населявш іе его когда-то «разные звѣри». Б езж а-

лостно чья -то неутомимая рука разбираетъ до основанія его

стѣн ы , постепенно сглаж ивая послѣдніе остатки «садовыхъ за-

тѣ й » , столь характерныхъ для вы сш ихъ аристократическихъ сло-

евъ исчезнувш аго помѣши чьяго быта.

Р о м а н о в к а . Церковь Покрова Пр. Богородицы. і8 хі г.

V І І . В Ъ Г Л У Ш И .

Между Почепомъ и Ляличами, былыми к ультурными оазисами

глухого края, находится усадьба «Ивайтенки " графа Г у д о вича,

когда-то пользовавшаяся

извѣст ностью и славившаяся своей

затѣ йливостью и благоустройствомъ. Ф онъ -Гунъ , бывшій въ Ивай-

тен кахъ въ началѣ 19 вѣ к а, въ своемъ описаніи усадьбы отмѣ-

чаетъ: " Примѣтнымъ становится благосостояніе, порядокъ и

вкусъ владѣльца тамошняго сада. С ъ великою пріятностью воз-

вышаются позади плодоноснѣ йшихъ полей, засѣянныхъ гречею,

молодые лѣ са прекраснаго чистаго березник а; въ долинѣ близь

самой дороги, гдѣ надобно ѣ ать по насыпанной высокой пло-

тинѣ, видно какъ бы съ верху озеро со множествомъ на немъ

острововъ, то украшенныхъ мраморными урнами, то засаженныхъ

небольшими рощицами, группами, боскетами, клумбами и цвѣ -

тами. Около ихъ плаваютъ гордые лебеди, воспѣвая Аркадск ую

пѣснь свою, и гуси съ мыса Доброй Надежды. Ч ѣ мъ долѣе

идешь, тѣмъ болѣе обнаруж иваются пріятности и прелести все-

го мѣста, ок оло осьми верстъ въ окружности и двѣсти пятьде-

сятъ десятинъ поверхностнаго содержанія имѣ ю щемъ, все то,

что только можетъ быть украшено подражательнымъ искусствомъ.

Она избрала себѣ въ садовники самого владѣльца сего прямо

Швейцарскаго мѣ стоположенія; ибо онъ , к акъ другъ природы,

к а к ъ любитель прекраснаго и возвышеннаго, соединяетъ въ се-

бѣ съ глубокимъ познаніемъ высок ой вк усъ, дабы скромною

рук ою помогать только натурѣ и придавать ей принадлежащее

по справедливости. Непрерывная разнообразность долинъ и горъ,

лѣ совъ, луговъ и полей, прелестныхъ видовъ и въ задумчивость

приводящихъ дорожекъ, водопадовъ, озеръ, разныхъ деревъ и

растеній Сѣверо-Америк анск ихъ , строеній различнаго рода и

множества тому подобнаго доставляютъ страннику неутомимое

упражненіе. Нe должно пропустить упомянуть о прекрасномъ

К итайскомъ домикѣ, въ саду построенномъ, которой въ особли-

вости производитъ уд ивленіе тою вѣ рностію и точностію, съ

К ультур н ы а сокровищ а Р о с с іи .

6

—

82 —

каковыми все въ н емъ зд ѣ ланное занято отъ К итайцевъ. Здѣсь

привлекаетъ на себя в ниманіе каждая дверь, самая лѣ стница,

каждое украшеніе, даже замк и, мебели, однимъ словомъ все,

к акъ съ наружи, такъ и изъ нутри. Въ о дной изъ комнатъ всѣ

стѣ н ы обложены лак ированными съ золотомъ досками, изобра-

жающими жизнь К онфуція.— Въ другомъ садовомъ же стро-

е ніи здѣлана прекрасная Р усская баня съ ванною, многтми ком-

натами и со всѣ ми принадлежностя ми. Музыка здѣш н яя, изъ

шестнадцати человѣ к ъ состоящая и превосходно играющая, за-

нимаетъ также часть пріятностей И вантенски хъ" .

Въ настоящее время усадьба лишена о писанныхъ красотъ,

но домъ еше ц е лъ и обитаемъ. Ш ироко раск инувшись " поко-

емъ» симметричный, весь двухъэтажный домъ своими боковыми

корпусами выдвигается впередъ, образуя подобіе cour d’honneur’a.

Оригинальная архитек тура дома носитъ " готическую» обработ-

ку, хотя вся о на заключается въ стрѣл ьчатомъ очертаніи ок онныхъ

и дверныхъ пролетовъ да въ довольно высокомъ подъемѣ фрон-

тоновъ, украшающихъ торцовыя, в ы с упающія части фасада дома

и егѳ среднюю часть. Обычнымъ большимъ окнамъ,— въ полѣ

этихъ фронтоновъ, тоже придана стрѣльчатая форма. Въ сущ-

ности, этотъ " готическі й домъ" весь основанъ на классическ омъ

пріемѣ , гдѣ «готическія " очертанія ок онъ — классическ ихъ про-

порцій—рисуются на строгой глади стѣнъ.

Странное впечатлѣ ніе производитъ этотъ домъ : сурово стро-

гая его архитектура, его расползшаяся приземистая форма, съ

тяжелой мрачно нахлобученной высокой крышей, дышатъ под-

линнымъ средневѣковьемъ. И не уютомъ вѣ етъ отъ этихъ мрач-

н ыхъ стѣ н ъ , а чѣмъ-то аск етическ имъ и отрѣ шеннымъ.

Д линн ѣйшей анфиладой т я нутся передѣ ланные, лишенные

убранства коридоры-залы, своимъ однообразіемъ и тяжелой призе-

мистостью пропордій навѣ вающіе удручающую ск уку. О тъ прежней

худож ественной обработки комнатъ остался одинъ лишь " еги-

петскій залъ" съ входнымъ портикомъ изъ четырехъ каннели-

рованныхъ по египетски к олоннъ. Портикъ, плафонъ и стѣны,

этого

коридора-залы расписаны

преимущественно наборомъ

всевозможныхъ іероглифическ ихъ знаковъ, изрѣ д ка перемеж аю-

щ ихся съ несложной орнаментаціей египетскаго стиля. Весь

залъ заставленъ витринами и столами со статуями, бюстами,

бронзой и многими предметами худож ественной индустріи, пре-

вратившими залъ въ как ой-то музей прикладного искусства.

Всѣ эти " к итайскіе домик и" , «египетскія и конфуціевы за-

лы»,— въ связи съ " г отической " архитектурой дома и роскошью

Р о м а н о в к а .

И коностасъ П окровской

церкви.

1 8 14—

—

83 —

" аглинскаго" парка съ " классическими урнами», указываютъ на

эксцентрическій в кусъ владѣ льца, предвосхитившаго тѣ архи-

тектурные идеалы, к оторые были въ большомъ ходу съ средины

19 вѣ к а. Эта эпоха экл ектизма допускала во внутреннихъ от-

дѣлкахъ зданій часто

совс ѣ мъ недопустимыя сосѣ дства, гдѣ

находилось мѣсто чуть не для всѣхъ стилей. Безразличное от-

ношеніе къ античному классицизму, создавшееся благодаря

увлеченію романтизмомъ, отводило ему второстепенное мѣсто, и

часто замѣнялось болѣ е отвѣ чающимъ духу времени ренессансомъ,

не столь грандіознымъ и болѣ е наряднымъ и уютнымъ.

З апустѣвшая и заглохшая Ивайтенская усадьба

к огда-то

оживлялась шумной жизнью. Влад ѣ лецъ усадьбы, генералъ-маіоръ

графъ Михаилъ Васильевичъ Гудовичъ, былъ современник омъ

графа П. В. Завадовскаго, владѣльца Ляличей, и фельдмаршала

графа К . Г. Разумовскаго и былъ съ послѣ днимъ въ родствѣ .

О нъ часто наѣ зжалъ къ фельдмаршалу въ Б атуринъ и нахо-

дился тамъ въ день его смерти. Старая подруга фельдмаршала,

графиня Софія Осиповна Апраксина, особенно благоволила къ

гр. Гудовичу, повидимому, имѣвшему, благ одаря этому, большое

вліяніе на образъ ж изни добродушнаго и безхарактернаго фельд-

маршала.

Въ Ивайтенской усадьбѣ мало художественнаго, и ея запу-

щенность переносится легко. К ъ ней какъ-то идетъ о кружа-

юшая ее лѣ сная глушь, этотъ сумрачный духъ прошлаго,— духъ

забывчатост и, гдѣ еще носится и ж иветъ тихое в ѣ яніе минув-

шей безвозвратно жизни.

Неожиданнымъ свѣ тлымъ пятномъ среди лѣсной глуши ри-

суется усадьба " Романовка" 1 ) , этотъ послѣдній слабый отзвукъ

исчезнувшей помѣщ ичьей культуры.

Обширный, тяжелой архитек туры домъ съ никому ненуж -

нымъ бельведеромъ построенъ небезызвѣ стнымъ Петербургскимъ

архитекторомъ, Д . Е. Ефимовымъ, во второй половинѣ 19 в ѣ ка

и принадлежитъ уже эпохѣ эклектизма. Его н е уютныя, какія-

то пустыя комнаты мало согласованы съ наружной архитектур-

ной обработкой. Въ фасадахъ — въ стилѣ Возрожденія, нѣтъ чут-

кости пропордій, и отсутствуетъ изысканность рисунка. К акъ

будто съ упадкомъ интереса к ъ классицизму утратилось всякое

1) И м ѣ н іе г - ж и Д у н и н о й -Б а р к о в с к о й , М г л и н с к а г о у ѣ з д а , Ч е р н и го в с к о й

г у б е р н іи.

6*

—

84 —

художественное чувство. Разница въ пониманіи архитектурныхъ

формъ съ предшествовавшей эпохой классицизма очень велика.

Здѣ сь она чувствуется особенно наглядно, благодаря присут-

ствію невдалекѣ былой старой усадебной церк ви Покрова 1),

весьма изящной и оригинальной архитектуры.

Храмъ Покрова сооруж енъ въ і 8 і і году мѣстнымъ помѣ щи-

комъ Лашкевичемъ и принадлежитъ времени увлеченія " эллин-

скимъ искусствомъ". Простой, но выразительный по плану, храмъ

по идеѣ напоминаетъ извѣ стную Башню вѣтровъ въ Аѳинахъ.

К рестообразный по плану, онъ съ трехъ сторонъ имѣетъ четырех-

колонные портик и дорическаго, греческаго типа съ греческимъ

утоненіемъ к олоннъ, лишенныхъ базы. Стремленіе " упростить»

греческія формы и сдѣ лать ихъ болѣ е грубыми и примитивными

замѣ чается здѣ сь въ замѣ н ѣ наряднаго коринѳскаго ордера Башни

вѣтровъ дорическимъ, при чемъ самыя к олонны значительно

упрощены, благодаря отсутствію каннелюръ . Упрощенные анта-

блементы портиковъ не имѣютъ фризовъ,— самой видной части

дорическ аго, греческаго ордера. У прощеніе архитектурныхъ формъ

проведено и далѣ е въ самомъ восмигранномъ, основномъ масси-

вѣ. К арнизъ его главнаго антаблемента обобщенъ смѣлo нари-

сованной формой широкой четвертной ложк и —египетск аго типа,

а фризу приданъ характеръ архитрава. О тзвукъ " римской клас-

сик и" здѣсь сохраненъ въ излюбленной формѣ сферическаго

к упола, вѣнчающаго трибуну храма, —въ к руглыхъ и полук руг-

лыхъ ок нахъ, а так же и въ высокихъ " римск ихъ" пропорціяхъ

фронтоновъ.

Удивительно встрѣ тить въ глуши это изящное и выдержан-

ное произведеніе Александровск аго классицизма, этотъ ориги-

нальнѣйшій образчикъ зарождающаг ося русскаго Empire-a. Вла-

дѣлецъ усадьбы, строитель этого прекраснѣ йшаго храма, несо-

мнѣ нно, обладалъ высоко-развитымъ художественнымъ вк усомъ.

Явное этому доказательство даже не самый храмъ, не его вн ѣш-

ность, a т о, что находится внутри. Храмъ обладаетъ на диво

ск омпонован нымъ иконостасомъ к исти в ысоко-одарен наго худож-

н ика В. Л. Боровиковскаго.

Рѣ дко приходится в идѣ ть такую гармонію, к оторую встрѣчаемъ

здѣ сь, въ удивительной согласованности внѣ шности и в нутрен-

ности храма. О чень просто и н ѣ ж но обработанный внутри к ар-

низами и поясами и весь окрашенный въ бѣлый цвѣтъ, храмъ

залитъ весь обильнымъ свѣ томъ, широк о льющимся со всѣхъ сто-

1) В ъ н а с т о я щ е е вр е м я э т о п р и х о д с к а я ц ер к о в ь с е л а Р о ма н о в к и .

—

85 —

ронъ изъ четырехъ рядовъ разной величины и формы ок онъ.

Вниманіе сразу приковываетъ иконостасъ . Весь н ѣ ж ный, мягкій

по тону и воздушный, онъ чаруетъ своимъ изяществомъ и согла-

сованностью формъ. Т о н к ая, идейная живопись ярко и в ыпукло

в ыступаетъ, обрамленная нѣжной рѣзьбой, на фонѣ удивительно

скомпонованнаго икуностаса.

Изысканное сочетаніе бѣлаго съ золотомъ, выисканность про-

порцій обшаго и пятенъ, мастерская лѣ пка рѣ зьбы и выдержан-

ность художественнаго ансамбля дѣ лаютъ ик оностасъ рѣдкимъ про-

изведеніемъ искусства, к оторый могъ бы послужить лучшимъ

украшеніемъ любого столичнаго музея. Совершенно особую и

исключительную цѣнность придаетъ ему удивительный, цѣ льный

ансамбль изъ 26-ти подлинныхъ иконъ— одной руки, не трону-

тыхъ позднѣйшими поправками и не утратившихъ отъ времени

своего чуднаго колорита.

Сильный и проник новенный въ области религіознаго творче-

ства, В. Л. Боровик овск ій 1) въ каждую икону Романовскаго

иконостаса вложилъ ему присущее пониманіе религіознаго сю-

ж ета и удивительную экспрессивность одухотворенныхъ лицъ.

У к аждаго религіознаго живописца есть свое представленіе

божества, божественности, святости. У Боровиковскаго оно мо-

ж етъ быть пояснено словами: — необыкновенная высшая к расо-

та въ мірѣ любви и кротости" . Всѣ изображаемыя имъ лица

идеально прекрасны и жизнен ны, но жизнью высшей, одухо-

творенной. Прекрасная, тонкая в ыписк а фигуръ его произведе-

ній, — въ мельчайшихъ подробностяхъ одежды и ак сессуаровъ ,

воспринята имъ отъ Левицкаго и Лампи и развита въ высшей

степени, по всей вѣ роятности, благодаря раннему занятію ико-

нописью дома, въ семьѣ отца. Прелестная группировка и вели-

колѣ пный колоритъ довершаютъ обаятельную прелесть его ком-

позицій.

Но не въ одной техник ѣ и колоритѣ и даж е не въ эк-

спрессіи заключается чарующая, захватывающая свсей одухо-

творенностью прелесть изображеній. Имѣющіяся свидѣ тельства

и собственныя записк и художника говорятъ о высокомъ религіоз-

номъ настроеніи художника: приступая къ к акой-либо важной,

1) В л а д и мір ъ Л у к и ч ъ Б о р о в и к о в с к ій , у р о х е н е ц ъ У к р а и н ы , р о д и л с я в ъ

17 5 7 г о д у и у м е р ъ в ъ 18 2 5 г о д у в ъ М и р го р о д ѣ, П о л т а в с к о й гу б е р н іи . П р о -

и с х о д я и з ъ к а з а ч ь е й с е мь и , з а н и м а в ш е й с я и к о н о пи с ь ю , о н ъ р а н о п р и стр а -

с т и л с я к ъ и с к у с с т в у , н о б л а г о д а р я л и ш ь сл у ч аю п о п а л ъ в ъ А к а д е мію Х у -

д о ж е с т в ъ в ъ 17 8 6 г о д у ( н а 2 8 г о д у в о з р а с т а ), г д ѣ и у ч и л с я у п р о ф е с с о р а

Л ам пи . Р а н ѣ е о н ъ п о л ь з о в а л с я с о в ѣ т а м и с в о е г о з е м ля к а Д . Г . Л е в и ц к а г о .

религіознаго характера работѣ, Боровиковскій отправлялся въ

церковь, гдѣ слушалъ молебенъ, затѣм ъ читалъ Евангеліе или

ж итіе изображаемаго святого; однимъ словомъ, поступалъ такъ,

какъ поступали старинные иконописцы. Горячій мистикъ, близ-

ко принимавшій к ъ сердцу все в ысокое, онъ въ собраніяхъ ре-

лигіознаго кружк а Е. Ф . Татариновой пѣлъ, пророчествовалъ

и, по его словамъ, " приходилъ въ сокрушеніе и слезы лились" .

Работая надъ религіознымъ сюжетомъ, онъ прилагалъ всю глу-

бину психическаго анализа и входилъ, по его же словамъ, " въ

проникновенность высок имъ религіознымъ настроеніемъ" . Изо-

бражаемые имъ религіозные сюжеты, несмотря на то, что по

стилю и характеру своему болѣ е приближались къ картинамъ

западной католической трактовки, носятъ глубокій православный

характеръ.— Э то не просто изображенія событій, это не просто

картины, а иконы, и въ нихъ Боровик овскій, какъ бывшій ико-

нописецъ , остался вѣ ренъ себѣ . Э то и есть высшее достоинство

худож ника, сумѣ вшаго въ конкретныхъ, условн ыхъ формахъ пе-

редать чувство своей вѣ ры.

Произведенія Боровиковскаго поэтичны, чарующи, понятны и

нѣтъ на Руси уголк а, гдѣ б ы не нашлось к опій съ его извѣ-

стныхъ произведеній. Его произведенія въ свое время были

много популярнѣе, чѣ мъ въ настоящее время произведенія кисти

В. М. Васнецова.

Романовскій иконостасъ представляетъ довольно распростра-

ненный пріемъ тріумфальной арки,— въ такъ называемомъ стилѣ

" Empire" , увѣ нчанной фигурой Христа во славѣ , съ сіяніемъ во-

кругъ. По самой аркѣ въ кругахъ размѣ щены апостолы по двое въ

к аждомъ медальонѣ. Арк у поддерживаютъ устои, всѣ три стороны

к оторыхъ заняты иконами: съ лица и съ вн ѣ шнихъ сторонъ—

мѣ стными и съ внут реннихъ сторонъ— и конами Архангеловъ на

сѣ верныхъ и южныхъ дверяхъ, надъ послѣд ними помѣ щены изоб-

раженія Нерукотвореннаго Спаса и усѣ к новенной главі Пред-

течи 1). В ъ глубинѣ арки помѣщ ен ї высок ій порталъ царскихъ

враг ї , увѣ нчанный группой " Распятія" . Своеобразный силуэтъ

этой прилестной группі рисуется въ срединѣ тріумф альной арк и

и служит ї центральнымъ пунктомъ всей композиціи ик оностаса.

Ниже " Распятія" , вї аттикѣ портала находится изображеніе " Т ай-

ной вечери" , почти дословное повтореніе извѣ стной «Тайной

1) Н и в н ѣ ш н и х ъ , б о к о в ы х ъ и к о н ъ у с т о е в ъ а р к и , н и в н у т р е н н и х ї с ѣ в е р -

н ы х ъ и ю ж н ы х ї д в е р е й , а т а к ж е и и з о б р а ж е н ій н а д ъ н и ми , н е в и д н о на

о б е мъ в и д ѣ и к о н о с т а с а .

Р о м а н о в к а . I?рудпа «Распятія».

—

87 —

вечери" Леонардо да Винчи, находящейся въ трапезной монастыря

Santa Maria delle grazie въ Милан ѣ . Разница встрѣ чается прежде

всего въ размѣ рѣ, но Боровиковскій, какъ завзятый миніатюристъ ,

легко справился съ з начительнымъ уменьш еніемъ, и фигуры

Спасителя и апостоловъ въ рны ориги налу. Затѣмъ выдвинута по

другую, ближайшую сторону стола фигура Іуды— съ лѣвой сто-

роны, и стоящая фигура апостола Филиппа — съ правой. Видо-

измѣ нена нѣ сколько и обстановка: надъ головой Х р иста помѣ -

щены на стѣ нѣ " скрижали завѣта" съ двумя горящими свѣ ча-

ми по сторонамъ. Ниже " Тайной вечери», въ не подвижной фра-

мутѣ царскихъ вратъ помѣщено небольшое по величинѣ изо-

браженіе " Б лаговѣ щенія " , окр уж енное сіяніемъ,— о чень тонкое

и сложное по письму, но, къ сожалѣ нію, помѣ щенное слишк омъ

высоко. На полотнахъ царскихъ вратъ, въ медальонахъ размѣ-

щены въ обычномъ порядкѣ фигуры Евангелистовъ. Направо и

налѣ во отъ царск ихъ вратъ, замык ая пролетъ тріумфальной ар-

ки, находятся мѣ стн ыя ико ны Спасителя и Богоматери, а надъ

ними въ полуциркуляхъ— сонмы Пророковъ. Весь иконостасъ

производитъ впечатлѣніе необыкновеннаго изящества, стройно-

схи и согласованности ж ивописи и архитек туры. Обильное, но

не рѣ зкое, освѣ щ еніе придаетъ ик оностасу мягк ост ь и воздуш-

ность.

Мѣ стныя иконы Спасителя и Б огоматери,— направо и налѣво

отъ царскихъ вратъ, написаны во весь ростъ . Спаситель, съ

сильно выраженнымъ назарейскимъ типомъ , благословляетъ про-

гвожденной рукой, другая рука покоится на г руди. Христосъ

изображенъ стоящимъ на сферѣ , олицетворяющей землю, изъ-

за которой виднѣется восходящее солнце. З а с пиной Христа

слѣва—большой крестъ, а надъ головой— парящій голубь (Д ухъ

Святой); вдали вверху —указывающій С аваоѳъ, кругомъ— Ангелы.

Богоматерь съ Младенцемъ на рукахъ, въ которомъ также

удачно выраженъ назарейскій типъ, тоже помѣщена на сферѣ,

среди сонма безчисленныхъ Серафимовъ. Мистическій широкій

нимбъ изъ двѣнадцати звѣздъ окружаетъ голову Богоматери, и

мягкій, фантастическій не земной свѣ т ъ исходитъ изъ знаковъ—

М Р . Д V

Традиціонныя изображенія " Благовѣ щ енія" и Е в ангелистовъ

въ рукахъ Боровиковскаго нашли особое выраженіе. Въ " Бла-

говѣ щсніи" съ необык новеннымъ подъемомъ, мистическ и глу-

боко переданъ совершающійся великій моментъ . Всѣ небесныя

силы присутст вуютъ тутъ, ими напоенъ воздухъ. Особенно ярко

и сильно выраженъ сходящій Св. Д ухъ, стремительный ореолъ

—

88 —

котораго освѣщаетъ всю группу, придавая ей таинственно-глу-

бокое выраж еніе. Особенно великолѣпно освѣщеніе Архангела

Гавріила. И весь онъ предстаетъ передъ Маріей въ какомъ-то

божественно-страшномъ, не земномъ величіи. Это полнѣйшая

противоположность Архангелу извѣ стнаго " Благовѣ щенія» на

царскихъ вратахъ К азанскаго собора въ Петербургѣ. Т а мъ Ар-

хангелъ Гавріилъ—весь кротость, и его изящная ж енственная

красота, передъ с клоненной скромной фигурой Маріи, олице-

творяетъ тихую в ысшую радость. Богоматерь на обѣ ихъ иконахъ

" Б лаговѣщенія» изображена почти въ тождественной позѣ: —съ

скрещенными на груди руками, передъ раскрытой к н игой, къ

к оторой обращенъ взоръ ея полунаклоненной головы.

Въ ликахъ Евангелистовъ , помѣщенныхъ на царск ихъ вра-

тахъ Романовск аго иконостаса, сильно проведена соотвѣтствующая

ихъ духу эк спрессія. Сосредоточенно задумчивый Евангелистъ

Матѳей изображенъ спокойно пишущимъ свое повѣст в ованіе.

Углубившійся Маркъ съ созрѣ вшей мыслью уже заноситъ руку

надъ хартіей, готовый излагать благія вѣсти. Прекрасно изобра-

ж еніе Евангелиста Лук и, какъ бы обдумывающаго изложеніе

своего повѣ ствованія: хартія его еще зак рыта. Вдохновенно вос-

хищ енъ Евангелистъ Іоаннъ , высок о приподнятая его рука

к акъ бы спѣшитъ на лету схватить вдохновенныя мысли...

О собенной глубиной выраженія отличаются изображенія

Архангеловъ Гавріила и Михаила на сѣ верныхъ и южныхъ две-

ряхъ ик оностаса, помѣщенныхъ въ устояхъ тріумфальной арки —

съ боковъ. Архангелъ Гавріилъ, вѣ стникъ мира, съ ц вѣткомъ

лиліи и к аменнымъ зеркаломъ въ лѣвой рукѣ и съ заж ж еннымъ

фонаремъ въ правой к акъ бы освѣщ аетъ тьму, разсѣи вающуюся

при его приближеніи 1). Архангелъ устремилъ свой взоръ на

н ебо, откуда исходитъ свѣ тъ , какъ бы вслушиваясь въ повелѣ -

нія Г осподни; внизу блѣдный разсвѣ тъ. Архангелъ Михаилъ въ

к ольчугѣ стремительно спускается во тьму, готовый разить сво-

имъ страшнымъ , огненнымъ мечомъ; въ лѣ вой рукѣ е го— щ итъ .

Архистратигъ не имѣетъ грознаго вида, лицо его спок ойно и

увѣ ренно.— С вѣтъ прорывается сверху, смутно о свѣ щая силуэты

горъ надъ головой архистратига; внизу— пропасть тьмы...

Оба изображенія чрезвычайно эф ф ектны въ принятыхъ кон-

трастахъ, и колоритъ ихъ чуденъ. Фигуры Архангеловъ полны

движ енія и выразительны въ своемъ летящемъ положеніи.

1) Г а в р іи л ъ з н а ч и т ъ — с в ѣ т ъ . Ф о н а р ь , л и л ія и к а м е н н о е , п о л и р о в а н н о е

з е р к а л о — п р и с у щ іе А р х а н г е л у Г а в р іи л у а т р и б у т ы .

Р о м а нов к а . Икона св. царицы Александры и св. орхи-

діакона Стефана.

—

89 —

Сверхъ сѣверныхъ и южныхъ дверей помѣщены оригиналь-

ні я изображенія "Н ерукотвореннаго С паса" и " У сѣ к новенной

главі св. Іоанна Предтечи" . Ихї необы новенная реальность и

в ыписка до степени рельефа оригинально сочетаются съ глубо-

к имъ мистическимъ оттѣнкомъ, придаваемымъ имъ аксессуарами.

Особенно отличается этимъ голова Предтечи, освѣщаемая лам-

падой и окутанная дымкой фиміама, и что-то необыкновенное

придаетъ " Нерукотворенному С пасу" до иллюзіи выписанная

горящая свѣ ча, поставленная сбоку.

Сонмы пророковъ, помѣще н ные въ полук ругахъ надъ ик о-

нами Спасителя и Богоматери, прелестны въ красочной гармоніи

цвѣ товъ . Ихъ вдохновенныя, выразительныя липа съ глубокой

сосредоточенной думой прелестны, но, къ сожалѣ нію, чрезвы-

чайно попорчены; лѣвая икона надъ Б о гоматерью почти раз-

рушена совсѣмъ.

Потрясающее в печатлѣ н іе производитъ группа " Распятія" ,

экспрессивно передающая напряженное душ евное страданіе,

какъ бы переходящее въ физическую боль. Особенно вырази-

тельна Богоматерь: скорбь ея неизреченна, н евыносима, и она

въ отчаяніи и изнеможеніи ломаетъ руки. Св. Іоаннъ, затаивъ

дыханіе, какъ бы самъ ощущаетъ страданія Христа... Глубокой

печалью и страданіемъ вѣетъ отъ этого высокохудож ествен наго

произведенія.

Мѣ стная, храмовая икона Пок рова Пр. Богородицы, находя-

щаяся въ правомъ устоѣ тріумфальной арки иконостаса, по

своему значені ю является главной, и к онечно, на ней Борови-

к овскій остановилъ особое в ниманіе. Это цѣлая картина съ

эф фектнымъ размѣщеніемъ пятенъ, прек расно задуманная и

широко написанная. Здѣсь слиты во-едино и экспрессія, и ко-

лоритъ, и превосходно выдержана борьба двухъ освѣщеній.

Главное вниманіе приковываетъ молящаяся передъ Христомъ

Богоматерь— среди сонма Ангеловъ . Глубок имъ мистическимъ

выраженіемъ вѣ етъ отъ этой чудной группы, парящей въ воз-

духѣ вверху, надъ головами молящихся въ ярко освѣ щенномъ

храмѣ. В низу эф ф ектн ы двѣ фигуры " видящихъ" — старика и

женщины съ в ыраженіемъ испуга, молитвы и восторга въ ли-

цахъ. Среди к олѣ нопреклоненных ъ молящихся видятъ портретъ

храмоздателя. Эта чудная икона цѣ нна еще тѣмъ, что на ней

имѣется подпись автора.

Икона Софіи, Вѣры, Надежды и Любви, помѣ щенная въ

лѣвомъ устоѣ тріумфальной арки иконостаса, замѣчательна чуд-

нымъ колоритомъ и прекрасной экспрессіей фигуръ. Вѣра,— ти-

—

90 —

хая сосредоточенность, съ скрещенными на груди руками, въ

нихъ — п альма. Надежда,— съ ожиданіемъ и мольбой во взорѣ ,

г лядящая вверхъ, въ небеса. Любовь изображена со сложенны-

ми на груди руками и опуще нными глазами, съ тихимъ выра-

ж еніемъ покоя на лицѣ . Софія, страдающая за дѣтей, изобра-

ж ена съ в ыраж еніемъ глубокой вѣ ры и скорби на лицѣ; глаза

ея съ мольбой устремлены на небо, гдѣ въ нисходящемъ ши-

рок омъ свѣ товомъ лучѣ видны Архангелъ и сонмы Ангеловъ.

Изображенія Апостоловъ въ медальонахъ тріумфальной арк и

замыкаются въ центрѣ изображеніемъ «Всевидящаго О к а», по-

верхъ к отораго на облак ахъ паритъ Христосъ—" Ц арь Славы" ,

сидящій на престолѣ съ тіарой на головѣ. Лѣ вой рук ой Онъ

опирается на Е вангеліе, а въ правой держитъ ск ипетръ; кру-

г омъ — символы Евангелистовъ и Ангелы. Христосъ изображенъ

Царемъ царствующихъ и Богомъ въ Силахъ .

Съ внѣ шнихъ боковъ иконостаса, по сторонамъ устоевъ

тріумфальной арк и помѣщены двѣ остальныя мѣстныя иконы,

изображающія С в. Царицу Александру и архидіак она Стефана

и св. Юліанію и св. муч. Василія-пресвитера. О бѣ ик оны, зак лю-

чающія по два изображенія Святыхъ, не имѣющихъ прямого

отношенія другъ к ъ другу, очевидно, изображаютъ патроновъ

семейства храмоздателя. Изумительная выписка фигуръ до ме-

лочей, замѣчательныя позы и выраженіе, при высок омъ худо-

ж ественномъ исполненіи и чудной гармоніи к расокъ, выдвига-

ютъ эти иконы на первое мѣсто.

Особенно возбуждаетъ высокій художественный интересъ

ик она лѣвого устоя арк и. Лица св. Царицы А лександры и архи-

діакона Стефана д ышатъ чистой не земной к расотой и убѣ ж ден-

ной свѣтлой вѣрой. Міръ свѣ та, радости, покоя снисшелъ на

нихъ!— Г лаза ихъ съ кротк ою любовью и глубокой вѣ рой устрем-

лены вверхъ , гдѣ высоко, въ отверстомъ небѣ виднѣ ется " О те-

чество» среди сонма Серафимовъ; вдали, на горизонтѣ виденъ

храмъ, а в низу, въ ногахь архидіакона—камни. Сила и свѣ жесть

красок этой чудной ик оны невѣ роятны, а фигурамъ приданъ

до иллюзіи сильный рельефъ.

И кона св. Юліаніи и св. муч. Василія-пресвитера нѣ ск олько

уступаетъ въ силѣ красокъ, но зато выигрываетъ въ, мягкости при

великолѣ пномъ колорит ѣ . Особенно красива фигура св. Ю ліаніи

съ о пущеннымъ долу взоромъ, съ пальмою въ рукѣ. Лучъ свѣта

освѣ щаетъ ея лицо; въ луч— с ходящій С в. Д ухъ и Серафимы.

Въ написаніи всѣ хъ иконъ ик оностаса чувствуется любовное

отношеніе и страстное стремленіе передать мистическ ую тайну

—

91 —

и силу Божества. В сѣ эти свѣ тящіеся нимбы, стремящіеся оре-

олы и " в нутренній " " н ебесный свѣ т ъ " , при соотвѣ тствующемъ

выраженіи лицъ, достигаютъ цѣли и вводятъ въ композииію

высокое религіозное настроеніе. В. Л. Б оровиковскій по праву

долженъ считаться первымъ русскимъ религіозной живописи

худож никомъ, затронувшимъ область того мистицизма, который

затѣмъ, въ концѣ 40-хъ годовъ 19 вѣ к а такъ ярко выразилъ

въ своихъ е ва нгельск ихъ и библейскихъ эскизахъ знаменитый

A. А. Ивановъ, а за нимъ уже въ наше время въ своихъ на-

броскахъ— В рубель.

Боровиковскій, к акъ истый по духу и воспитанію иконо-

писецъ, увлек ался чудесной узорчатостью и блескомъ к расокъ

древнихъ иконъ и часто воспроизводилъ эту дек оративность въ

своихъ религіозныхъ произведеніяхъ , достигая верха техники

въ изумительной выпискѣ самыхъ мельчайшихъ деталей. Изъ

иконъ Романовскаго ико ностаса указанной особенностью отли-

чается икона св. царицы Алек сандры и св. архидіако на Стефа-

на и икона св. Юліаніи и с в . м уч. Василія-пресвитера, а та кже

и изображенія Пророковъ въ полукругахъ.

Иконы Романовскаго ик оностаса написаны въ 18 14— 18 15 го-

дахъ и представляютъ рѣ дк ую в ысоко-худож ественную цѣнност ь.

Можно долго любоваться неподражаемымъ мастерствомъ В. Л.

Боровиковск аго, разносторонностью и разнообразіемъ его вы-

дающагося таланта, этого д остойнѣ йшаго самородка Ю га. Истин-

ное худож ественное наслажд еніе доставляютъ эти чудныя ико-

ны-картины своей экс прессіей, замѣчательной тонк ость ю письма

и к олоритомъ, и въ особенности тѣмъ неперелаваемымъ

на-

строеніемъ, которое навѣ ваютъ эти глубок о мистическія произ-

ведевія мечтательнаго худож ник а-поэта.

К ъ сожалѣнію, разрушеніе уже коснулось этихъ изящныхъ

полотенъ, и многія изъ нихъ удручаютъ своимъ непоправимымъ

в идомъ 1).

Заброшенныя въ глушь, эти чудныя произведенія искусства,—

храмъ съ его великолѣ пнымъ изъ ряда вонъ в ыходящимъ ик о-

ностасомъ, составляютъ к ак ую-то загадку. Рѣшить ее возмож но,

вспомнивъ только то пониманіе художественной к расоты, кото -

1) В с ѣ и к о н ы Р о ма н о в с к а г о и к о н о с т а с а н а п и с а н ы ма с л я н ы м и к р а с к ами н а

х о л с т ѣ , н а к л е е н н о мъ н а д о с к и и к о н ъ . Р а з р у ш е н іе з а к л ю ч а е т с я в ъ н е о б ъ -

я с ни мом ъ р а з ъ ѣ д а ніи в е р х н я г о с л о я к р а с о к ъ , р а с п р о с т р о н яю щ е мс я

к а к ъ

п л ѣ с е н ь , х о т я х р а м ъ н е и м ѣ етъ с ы р о с т и и х о р о ш о с о д е р ж и т с я . Е д и н с т в е н -

н о е п р е д п о л о ж е н іе о п р и ч и нѣ р а зр у ш е н ія , к а к о е м о ж н о д о п у с т и т ь , з а к л ю -

ч а е т с я в ъ р а зр у ш а ю щ ем ъ д ѣ й с т в іи с о л н е чн ы х ъ л у ч е й .

—

92 —

рое было присуще высокой к ультурѣ великаго Екатерининскаго

вѣ к а и " дней Александровыхъ прекраснаго начала" . Тольк о оно

одно могло заставить такъ горячо отнестись къ дѣлу сооруже-

нія храма, связавъ съ нимъ высшіе интересы иск усства, счи-

тавшіеся въ ту славную эпоху глубоко-важными и жизненно-

необходимыми во всяк ой окружающей жизнь, к ультурной об-

становк е .

Помѣщикъ Лашкевичъ былъ,

очевидно, истымъ сыномъ

своего вѣ ка и, строя церковь, не задумался создать «искусство

для искусства» въ своей усадьбѣ , можетъ быть, и не такой

глухой, к акъ въ наше время. Былая культура края засвидѣ тель-

ствована вполнѣ такими выдающимися произведеніями искусства,

какъ Ляличскій и Почепскій дворцы; этотъ к рай такж е въ свое

время, несомнѣ нно, оживлялся сосѣ дствомъ не столь уж отда-

ленныхъ Батуринской и Глуховской резиденцій, этихъ былыхъ

культурныхъ центровъ Ю га.

θ . Г орностаевъ.

О Г JI A B J 1 E H I E .

Стp .

І.

Въ былое время .............................................................................

6

II.

Гетмааскій дворецъ въ Б а т у р и н ѣ .......................................

25

III. Козелецкій соборъ

................................................................... .... 3 7

IV . Церковь в Л е м е ш а х ъ .............................................................................47

V .

Д ворецъ въ Почеп ѣ ..................................................................

50

V I.

Дворецъ въ Бак л а н и ..............................................................

57

V I I . Ляличи. Дворецъ гр. П. В. Завадовска г о ........................

59

Ѵ ІІІ. Въ глу ш и ..........................................................................................

81

ИЛЛЮ СТРАЦІИ ВЪ Т Е КСТѢ.

Стр.

І . Батуринъ. Памятникъ г р. К . Г . Разумовскому...............................36

II. Лемещи. Трехсвятительная це р к о в ь ...........................................47

III. Почепъ. Дворові й фасадъ дворца ................................................ 51

IV . Бакланъ. Гетманскій д во р ец ъ ..........................................................57

Иллюстраціи на отдѣльныхъ листахъ.

Б а т у р и н ъ . Гетманскій дворецъ. Х V ІІІ вѣ к ъ.

Портикъ главнаго фасада дворца. X V I II в ѣ к ъ .

К о з е л е ц ъ. Соборный храмъ. 1752 — 1 763 гг.

И коностасъ соборнаго храма.

П о ч е п ъ . Дворецъ со стороны сада. 1760-е годы.

Храмъ Воскресенія Христова. 17 6 5— 177 1 гг.

Иконостасъ Воскресенскаго храма.

Л я л и чи. Ворота передняго двора. 1790-е годы.

Аллея передъ дворцомъ .

Дворецъ со стороны передняго двора. 1790-е годы.

Г лавный корпусъ дворца. 1790-е годы.

Дворецъ со стороны парка. 1790-е годы.

Парадная лѣ стница дворца.

К руглый центральный залъ дворца.

Куполъ круглаго зала дворца.

Столовая дворца.

Зеркальный залъ дворца.

Главная гостиная дворца.

Плафонъ главной гостиной дворца.

Будуаръ дворца.

Сводъ зерк альнаго зала дворца.

К омната во флигелѣ дворца.

" Лѣтній дворедъ " въ паркѣ . 1790-е годы.

" Храмъ благодарности" въ парк ѣ . 1790-е годы. Здѣсь на-

ходилась статуя гр. Р умянцева-Задунайскаго.

Церковь св. Е катерины 1797 г.

Церковь св. Е катерины. Главный храмъ и придѣ лъ св.

ап. Петра и Павла 1797 г.

Р о м а н о в к а . Ц ерковь Покрова пр. Богородицы. 18 11 г.

Иконостасъ Покровск ой церк ви. 18 14— 1813 гг.

Группа " Распятія" .

Ик она св. царицы Александры и св. архидіакона Сте-

фана.

МоСКВА, 3 -я Тверская-

Я мская. д. 4 4 / 5 Тел. 245-30 и 188-41.

Выпу скъ І І І .

Обложка и всѣ рисунки исполнены въ собственномъ

Графическомъ Институтѣ Т-ва „ОБ Р А З О В АНІ Е “

Ф О Т О - Т И Н Т О- Г Р А В ЮР ОЙ.

Table of Contents

.