Татьяна Корниец

ПОСВЯЩАЕТСЯ

замечательным людям,

с которыми меня свела судьба,

в служении театру.

Что было — то было

Центрально-Украинское издательство

Кропивницкий

2017

ББК 85.333(4Рос) 6

УДК 792.03(477)

К 67

Корниец Т.И.

К 67 Что было – то было [Текст] : / Т.И. Корниец. – Кропивницкий:

Центрально-Украинское издательство, 2017. – с.

ISBN 978-966-130-114-5

У цей книзі - цікаві й зворушливі спогади відомої театральної актриси і режи-

сера не лише про своє життя, а й про знамениті самодіяльні театральні колективи,

які ще в недалекому минулому визначали високий культурно-мистецький потен-

ціал міста.

ББК 85.333(4Рос) 6

ISBN 978-966-130-114-5

УДК 792.03(477)

© Т.И. Корниец, 2017 р.

© Центрально-Украинское издательство, 2017 р.

Часть первая

“Предистория”

1. Во всём виновата капуста

В первой половине прошлого столетия минув-

шего тысячелетия, а точнее 21 мая 1942 года, меня,

Корниец Татьяну Иосифовну, во время эвакуации,

как мне потом рассказали, в станице Суровикино

Кагановичского района Сталинградской области

нашли в капусте. Потом, уже после войны, когда

жителей города посылали в колхозы помогать на

уборке урожая, мой старший брат Валентин при-

вёз домой большой кочан капусты – и родители

(отец, Мякинчик Иосиф Иосифович,1906-1979, и

мать, Кожемяченко Екатерина Парфентьевна, 1911-

1995), уверяли меня, что именно в такой капусте я

и была найдена. Но капуста была какая-то непра-

вильная: все члены моей семьи шатены, а я рыжая,

у всех резус-фактор

положительный,

только у меня отри-

цательный. Я пове-

рила в эту сказочку

и каждый раз, когда

мама приносила с

рынка вилок капу-

сты, тайком внима-

тельно его рассма-

тривала: нет ли там

Мякинчик И.И.,

Кожемяченко Е.П., 1937 год

кого-нибудь ещё.

Но, слава Богу, ни-

кого не находила и успокаивалась, потому что

время было голодное, ещё один рот не прокормить.

3

Татьяна Корниец

2. Война,война...

В начале войны мать вместе с другими бежен-

цами добралась до Волги, но, будучи на сносях да

ещё с двумя детьми (11-летний Валентин и 4-лет-

няя Люда), переправиться на восточный берег не

смогла, поэтому я родилась на оккупированной

территории. Кормить меня грудью было невоз-

можно, тут же начиналась рвота. Это уже потом, в

70-е годы, я узнала, что есть такое понятие, как био-

логическая несовместимость: у меня был отрица-

тельный резус, а у мамы положительный. Спас

меня немецкий врач: он дал маме две маленькие

серые таблетки. Одну сразу дали мне, а вторую

мама припрятала (когда я подросла, мне её пока-

зывали). Эта таблетка сняла биологический барьер

и спасла мне жизнь: я смогла усваивать материн-

ское молоко.

Отношение к беженцам было разное: одни из

местных казаков пускали на постой, сочувствовали;

другие запирали колодцы, чтобы мы не могли

даже воды попить. Война есть война.

Пришлось матери уже с тремя детьми доби-

раться по тылам домой, в Кировоград: что там

немцы, что тут, да ещё и чужие люди вокруг. Ва-

лентин поймал в степи одноглазую лошадь, за-

прягли её в кем-то брошенную телегу и поехали.

Ехали долго и голодно, но наконец добрались до

родного города.

3. Первые впечатления и

приключения

В Кировограде меня дважды теряли. Первый

раз, когда по приезду остановились у знакомых,

меня положили на сундук в комнате. Через какое-

то время спохватились – а меня нет.

4

Что было – то было

Я, мама и Люда. 1944 год

Люда, папа и я. 1945 год

5

Татьяна Корниец

Оказалось, что я скатилась в щель за сундуком

и молча лежала.

Второй раз меня потерял Валентин. Он повсюду

таскал подмышкой пакет, в котором я лежала, так

как нянчиться со мной было некому. Но я мешала

ему играть с другими мальчишками в футбол или

«пристеночек». Положив надоевшую ношу на

землю, он так увлёкся игрой, что позабыл обо мне

и налегке вернулся домой. И тут началась паника.

Но в 44-м году чужие дети никому не были нужны –

и он нашёл меня там, где оставил.

Хорошо помню послевоенный Кировоград.

Жили мы напротив «кавшколы» – так все называли

тогда казармы. От здания остались только стены, в

глазницах разбитых окон была видна очень краси-

вая лепнина – и мы бегали любоваться ею. Кова-

лёвский парк был рядом, а за ним плац для

кавалерийской рубки лозы. И повсюду воронки от

бомб. Вот в таком месте постоянно играла детвора.

Помню, что Валентин с друзьями Лёшкой и Сахар-

ным Бубликом (так его прозвали не знаю за что)

часто находили в разрушенных зданиях и на пу-

стырях гранаты, а потом взрывали их, бросая в во-

ронки от снарядов.

На эти опасные развлечения они иногда брали

мою старшую сестру Люду, а меня нет. До чего же

было обидно: я плакала, а потом «закладывала» их

маме: рассказывала, куда они пошли.

Потом им всем крепко влетало, и они дразнили

меня «рыжей». Я ненавидела это прозвище и ре-

шила, что когда вырасту, обязательно выкрашу во-

лосы в чёрный цвет. Но так ни разу и не сделала

этого.

6

Что было – то было

4. Ах, театр, театр...

Театр я любила с детства. Здание украинского

театра уцелело, и после войны там ставили спек-

такли. В нашем дворе жили две мои сверсницы-

близняшки, а театр был в полутора кварталах – и

мы бегали смотреть, как публика идёт на просмотр

спектакля.

Для нас это тоже был спектакль. С грязными бо-

сыми ногами, в выцветших ситцевых платьицах мы

с восхищением смотрели, как взрослые дамы в

длинных красивых платьях, с причёсками-буклями

на голове, под руку с кавалерами чинно шли в театр.

Это была мечта! И когда меня спрашивали

взрослые, кем я хочу стать, когда вырасту, я от-

вечала одно и то же – актрисой! Именно так, не ар-

тисткой, а актрисой. Хотя выговаривать это слово

было трудно, зато звучало оно красиво.

Став немного старше, я уже смогла не только

смотреть на публику, но и спектакли видеть. Мои

родители очень практично выбрали мне крёстных:

крёстный был сапожником, а крёстная – портни-

хой. Хотя сапожник был без ноги, но обувь тачал

отлично: он мне смастерил летнюю обувку, теперь

такую называют «сабо», т.е. деревянная колодочка

вместо подошвы, а верх из перекрещиваемых па-

русиновых полосок. Идёшь – а колодочки стук-

стук. Мне нравилось. А крёстная, звали её тётя

Дуся, из лоскутов и обрезков ткани шила мне ком-

бинированные платья. За это я ходила мыть у неё

полы. Работала тётя Дуся в украинском театре в

пошивочном цехе. Поэтому, когда зрители расса-

живались в зале по своим местам, меня «зайцем»

пускали внутрь.

Тогда в Кировограде было два театра: украин-

ский музыкально-драматический им. М.Л. Кро-

7

Татьяна Корниец

пивницкого и русский драматический театр

им. С.М. Кирова. Этот театр находился в помеще-

нии бывшего Дворянского собрания. Когда русский

театр был переведен в Мариуполь, в этом здании

многие годы был Дворец культуры им. Октября за-

вода «Красная звезда», где я работала режиссёрам

народного театра. В 90-е годы это здание – памятник

архитектуры – снесли и построили банк.

В русском театре билетёршей работала тётя

Нюся, подруга тёти Дуси. И она тоже пропускала

меня на спектакли «зайцем». Вот такая была у нас

«коррупция».

Когда я стала постарше, то уже знала даже фа-

милии актёров.

Ведущими актёрами были семейные пары: Вет-

ровы, Белецкие, Семёнов и Игнатьева. В одном

классе со мной училась Доля Печковская, мать ко-

торой тоже работала в театре. Многие актёры

жили во дворе русского театра, так как в после-

военные годы с жильём было худо.

Оба театра были на то время хорошо оснащены

технически: световая аппаратура, поворачиваю-

щийся круг на сцене, что позволяло создавать ил-

люзию движения и быстро сменять заранее уста-

новленные декорации. Потом, когда я уже рабо-

тала режиссёром на этой сцене, всё это оборудова-

ние сослужило мне добрую службу. Но об этом

позже. Оба театра зрители любили, на спектаклях

всегда были аншлаги. Когда русскую драму за-

крыли (никто нас насильно не русифицировал), то

часть актёров была переведена в Мариуполь, среди

них и супруги Ветровы, оставив о себе очень хоро-

шие воспоминания. Может быть, именно поэтому

Валерий Дейнекин, когда пришёл ко мне в народ-

ный театр ДК Октября ещё будучи учеником 9-го

8

Что было – то было

класса, взял псевдоним «Ветров» в память о пре-

красных актёрах, работавших на этой сцене. И в

программках первых спектаклей, в которых играл,

он значится под псевдонимом «Ветров».

5. Не до жиру – быть бы живу

Но вернёмся к нашим баранам, т.е. в детские

годы. Да, детство было голодное: мясные блюда по-

являлись на столе крайне редко, разве что по

праздникам. Обычно мама покупала на рынке не-

большой кусочек мяса на кости, готовила бульон

для супа или борща, крохи отваренного мяса пе-

ремалывала, добавляла поджаренный лук и этим

так называемым мясом приправляла макароны

или отварной картофель. Как говорится, не до

жиру – быть бы живу. Брата Валентина сразу после

Папа на рабочем месте

9

Татьяна Корниец

войны отдали в «ремеслуху» на государственное со-

держание: одежда, обувь, питание, общежитие. Но

и оставшимся четверым прокормиться было очень

трудно. Я росла худущей, кожа да кости. Папа ра-

ботал кондитером (лучше бы мясником), возле

центрального рынка был их цех. Как я уже гово-

рила, детей в то трудное время никто не воровал

на запчасти и не насиловал.

Поэтому я спокойно бегала сама к папе на ра-

боту через весь город. Выносить что-нибудь из про-

дуктов за пределы цеха было категорически

запрещено (могли и под суд отдать), а вот съесть

было можно. И меня сотрудники отца старались

подкормить. Я и сейчас помню вкус пирожного с

душистым заварным кремом и трубочек с воздуш-

ным белковым. Из обрезков бисквита и остатков

крема готовили шарики –«картошки». Они были

менее сладкими, но всё равно очень вкусными.

Но такая подкормка положительных результатов

не давала (наверное, не в коня корм) – и в среднюю

группу детсад я пришла всё такой же «худорбой».

6. Подруга и первые шаги

в искусстве

В первый же день моего прихода в детсад вос-

питательница сказала: «Это Света Рыбакова номер

два». Кто такая эта Света, я сразу не узнала, её в

этот день в садике не было, а когда увидела на сле-

дующий день, она мне не понравилась: маленькая,

чёрненькая, тоже худущая и плохо кушает. Нас по-

садили рядышком за одним столом и с тех пор так

и называли: «Света Таина» и «Тая Светина».

В детском садике с нами разучивали не только

сценки, стихи и песни, но даже танцы ставили.

10

Что было – то было

оловой. Я справа.стВ

11

Татьяна Корниец

(Пара спр «аМва а–т яр тосаснкциуйю т са нкеацп»итаном)

12

Что было – то было

Мы со Светой подружились и дружим до сих пор.

Теперь мы обе располнели (фото давать не хо-

чется). Она стала Волковой и живёт в Германии, а я

давным-давно Корниец и живу в Кировограде.

Вот такими мы были в 16 лет

Недавно Свете исполнилось 75 лет, приехать в

Кировоград она не смогла, так что я её поздравила

по телефону. Она заядлая театралка. Очевидно, это

началось ещё в садике, когда нам поручили сыграть

сценку, где она была Лисой, а я Волком: «Лизавета,

здравствуй!» – «Как дела, зубастый?». Теперь она

ставит концертные программы и инсценировки в

еврейской общине в Бохуме, куда уехали многие

артисты народного еврейского театра «Тхия» («Воз-

рождение») г. Кировограда,в котором я несколько

лет работала режиссёром, но об этом расскажу

позднее.

13

Татьяна Корниец

7. Здравствуй, школа

В женскую школу №8 мы со Светой тоже посту-

пили вместе.

Мебели в классах нехватало: парт не было,

стояли какие-то столики, а стульчик каждый при-

нёс для себя из дому. Ежедневно носили с собой две

торбочки: одна – с учебниками, другая – со сменной

обувью и скромным завтраком. А также неболь-

шую торбочку с чернильницей-непроливайкой и

перьевой ручкой.

Никто нас в школу не водил, тем более не приво-

зил на лимузинах, так что каждое утро торопились

в школу, как муравьишки, малыши-торбоносики.

Учительница в нашем классе была старенькая.

Говорили, что она ещё в гимназии преподавала. В

руках у неё всегда была линейка, которой она била

нас по пальцам, если неаккуратно писали или «де-

лали шкоду». Мы её боялись и старались всё делать

хорошо, не «шкодить».

Я жила на Ковалёвке, по Ленинскому переулку,

а в квартале от меня – моя соученица Лида и наша

учительница. Рано утром мы с Лидой заходили за

учительницей, брали её под руки и вели в школу.

Учились мы в первую смену, зимой приходилось

идти за учительницей затемно, но мы боялись не

темноты, а что на скользких тротуарах учительница

может поскользнуться и упасть. Наверное, мы не

только её боялись, но и немного любили. В ту пору

все дома были с печным отоплением, топили кто

чем мог: вылущенными кукурузными початками,

подсолнечной шелухой, дровами, брикетами бу-

рого угля, которые неприятно пахли, чтоб не ска-

зать воняли. Хорошего твёрдого угля почти ни у

кого не было. Но наша учительница (пусть Бог про-

14

Что было – то было

стит, но я не помню её имени) зимой носила кулё-

чек с печной золой и посыпала ею тротуар перед

собой. А путь был не близкий, так что частенько

кулёк с золой несли мы с Лидой поочерёдно и по-

сыпали дорожку. Как-то однажды мы подошли к

дому учительницы, но она ещё не вышла, мы по-

стучали в окно – никто не отозвался, свет не горит.

Мы ещё раз постучали уже в другое окно – опять

тишина. Мы постояли-постояли и пошли в школу

сами. Пришли в класс, но учительницы и там нет,

проводить уроки некому. Нас вызвали к завучу, рас-

спросили обо всём. А вскоре выяснилось, что учи-

тельница умерла. Нам дали другого классовода, но

она почему-то не запомнилась.

Шло время. В школе появились настоящие парты:

деревянные, с откидными крышками и выемками

для чернильниц и ручек. Торбочки заменили порт-

фели, но пакет для сменной обуви остался. Исче-

зали пустыри, город отстраивался быстрыми тем-

пами. Отменили продовольственные карточки, на

прилавках появлялось всё больше товаров. «Жить

стало лучше, жить стало веселее».

8. А мы жили так

В нашем доме жило пять семей. Те, у кого были

дети, независимо от их количества и пола, полу-

чили по одной комнате и кухне, а двум одиноким

старушкам дали по крошечной комнатушке. В

послевоенные годы и этому были несказанно рады.

С весны и до поздней осени, пока было тепло, еду

готовили в коридоре на керогазах, которые шумели

и воняли керосином. Зато с приходом холодов на-

ступала благодать: что-то, тихонько потрескивая,

горело в плите, разливая тепло, а по стенам и по-

толку бродили, зачаровывая взгляд, отблески огня.

15

Татьяна Корниец

Дом, где мы жили.

Я не знаю, почему именно на перекрестке Ленина и

Фрунзе поставили «памятник» оленю, на который взгра-

моздилсяк какой-то осел, но как раз за этим оленем виден

наш дом, а окно слева – это окно нашей квартиры.

Иногда по улицам ходили представители нена-

вязчивого бытового сервиса: один выкрикивал

басом «Чиню примусы, керогазы!», а другой про-

сительно и протяжно тянул «Но-о-жи, но-о-жницы

то-о-чу. .»

Зимой готовили еду на кухонной плите, кото-

16

Что было – то было

рая отапливала и большую грубу в комнате. Но

комната была довольно большая, в три окна, угло-

вая, в ней постоянно царили неприятная прохлада

и сырость, а по утрам на внутренних стёклах обра-

зовывался иней. За зиму и на плите, и на грубе по-

являлись трещины. Поэтому весной, когда чёрная

тарелка радио, висевшая в кухне, объявляла об оче-

редном снижении цен на продукты и товары, все

стремились как-то облагородить своё жилище:

подштукатурить, подбелить, подкрасить – тем

более что приближались весенние праздники. Но

чтобы заштукатурить трещины, нужно было при-

готовить специальную смесь из соломы, конского

навоза и глины. Мама давала ведро – и мы с Людой

шли собирать этот навоз, который все называли

«кизяком». Брать кизяк в руки было противно, но

куда денешься? Собирали, приносили, папа гото-

вил рабочую смесь, замазывал трещины, а когда

они высыхали – всё белилось белой глиной. И в

доме становилось нарядно и празднично.

В школе я училась хорошо. Мама только удив-

лялась, что Люда целыми днями сидит за учебни-

ками без особого успеха, а я почти не учу дома, а

получаю «4» и «5», но никогда меня не хвалила.

Когда я перешла в шестой класс, произошло зна-

менательное событие: объединили женские и муж-

ские школы. Половина класса, где училась я и моя

подружка Света Рыбакова, была переведена в

школу № 6. И восьмая школа, где мы ранее учи-

лись, и шестая, куда нас перевели, были с обуче-

нием на русском языке, но со второго класса в

программе было 6 часов украинского языка и чте-

ния, так что никакого языкового барьеры не было,

да и откуда ему было взяться, если жители города

общались не на русском, не на украинском языке,

17

Татьяна Корниец

Я читаю «Лілею» на вечере, посвещенном

145-летию со дня рождени Т.Г. Шевченко

18

Что было – то было

ов.

каренко, Таран,уш

акля «Загибель ескадри».

ленин, Корниец, Гордиенко, ЕршО

Учасники спект Слева направо: Левкович, П

19

1

Татьяна Корниец

а на суржике – местном диалекте из двух языков да

ещё дополненном словами из идиш, так как в го-

роде проживало много евреев. Эта языковая смесь

как бы символизировала общность жителей и не

мешала взаимопониманию и дружбе. А правиль-

ному языку я училась у мудрых и добрых книг, по-

тому что очень любила читать.

Учителю украинский литературы Чекалю Гри-

горию Кононовичу нравилось, как я читаю стихи, –

и он всегда вызывал меня читать поэзию, а потом

и выступать в концертах.

В школу часто приходили актёры из театра: ста-

вили танцы, отрывки из спектаклей. Заслуженный

артист Григорий Рябовол поставил отрывок из

пьесы А. Корнейчука «Загибель ескадри».

Так я впервые увидела на сцене моего будущего

мужа. Тогда он учился классом старше, но в связи

с болезнью пропустил год и оказался потом в

нашем классе. Вот так и решилась моя судьба.

9. Дворец пионеров

В десятом классе мы оба оказались в драм-

кружке Дворца пионеров. Сейчас в этом здании

находится современная гимназия искусств. Руково-

дила драмкружком Елизавета Васильевна Леско,

бывшая актриса театра. Светлая ей память.

Из её рук на сцены театров и экраны кино вышло

много талантливых профессиональных актёров.

К школьной олимпиаде, а они проводились

ежегодно, Елизавета Васильевна подготовила с

нами отрывок из пьесы А. Островского «Без вины

виноватые».

В жюри был легенда украинского театра – Кон-

стантин Параконьев (впоследствии народный ар-

20

Что было – то было

Сцена из спектакля «Без вины виноватые»

Кручинина – Т. Мякинчик, Незнамов – В. Корниец,

Шмага – Л. Болотин

тист Украины, Лауреат Шевченковской премии).

Мы с Валерием ему очень понравились. Я играла

Кручинину, а Валерий – Незнамова.

Похвала самого Параконьева нас очень вооду-

шевила – и мы решили, что вместе поедем посту-

пать в театральный институт.

Но не тут-то было. Есть у Островского пьеса «Не

так живи, как хочется». Вот так и у нас: материаль-

ное положение семей внесло свои коррективы. Ва-

лерий поступил в Кировоградский педин, а я уже

собиралась идти работать на швейную фабрику

(мне по итогам трудового обучения была при-

своена профессия швеи), потому что к этому вре-

мени старшая сестра Люда уже училась в Одесском

кредитно-экономическом институте, и мама ска-

зала: «Двоих мы учить не сможем: иди, работай».

И я «пошла в люди».

21

Татьяна Корниец

10. «В людях»

Но мне повезло. К Елизавете Васильевне прибе-

жал её бывший воспитанник и сказал, что его заби-

рают в армию, поэтому филармонии срочно нужен

чтец-ведущий для концертных программ, и попро-

сил порекомендовать кого-нибудь. Я пошла, прочи-

тала репертуар, который готовила для экзаменов в

театральный институт, – и меня взяли. Я вела кон-

церты и играла с Иваном Лебедевым скетчи, а-ля

Миронова и Менакер. Так в 17 лет я начала работать

в филармонии за очень смешную зарплату в 50 руб-

лей. Мы всё время ездили с концертами по районам

и сельским клубам. Это была так называемая «вы-

ездная бригада». Когда выезд был дальним, мы ста-

рались вернуться не раньше часа ночи – тогда нам

платили суточные. Это была хоть и мизерная, но всё

же добавка к зарплате. Особенно трудно было ез-

дить зимой: холодный автобус, холодные клубы, а на

мне демисезонное пальтишко и туфельки. В первый

же год я собрала деньги на зимнее пальто и ботинки.

А когда мне исполнилось 18 лет, мы с Валерием

поженились. У меня – зарплата, у него – стипен-

дия. Самостоятельные.

Моя мама была категорически против нашего

брака, поэтому в загс мы пошли тайком. Свидете-

лями у нас были певица из нашей бригады и мама

Светы Рыбаковой. Но когда после загса мы явились

ко мне домой и сообщили маме «приятную но-

вость» (отец был на работе), она сначала разбила о

плечо Валерия тремпелёк для одежды, который в

этот момент был у неё в руке, а потом «от радости»

упала на кровать в «обморок». Оставив мать Светы

успокаивать мою маму, мы схватили мой походный

чемоданчик и отправились к Валерию. Накануне

22

Что было – то было

мне выплатили отпускные, что позволило накрыть

нехитрый стол, за которым были Валерия бабушка,

четверо тётушек, сёстры Алла и Рая, моя подруга

«Как молоды мы были,

Как верили в себя»

Света с её мамой и певица из нашей агитбригады

Полина – наша свидетельница в загсе. Алла успела

мне сшить из шёлкового поплина белое платье, так

что хоть и не было марша Мендельсона, фаты и

белых туфелек, но невеста была в белом.

Дом, в котором жил Валерий с родственниками,

был довольно большой, пять комнат, но и обитало

в нём 8 человек. Пока не внесли изменения в разме-

щении обитателей, мы поселились на веранде: по-

луторная железная кровать с металлической сеткой,

23

Татьяна Корниец

на ней матрац и подушка, набитые кукурузными

листьями – экологически чистым материалом. Но

на все эти мелочи мы не обратили особого внима-

ния: есть кровать – и слава Богу. Мы уснули счаст-

ливые. А утром я увидела сказку. Веранда была

полукруглой, сплошные окна, верхняя часть кото-

рых была застеклена узорными разноцветными

стёклами. Первые лучи солнца коснулись этих стё-

кол – и они заиграли всеми цветами радуги, брыз-

нули огнями фейерверка. За окнами звучал щебет

птиц – это природа поздравляла нас с началом

новой жизни.

Потом нам выделили маленькую проходную

комнатку – и началась обычная семейная жизнь с

её постоянными трудностями и непостоянными

радостями.

А через год в филармонии проводилась пере-

аттестация актёров. Мне не только не повысили ка-

тегорию и зарплату, а вообще не аттестовали: без

специального образования – в солому спать. Но

мне снова повезло – меня взяли диктором на теле-

видение. Телевидение в городе только-только на-

чинало свою деятельность. Первым режиссёром

был Леонид Демешко, а первым диктором – Люд-

мила Ляхова, которая стала работать помрежем, а

я – диктором.

Сейчас трудно поверить, но тогда не было ника-

кой звукозаписывающей аппаратуры, все передачи

шли в прямом эфире. В основном, демонстриро-

вали художественные фильмы, а раз в неделю мы с

Николаем Левандовским читали с листа новости.

Отдаю должное нашим дикторам радио Людмиле

Капустиной и Николаю Левандовскому: красивые

запоминающиеся голоса, прекрасная дикция, пра-

вильная речь и только им присущая своеобразная

24

Что было – то было

манера подачи материала. Когда Капустина ухо-

дила в отпуск, я её подменяла на радио. У нас всегда

были под рукой словари для проверки правильно-

сти произношения. Потом появился Словарь для

дикторов радио и телевидения. А пока мы перед

каждым эфиром, знакомясь с текстом, при малей-

шем сомнении обращались к словарям. За точ-

ностью и правильностью изложения текста очень

строго следили, тексты заверялись в ЛИТе, отступ-

ления от текста строго запрещались, ошибки

(«ляпы») могли стоить работы.

Камеры в телестудии были огромные, непово-

ротливые, помещение маленькое, софиты очень

быстро его нагревали так, что зимой было жарко, а

летом просто невыносимо, как в парной. Но, не-

смотря на все эти трудности, Владимир Подоль-

ский, который после смерти Л. Демешко стал

режиссёром телестудии, умудрялся выпускать в

эфир спектакли приехавшего к нам на гастроли Ка-

лининского драмтеатра.

Проводя предварительно репетицию, В. По-

дольский кропотливо расписывал каждый кадр,

ничего не пуская на самотёк. Работали очень

дружно. Белой завистью я завидовала приехавшим

молодым актёрам, потому что на базе их театра

была школа-студия МХАТ, у них было будущее:

один из них, В. Гатаев, потом много снимался в

кино. Боже, как мне хотелось в театр!

А пока мы с Людой Ляховой в центре города са-

дились к Игорю Несенко на мотоцикл с коляской,

держа на руках бобины с кинолентами, и ехали на

старую выставку достижений народного хозяйства,

в одном из павильонов которой размещалась теле-

студия. Телевышки ещё не было, стоял невысокий

ретранслятор, который даже половины области не

25

Татьяна Корниец

Новогоднюю передачу ведет диктор

Татьяна Корниец

Обсуждение материала очередной передачи

26

Что было – то было

охватывал. Однажды произошёл комический слу-

чай. Нам с Людой замандюрилось (т.е. очень захо-

телось) взобраться на вышку ретранслятора. Пока

забирались вверх, было интересно, открывался про-

стор, а когда начали спускаться, испугались, ноги за-

дрожали, охватила паника, стали звать на помощь.

Спускали нас уже в специальной люльке, ру-

гали, стыдили, но начальству этот случай мелкого

хулиганства не выдали. Так что это приключение

сошло нам с рук.

А наш дружный коллектив еженедельно в ново-

стях рассказывал о новых достижених: пятилетки

сменила семилетка, а вместо пшеничного хлеба по-

явились кукрузные гибриды, произошло первое

«временное» повышение цен на продукты питания,

но нет ничего более постоянного, чем временное;

ввели налог на коров, коз, свиней, что привело к

уменьшению мясо-молочной продукции. И по-

явился анекдот: мы идем к коммунизму семимиль-

ными шагами – и скот за нами не успевает.

Что было – то было.

27

Татьяна Корниец

Часть вторая

“ПУтЬ к мечте”

1. Я студентка

Я могла бы и дальше работать на телестудии, но

мне это казалось однообразным и не очень инте-

ресным. Я мечтала о театре. К тому времени Вале-

рий после третьего курса перевёлся на заочное

отделение и работал в школе. А я даже успела по-

ступить на украинский филфак в нашем педине,

сдала зимнюю сессию, а летнюю сдавать не стала,

понимая, что это не моё. И мы решили, что я

поеду поступать в Киевский государственный теат-

ральный институт им. Карпенко-Карого.

Когда я забирала в педине документы, мне го-

ворили: «Что вы делаете? А если не поступите?»

На что я ответила: «Поступлю!»

И поступила с первого раза, хотя конкурс был

около ста человек на место. Когда я поездом добра-

лась до Киева, шёл проливной дождь. Таксист по-

интересовался, зачем я приехала.

«Поступать в театральный», – ответила я «Ну,

раз такой дождь тебя встречает в Киеве, то обяза-

тельно поступишь».

2. Немного о киевских

родственниках

Таксист привёз меня в Печерский район к дому,

на котором было много мемориальных досок, в

том числе и Александру Довженко.

Это был обычный дом, теперь такие называют

«сталинками». Обычная трёхкомнатная квартира,

только чуть просторнее и потолки повыше, чем в

28

Что было – то было

«хрушёвках». В этой квартире жил в период своей

работы Председателем Верховного Совета Украины

родственник Валерия Корниец Леонид Романович,

а когда его перевели на работу в Москву, в квар-

тире осталась дочь, Нинель Леонидовна, с мужем,

двумя детьми и своей матерью, Марией Иванов-

ной. Нинель Леонидовна и сейчас живёт в этой

квартире с дочерью и внуками. Кстати, и москов-

ская квартира Леонида Романовича тоже была

очень скромной, совсем не похожей на современ-

ные дворцы слуг народа. Нет, тогда тоже были

дворцы. Дворцы пионеров, Дворцы молодёжи,

Дворцы спорта, Дворцы культуры и т.д.

3. Студенческие годы

Когда я поступила, мне дали койку в общежи-

тии. В комнате было 5 человек, тесно, но мы там

только спали, весь день занимались в институте.

Курс наш был экспериментальный: юноши – ре-

жиссёры, девушки – актрисы.

На режиссёрский факультет брали парней, от-

служивших армию или проработавших не менее

двух лет, т.е. имевших какой-то жизненный опыт.

А старосте курса, которого мы называли «батя»,

было вообще под тридцать. Единственным парнем

со школьной скамьи был Игорь Равицкий, сын ак-

трисы и главрежа Херсонского драмтеатра. Теат-

ральную кухню Игорь знал с пелёнок, а тем более –

актёрская династия. Руководил курсом ректор ин-

ститута, профессор Иван Иванович Чабаненко,

вела курс бывшая актриса русской драмы им. Леси

Украинки Елена Андреевна Волкова. Сценречь

вела Ирина Потаповна Семёнова, танец – прима-

балерина, заслуженная артистка Украины Нина

Ярыгина, сцендвижение – В. Попелов.

29

Татьяна Корниец

к в д Н С

у и а

р ц р . л

с к е В е

а

н

в

и

о а

,

к

В й

л

о о н

,

. .

Л ш а

Б

В

п

.

о . и р

х Ф С н а

о о т , в

п о

н р р

к м

е :

а д с

о. е т а и

н

г д

и о я

ов е г

а н т

п

, к

о н

В о

. ; а а

Г с к п

т т о

ол о ё л

о я р у

т т с

к В

а в о .

,

В в м С

е

. р у у

С х р

м к

к н

л е а о

м с в

я

т и

р р е

е я р Т

н д с .

к у т Х

о

, В в о

Л . у м

С

.

Е и

М и л ч

д е ;

о о н с

с р а и

к е

а н А дя

л к н т

и о д

к , р н

, Б е

В . е а

М в с

.

н к

Г и а а

а

л л В м

и а о ь

н л е

м к к Л

о и о

н н в .

( , а К

« В , и

Т

Б .

р

а Б . и

т а К ч

р о е

я с р н

» у н к

) ч и о

– е

н е ,

с

ц А

т к ,

о .

а , Н К

р И . о

о

с . Б р

т Р

о

о л

а н

а

ь

- - ,

30

Что было – то было

Перерыв между занятиями. В центре – Н.Ярыгина.

После урока фехтования. В центре - В. Попелов

31

Татьяна Корниец

На первом курсе занятия проводились в здании

института на Крещатике, а потом институт раз-

росся, кинофак занимался в Киево-Печерской

Лавре, все движенческие дисциплины проводились

на Большой Подвальной, там же стал работать и

театр-студия, где играли дипломные спектакли.

Занимались мы с 8 часов утра и до 10 вечера.

Сначала лекции, потом индивидуальные занятия

и самостоятельная работа. Проблему питания ре-

шали просто. С раннего утра на Бессарабке рабо-

тали автоматы с тёплым молоком и томатным

соком, рядом – с пончиками, мы их называли

«тошнотики».

Молоко – по пять копеек, пончики – по три. Это

был завтрак.

Обедать мы бегали за угол в столовую, где были

комплексные обеды за 50 копеек. А ужинали, что

бог даст в зависимости от наличия денег. В десять

вечера в институте раздавался звонок – и всех вы-

проваживали из учебных помещений. Пока доби-

рались до общежития, была уже ночь, все валились

с ног от усталости. А утром подъём в половине

седьмого – и всё начиналось заново. Было трудно,

голодно – но мы не жаловались, потому что зани-

мались любимым делом.

Педагоги в институте не только по мастерству,

но и по общеобразовательным предметам были за-

мечательные. Помнится, на лекции по философии,

которые читал профессор И. Кудин, в огромном

актовом зале негде было яблоку упасть, столько со-

биралось народу с разных факультетов, и даже

других учебных заведений.

Училась я хорошо. Помнится, на третьем курсе

Елена Андреевна сказала мне: «Таня, ты так тща-

тельно анализируешь пьесу и разбираешь роль.

32

Что было – то было

Может, тебе перейти на режиссёрский факультет?

У тебя аналитический склад ума».

Я её тогда не послушалась, а напрасно. Я поте-

ряла много времени, но всё равно пришла к режис-

суре. Что было – то было.

4. Нас выбирают, мы выбираем

Институт я закончила с красным дипломом, т.е.

отлично.

И тут встал вопрос распределения. На Большой

Подвальной уже работал театр-студия, где на на-

стоящей (хотя и довольно примитивной) сцене со

специальным освещением, по всем правилам те-

атра ставились дипломные спектакли, режиссёры

из разных театров приезжали присматривать себе

актёров, т.е. «покупали» понравившихся выпуск-

ников. Потом подавали заявки в Министерство

культуры. У меня был выбор: Запорожский акаде-

мический драматический театр или Херсонский.

Прежде чем подписать направление, я поехала в

Запорожье, предварительно связавшись с Кон-

стантином Параконьевым, который к тому вре-

мени перешёл работать в Запорожье. Они с женой

очень тепло приняли меня, оставили переноче-

вать, но в один голос отговаривали принимать это

приглашение, так как у главрежа молодая жена –

ведущая актриса театра, а это значит, что весь ре-

пертуар делается под неё, а я буду сидеть без ра-

боты. Я поехала «на оглядыны» в Херсон. Там

главрежем работал, как мы говорили, «старый»

Равицкий, с сыном которого я училась на одном

курсе. Игорь к тому времени женился на нашей

однокурснице Лиде Кириченко, мы все трое дру-

жили, я одно время даже жила с Лидой на одной

33

Татьяна Корниец

квартире. Старый Равицкий смотрел все наши эк-

заменационные работы, начиная с первого курса,

хорошо знал, на что мы способны, поэтому нас

троих решил забрать в свой театр. В Херсоне я по-

ехала с театром на выездной спектакль, ехали на

катере. Жена главрежа, редкий случай, не претен-

довала на главные роли для молодых актёров. Мне

понравилось всё: театр, город, атмосфера. И я дала

согласие на это распределение. При этом мне

нужно было срочно вводиться в два спектакля и

ехать с театром на гастроли. Но когда я приехала

домой, возникла сложная ситуация: Валерий ра-

ботал в школе завучем, имел хорошую часовую на-

грузку, у нас уже были неплохие жилищные

условия. А что могли предложить ему в Херсоне,

и где жить? Вот так розовые очки упали с моих глаз

и разбились о прозу жизни. Я вернулась в Киев.

Благо, самолёты из Кировограда в Киев летали

трижды в сутки, а билет стоил семь рублей в оба

конца по студенческому билету.

В Министерстве культуры была заявка и от Ки-

ровоградского музыкально-драматического театра

им М. Л. Кропивницкого, но не лично на меня, а во-

обще, т.к. никто не приезжал и не смотрел диплом-

ные спектакли выпускников. Я переписала заявку,

других желающих ехать в Кировоград не было. В

Министерстве культуры инспектор по кадрам за-

метила: «Если твой муж не работает в театре, тебе

всю жизнь придётся прикладывать горбатого к

стенке». Так оно и получилось. Хотя говорят: что ни

происходит – всё к лучшему. Если бы моя актёрская

судьба сразу сложилась успешно – то неизвестно,

стала бы я режиссёром. И это уже была бы не моя

судьба.

34

Что было – то было

5. Ох, театр, театр...

Наш театр был уже на гастролях, потом в от-

пуске, так что на работу я вышла уже осенью, к на-

чалу театрального сезона. Обо мне не забыли, дали

роль Наталки в «Сказке о скоморохе и царе Горохе».

Впоследствие мне дали дебют – роль Наталки в

пьесе А. Коломийца «Горлица». Мой дебют состо-

ялся 23 марта 1969 года.

А потом я столкнулась с тем же, от чего хотела

уйти, не поехав в Запорожье: жена главрежа Ивана

Казнадия Светлана Мартынова, заслуженная ар-

тистка Украины, прекрасная актриса, совсем не со-

биралась переходить на возрастные роли. И всё,

стоп-кадр. Мне стали давать только эпизоды, а если

и давали роль в параллель с Мартыновой, то играла

я только на выездах. Более того, работая с Казна-

дием над пьесой «Горлица», я столкнулась с тем,

что мы разговариваем «на разных языках». Я спра-

шиваю его о задаче в конкретной сцене, а он меня

натаскивает на интонации. Методы его работы (иди

туда, стань там, поверни голову в ту сторону, скажи

с такой интонацией) не соответствовали тому, чему

нас учили в институте. Мы не понимали друг друга,

назревал внутренний конфликт.

А через год на преддипломную практику (ре-

жиссёры учились на год дольше) приехал наш од-

нокурсник Борис Миланкин. Для своей дипломной

работы он выбрал пьесу Мара Байджиева «Дуэль».

В пьесе три персонажа: две мужские роли и одна

женская, центральная, на которой строится весь

спектакль.

Естественно, что главреж отдаёт главную роль

своей жене, Светлане Мартыновой, а Миланкин ста-

вит меня в параллель с нею. Все репетиции от-

даются основной исполнительнице, а я сижу в зале

35

Татьяна Корниец

Программка «Сказка о скоморохе и царе Горохе»

36

Что было – то было

Программка «Горлица»

37

Татьяна Корниец

и смотрю. Это равносильно тому, чтобы учиться

игре на фортепиано глядя, как кто-то играет. По-

этому мы с Борисом репетировали у нас дома, он и

жил у нас, потому что никакого временного жилья

театр ему не предоставил. С большим трудом я до-

билась, чтобы мне дали хотя бы один полноценный

прогон на сцене. И вот премьера. Естественно, спек-

такль играет основной состав, и второй спектакль, и

третий и десятый. Градус моего терпения дошёл до

кипения. Я пошла к Казнадию и стала требовать (не

просить, а требовать – так характер определяет

судьбу), чтобы мне дали возможность сыграть эту

роль. И мне дали такую возможность: дневной спек-

такль для учащихся профтехучилищ. На тебе!

В театре, где всегда все всё знают, с интересом на-

блюдали за дуэлью на «Дуэли». На спектакль из лю-

бопытства пришли ведущие актёры театра. Но

провала не произошло. Хотя у учащихся профтех-

училищ интеллектуальный уровень не очень высок,

но они пьесу поняли и хорошо приняли. Это была

победа. Это был успех! После спектакля ко мне по-

дошла народная артистка Украины Лидия Тимош,

поздравила с успехом, сказала, что увидела много

интересных нюансов в роли. Поздравляли, ещё не

понимая, что этим подписывают мне смертный

приговор, мои партнёры по спектаклю, друзья, зна-

комые, просто завсегдатаи театра. Аплодисменты,

цветы, подписи на программках. . Я была на седь-

мом небе! Был конец театрального сезона. В фойе

служебного входа вывесили огромную простыню –

план работы на следующий сезон с распределе-

нием ролей. Читаю. Ищу себя – и не нахожу! Даже

«третьим цветочком в седьмом ряду». Всё. Я выпа-

даю из репертуара на полгода. . Не долго думая,

пишу заявление об уходе, которое тут же подписы-

вает главреж Казнадий. 38

Что было – то было

Программка «Поединок»

39

Татьяна Корниец

Мар Байджієв

Літературна редакція В.Аксьонова

Переклад А.Полякова

”Кожен з нас народжуєстья не тоді,

коли незалежно від совєї волі

з’являється на світ, а тоді, коли

усвідомлює мету свого існування

серед інших людей”.

Прогресивний французький драматург

і режисер Арман Гатті.

П О Є Д И Н О К

Лірична драма на 2 частини

Постановка режисера Б.Міланкіна

Художник В.Єременко

Музичне оформлення Г.Паукадзе,

В.Козир’єва

Головний режисер театру –

засл. діяч мистецтв УРСР – І.Каднадій

Программка «Поединок»

40

Что было – то было

ДІЙОВІ ОСОБИ ТА ВИКОНАВЦІ:

Назі

С.Мартинова

Т.Корнієць

Азіз

А.Келюх

В.Бабіч

Іскандер

Ю.Волохов

В.Донець

Дівчина

В.Рожкова

Л.Бондар

Помічники режисера:

В.Кубишкін, В.Смичок, В.Донець.

Программка «Поединок»

41

Татьяна Корниец

Ушла, проявила характер. А дальше что? В го-

роде только один театр, одна филармония, одна те-

лестудия. И везде всё занято давно и прочно. Мимо

здания театра не могу спокойно проходить, комок

боли сжимает грудь. Я была в отчаянии.

И тут я ни на йоту не согрешу против правды,

когда скажу, что мне на помощь пришла зампред

облисполкома Евгения Михайловна Чабаненко.

Светлая ей память и низкий поклон. Не только от

меня. Я знаю многих работников культуры, образо-

вания, медицины, которые и сейчас вспоминают

Евгению Михайловну со словами благодарности за

её доброту, честность, справедливость, материнскую

заботу. Её все так и называли «Мама Женя». Евгения

Михайловна позвонила в облсовпроф – и меня

взяли в профсоюзный Дом самодеятельности мето-

дистом-режиссёром. Я ездила по профсоюзным

Домам культуры, где были театральные коллек-

тивы, и помогала им ставить спектакли, готовясь к

Театральным вёснам, которые ежегодно проводи-

лись на Кировоградщине.

Часть

третья

“мечта сбывается”

Через два года один из лучших и старейших на-

родных театров (он возник ещё до революции на

заводе Эльворти) остался без руковолителя. Меня

как раз послали туда с проверкой.

Так я познакомилась с директором Дворца

культуры им. Октября завода «Красная Звезда»

Раисой Моисеевной Волошиной.

42

Что было – то было

ябрякт. О

ра ДК им

еат

ив народного т

Коллект

43

Татьяна Корниец

Раиса Моисеевна Волошина

Участница Великой Отечественной войны, чело-

век решительный, порой крутой и неоднозначный,

она тут же предложила мне возглавить народный

театр. К тому времени я уже чувствовала, что ре-

жиссура – это моё, поэтому дала согласие. Не зря

мы учились на курсе с режиссёрами, «ноздря к

ноздре». А первым моим спектаклем, ни больше

ни меньше, стала «Кассандра» Леси Украинки.

2. «КАССАНДРА»

Здесь уместно будет вспомнить, что Дворец Ок-

тября находился в помещении бывшего Дворян-

ского собрания (памятник архитектуры, который

впоследствии подло снесли), где в своё время рабо-

тал театр русской драмы, знакомый мне с детства.

44

Что было – то было

Кассандра – И. Пикулина,

Гелена – Ж. Терещенко

45

Татьяна Корниец

Поликсена –

Н. Ляхор

Гелен –

Кассандра –

М. Калкин

И. Пикулина

Синон – Н. Горохов,

Гелен – М. Калкин

46

Что было – то было

От этого театра мне как бы в наследство доста-

лись зав. постановочной частью Юрий Жулин

(профессионал высшего класса), костюмер Елиза-

вета Компаниец (умела из ничего сделать теат-

ральный костюм), рабочий сцены, бывший актёр

балета Валентин Зверженецкий (знал сцену, как

свои пять пальцев), а художником был высоко-

классный специалист, главный художник театра

им.М.Л. Кропивницкого Василий Ерёменко.

С такой мощной поддержкой мне ничто не

было страшно.

В.Ерёменко сделал отличные эскизы декораций

и костюмов. А костюмы и реквизит заказали в

Киеве. О таком отношении можно было только

мечтать.

Творческий коллектив оказался действительно

творческим. Мы понимали и воспринимали друг

друга. Единственный, с кем мне пришлось долго

налаживать взаимоотношения, был муж Раисы

Моисеевны Александр Волошин. Он отказался от

роли Гелена в «Кассандре», а потом и от участия в

следующем спектакле. Тогда я пригласила на роль

Гелена работника завода Михаила Калкина – и он

успешно справился с поставленной задачей.

Зміст вистави (надруковано у програмці):

Дія відбувається в часи еллінсько-троянської

війни в Трої. Але проблема історичного не була голов-

ною для Лесі Українки. Події того часу для автора

були лише сюжетна канва для створення глибоко фі-

лософської п’єси. Ідейний зміст твору в протистав-

ленні правдоборницької ідеології Кассандри діляць-

ким, пристосовницьким принципам Гелена. Кас-

сандра усе це бачить і каже правду людям, але не вміє

повести за собою народ, у неї не вистачає волі до бо-

ротьби. Гелен веде за собою народ, але слизьким шля-

47

Татьяна Корниец

Самодіяльний народний театр

ПК ім. Жовтня

Леся Українка

К АС С А Н Д РА

(драматична поема в 3-х частинах)

Режисер Т.Корнієць

Художник В.Єременко

м. Кіровоград, 1971

Программка «Кассандра»

48

Что было – то было

Дійові особи та виконавці:

Кассандра, дочка троянського

царя Пріама І.Пікуліна

Е.Ернец

Поліксена, ї сестра Н.Ляхор

Т.Панюшкіна

Деїфоб, ї найстарший брат,

ватаг військовий М.Немченко

Гелен, другий брат, віщун і жрець М.Калкін

Паріс, наймолодший брат Кассандри А.Дишкант

Гелена, жінка спартанського

царя Менелая Ж.Терещенко

Л.Топор

Андромаха, жінка Гектора,

брата Кассандри К.Карданець

Т.Рубіна

О.Рязанцева

Рабині: Левке Н.Пшенична

Айтра Н.Завгороднєва

Клімена Н.Сорокіна

Долон, колишній наречений Кассандри В.Солодянкін

Ономай, цар лідійський В.Попов

Сторожа міста: 1-й вартовий В.Валько

2-й вартовий В.Вєтров

3-й вартовий В.Мушенко

4-й вартовий В.Зеленко

Сінон, еллін М.Горохов

Менелай, цар спартанський А.Каркач

Одіссей, цар Ітаки В.Фабрика

Підрядні ватаги: В.Солодянкін

М.Мірошніченко

М.Немченко

В.Попов

Троянці, троянки артисти та студійці

народного театру

49

Татьяна Корниец

хом обдурення і втішання. Леся Українка не віддає

перевагу нікому – ніхто з них не вожак. Недо-

статньо бачити і говорити правду, треба мати

волю відстоювати ї зі зброєю в руках – стверджує

поетеса і театр.

Спектакль вышел в 1971 году и своим масшта-

бом, зрелищностью, необычностью и духом грече-

ской трагедии удивил зрителей. Конфликт неудоб-

ной правды Кассандры (И.Пикулина) и утешитель-

ной лжи Гелена (М.Калкин) актёры поняли, про-

жили и донесли до зрителя. Ирина Пикулина

оказалась актрисой истинно эллинского масштаба

не только внутренне, но и внешне: высокая, строй-

ная, пластичная красивая блондинка с глубоким го-

лосом – она, ей-богу, не уступала Светлане Кор-

кошко, которая в эти годы играла Электру а Киев-

ском академическом театре им.И.Франко. Не менее

впечатляющими были исполнители ролей Гелена

(М.Калкин), жены спартанского царя Менелая Ге-

лены (Ж.Терещенко), Андромахи (Е.Карданец), ли-

дийского царя Ономая (В.Попов). Спектакль

высоко оценили зрители и жюри 8-мой областной

Театральной весны. Вот что писали в газете «Чер-

вона зірка» 3 сентября 1971 года:

«Минула XIII обласна Театральна весна при-

несла колективу народного театру Палацу куль-

тури ім. Жовтня новий творчий здобуток – вистава

«Кассандра» за п’єсою Лесі Українки завоювала на

обласному огляді 1-ше місце і кубок Обласної ради

профспілок. За досягнуті успіхи численна група са-

модіяльних митців премійована путівками до тур-

бази ЦК ВЛКСМ «Кароліна-Бугаз» на Одещині».

К слову сказать, профком завода «Красная

звезда», а в ту пору за заводе работало более 8 тысяч

человек, регулярно поощрял участников самодея-

50

Что было – то было

тельности, которые после рабочего дня с 19 до

22 часов были на репетициях, а когда начинались

генеральные репетиции и прогоны, то задержива-

лись и до полуночи. Благо, транспорт тогда ходил

регулярно до 1 часа ночи. Отдыхать ездили не каж-

дый год, но побывали и в Черноморке, и в Сокирно

на турбазе, и даже на «Золотых Песках» в Болгарии.

И всё это бесплатно! Что было, то было. Из песни

слов не выкинешь.

Так как Дворец культуры был заводской, то в

коллективе театра были работники завода, сотруд-

ники дворца и даже просто любители со стороны.

В начале работы мы объявили о наборе в студию

театра. К нам пришла молодёжь. Среди пришед-

ших были и двое девятиклассников из моей род-

ной школы № 6. Это Наташа Пшеничная и Вале-

рий, как он тогда представился, Ветров. Под этим

псевдонимом Валерий Дейнекин играл первые

свои спектакли.

3. «ОТАК ЗАГИНУВ ГУСКА»

К следующему театральному сезону нужно

было выбирать новую пьесу. С творчеством Ми-

колы Кулиша я была знакома ещё со студенческих

лет. На параллельном курсе ставили дипломный

спектакль « 97 », а мы взяли сатирическую коме-

дию «Отак загинув Гуска».

Кстати, о постановке этой пьесы. В одной из

телепередач, посвящённой памяти Валерия Дей-

некина, его жена Ирина Федотова-Дейнекина

уверенно заявила, что Валерий первым осуще-

ствил постановку пьесы «Отак загинув Гуска».

Очевидно, перебирая бумаги мужа, Ира обнару-

жила постановочный план этого спектакля. Но

всё дело в том, что это я дала его Валерию, когда

51

Татьяна Корниец

КІРОВОГРАДСЬКА ОБЛАСНА РАДА ПРОФСПІЛОК

ПАЛАЦ КУЛЬТУРИ ім. ЖОВТНЯ

ОРДЕНА ТРУДОВОГО ЧЕРВОНОГО ПРАПОРА

ЗАВОДУ «ЧЕРВОНА ЗІРКА»

НАРОДНИЙ ТЕАТР

М. КУЛІш

ОТАК ЗАГИНУВ ГУСКА

(сатирична комедія на 3 частини)

Режисер Т.Корнієць

Художник В.Єременко

Музичне оформлення І.Кігель

Кіровоград,

1972

Программка «Отак загинув Гуска»

52

Что было – то было

ДІЄВІ ОСОБИ ТА ВИКОНАВЦІ:

Гуска Саватій Савлович, обиватель М.Калкін

Секлета Семенівна, його дружина І.Карданець

Л.Теліхова

Їх дочки:

Устонька Е.Ернец

Настонька Ж.Терещенко

Л.Тимошенко

Листонька Т.Рубіна

Христонька О.Кашпуренко

Л.Басс

Хростонька Н.Пшенична

Онисонька Н.Завгородня

Ж.Терещенко

Охтисонька В.Д’якова

О.Саланова

Т.Панюшкіна

Івдя, їх домробітниця О.Рязанова

Н.Завгородня

П’єр Кирпатенко, київський есер М.Горохов

В.Ветров

Квартирант, агент грамчека В.Ветров

В.Валько

Представник від житлосекції В.Мороз

М.Немченко

Рибалки: Хведор В.Рубін

Дідок М.Гасаненко

М.Немченко

Ведучий В.Попов

Костюми Е.Компанієць

Реквізит Н.Сорокіна

Світове та шумове оформлення Ю.Жулін

Машиніст сцени В.Зверженецький

Зав. постановочною частиною Ю.Жулін

Виставу веде В.Ветров

53

Татьяна Корниец

Первый ряд: М. Калкин, Л. Телехова, В. Ветров (В. Дейнекин),

Второй ряд: Е. Рязанцева, Н. Зверженецкая, Н. Пшеничная,

И. Мороз, Т. Рубина, Ж. Терещенко, Е. Ернец.

На переднем плане В. Дейнекин (Пётр Кирпатенко)

и М. Калкин (Гуска)

54

Что было – то было

Гуска – М. Калкин. Ивдя – Е. Рязанцева

Массовая сцена.

На первом плане Пьер Кирпатенко (Н.Горохов),

и Гуска (М.Калкин)

55

Татьяна Корниец

он готовился к поступлению на режиссёрский фа-

культет, чтобы он имел представление, как это де-

лается. Спектакль давно уже был поставлен в ДК

им. Октября, я сама в это время училась в Киев-

ском театральном институту на заочном режиссёр-

ском факультете, а всех желающих поступать в

театральные вузы я готовила к экзаменам по ма-

стерству. Просто так, об оплате даже речи не было.

И ещё одну неточность Ирины Дейнекиной

хочу отметить: студенческий драматический кол-

лектив существовал задолго до поступления в

педин Валерия Дейнекина. Ещё в 1960 году Кон-

стантин Параконьев поставил с этим коллективом

пьесу А.П.Чехова «Чайка», в 1961 году Владимир

Подольксий поставил пьесу «Проводы белых

ночей», а потом ещё несколько лет коллективом

руководила Татьяна Левченко. Есть фотодоку-

менты и свидетели – участники коллектива. Это

Станислав Янчуков, Элла Родохлеб, Валерий Кор-

ниец и др. А вот название «РЕЗОНАНС» появи-

лось, когда коллективом начал руководить

Валерий Дейнекин. С этого момента и начинается

отсчёт жизни театра «Резонанс», так что с пятиде-

сятилетием «Резонанса» Ира явно поторопилась.

А пальма первенства в постановке пьесы М.Ку-

лиша «Отак загинув Гуска» в 1972 году принадле-

жит по праву народному театру ДК им. Октября

завода «Красная Звезда».

А Валерушка Дейнекин, с которым у нас были

всегда очень хорошие отношения, играл в этом

спектакле небольшую роль под псевдонимом Вет-

ров ещё будучи учеником 9-го класса школы № 6.

Республиканская комиссия-жюри выезжала в

областные центры для просмотра конкурсных про-

грамм. Побывала она и в Кировограде. По итогам

56

Что было – то было

смотра мы стали победителями и были награжде-

нии медалью «Лауреат Республіканського фести-

валю самодіяльного мистецтва УРСР».

Медаль «Лауреат Республіканського фестивалю

самодіяльного мистецтва УРСР»

4. «ВАЛЕНТИН И ВАЛЕНТИНА»

И снова встал вопрос о выборе репертуара. В го-

роде успешно работал украинский театр, но Киро-

воград всегда был двуязычным городом. И так

получилось, что на сцене бывшей русской драмы

мы перешли на русский репертуар.

Я связалась с ВТО в Москве. И репертуарный

отдел стал присылать нам свои новые пьесы.

Выбор пал на пьесу М.Рощина «Валентин и Вален-

тина» в варианте МХАТ имени Горького.

57

Татьяна Корниец

Лауреат Республиканского фестиваля

НАРОДНЫЙ ТЕАТР

ДК им. Октября

М. РОщИН

ВАЛЕНТИН и ВАЛЕНТИНА

Современная история в трёх частях

Вариант МХАТ СССР

имени Горького

Режиссёр Т.КОРНИец

Ассистент режиссёра Н.БАРАБуля

Художник В.еРёмеНКО

Программка «Валентин и Валентина»

58

Что было – то было

ДЕЙСТВУЮщИЕ ЛИЦА И ИСПОЛНИТЕЛИ:

Валентин Н.Барабуля

Валентина Н.Пшеничная

Мать Валентины И.Пикулина

Бабка Т.Рубина

Женя Л.Телихова

Н.Мороз

Лиза, мать Валентина Н.Завгороднева

Маша Галя Козакова

Дина А.Ткаченко

Катюша А.Саланова

Рита Е.Рязанцева

Гусев В.Попов

Володя А.Волошин

Очкарик, девушка в очках С.Суходольская,

Т.Ефименко

Карандашев В.Дейнекин,

В.Школный

Павлик К.Вехтев,

В.Рубин

Архимед С.Хлустиков

Прохожий М.Калкин

Зав. постановочной частью Ю.Жулин

Костюмер Е.Компаниец

Реквизит Н.Сорокина

Спектакль ведут: К.Вехтев,

М.Калкин

59

Татьяна Корниец

Искать исполнительницу на роль Валентины не

пришлось, вырастили, как говорится, в своём кол-

лективе – это была Наташа Пшеничная. А вот на

роль Валентина. . Тут возникли сложности. Сперва

пробовался Валера Дейнекин, но ему ближе были

характерные роли. Вот в роль Карандаша он влип

безоговорочно. Начались поиски Валентина – мо-

лодого романтического героя. Уже на все роли по-

добраны исполнители, а основного героя нет. Уже

кто только ни пробовался. . И тут помог случай. На

областном конкурсе чтецов мы с Людмилой Тели-

ховой, худруком Дворца культуры, увидели и услы-

шали Николая Барабулю. Он тогда служил срочную

службу в Кировоградском гарнизоне. Решение со-

зрело мгновенно: берём бутылку коньяка и идём к

его начальнику капитану Марусину. Ура! Он даёт

разрешение по понедельникам, средам и пятни-

цам отлучаться Коле Барабуле на репетиции. Так

за бутылку коньяка мы «купили» Барабулю. И всё

стало на свои места. Правда, Ирина Пикулина

слегка покапризничала: «Татьяна Иосифовна, вы

меня на 20 лет состарили». Ей не очень хотелось иг-

рать мать Валентины, хотя у самой была уже взрос-

лая дочь. Ничего, уговорили.

Репетиции шли очень продуктивно, однако

Коля из-за вечерних репетиций не мог попасть в

казарму на ужин. Поэтому Нина Зверженецкая,

игравшая его маму и жившая тут же во дворе ДК,

приносила ему поесть. Вот так и вырастили себе

героя, и выкормили. . После служби в армии

Р.М. Волошина взяла Колю Барабулю на работу в

ДК им. Октября в методкабинет, а потом ему дали

направление в Ленинградскую Высшую профсоюз-

ную школу культуры.

Спектакль получился щемяще лирическим,

светлым, любовь двух юных сердец задевала зрите-

60

Что было – то было

лей за живое. Успех был бесспорным. Вот что было

напечатано в областной газете «Кировоградская

правда» 22 сентября 1973 года:

«Самодіяльний народний театр – постійний

учасник обласних театральних весен, неодноразо-

вий лауреат республіканських та обласних фести-

валів самодіяльного мистецтва.

За заслуги в розвитку самодіяльного мистецтва

та якісну участь у республіканському фестивалі са-

модіяльного мистецтва, присвяченому 50-річчю

утворення Союзу РСР, Президія Верховної Ради

Української РСР Указом від 12 вересня 1973 року

нагородила самодіяльний народний театр Палацу

культури імені Жовтня заводу «Червона зірка»

Почесною Грамотою та Грамотою Президії Вер-

ховної Ради Української РСР». Это была высокая

оценка работы коллектива.

5. «СТРАХ И ОТЧАЯНИЕ В

ТРЕТЬЕЙ ИМПЕРИИ»

В 1974 году мы взяли в работу пьесу Бертольта

Брехта «Страх и отчаяние в третьей империи».

Директор ДК Раиса Моисеевна Волошина выхло-

потала мне командировку в Москву для консульта-

ции по музыкальному оформлению спектакля и

костюмам. Надо отдать должное работникам ВТО,

они всегда оказывали всяческую помощь и под-

держку, несмотря на то, что мы из глубокой пери-

ферии да ещё из самодеятельности. И вот иду я из

ВТО по улице Горького в Москве, где миллионы

людей, а мне навстречу, глазам своим не верю, – Во-

лодя Подольский, с которым мы тысячу лет назад

вместе работали на нашей телестудии! Оказалось,

что он учится в Москве на Высших режиссёрских

61

Татьяна Корниец

курсах. Это учебное заведение только называлось

курсами, а в действительности «ковало» кадры гла-

врежей для театров всей страны.

Володя дал мне пропуск с этих курсов, по кото-

рому я смогла пройти на спектакли и в «Современ-

ник», и на Таганку, и во МХАТ – всё, что успела за

три дня командировки. Впечатлений море. Это

был период, когда в московские театры, да и не

только московские, невозможно было попасть. Что

было, то было. .

Домой я приехала с кучей впечатлений, музыкой

для спектакля и эскизами костюмов. Василий Ерё-

менко предложил интересное художественное ре-

шение спектакля. Основной акцент был сделан на

вертикальном поворачивающемся круге в центре

сцены, своего рода «орёл и решка», на одной стороне

круга была свастика, а другая сторона белая. Это был

экран для кинокадров о проявлении неофашизма в

современном мире. Ростислав Ищенко сделал пан-

томимы – квинтэссенцию к содержанию последую-

щих сцен. Это было зрелищно и интересно.

Привожу отзывы о спектакле, опубликованные

8-9 июля 1974 года.

НА ТЕАТРАЛЬНОМУ ОГЛЯДІ

В заводському ПК ім.Жовтня завершилася 13 те-

атральна весна – огляд кращих самодіяльних драма-

тичних колективів Кіровоградчини. П’єсу відомого

прогресивного німецького письменника Б.Брехта

«Страх і відчай у третій імперії» показав самодіяль-

ний народний театр ПК ім.Жовтня заводу «Червона

зірка». Вистава пройшла з великим успіхом. Журі

обласного огляду дало їй високу оцінку, відзначивши

добре художнє оформлення і майстерність виконання

ролей самодіяльними митцями.І. Константинович.

Газета «Червона зірка»

62

Что было – то было

ОБЛАСТНОЙ СОВЕТ ПРОФСОЮЗОВ

ДВОРЕЦ КУЛЬТУРЫ им. ОКТЯБРЯ ОРДЕНА

ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗАМЕНИ ЗАВОДА

«КРАСНАЯ ЗВЕЗДА»

Бертольт Брехт

СТРАХ и ОТЧАЯНИЕ

В ТРЕТЬЕЙ ИМПЕРИИ

В спектакле принимает участие

студия пантомимы.

Руководитель Р.Ищенко

Режиссёр Т.Корниец

Художник В.Ерёменко

Композитор Э.Денисов

Ведёт спектакль В.Дейнекин

Программка «Страх и отчаяние в третье империи»

63

Татьяна Корниец

Бертольт Брехт

СТРАХ И ОТЧАЯНИЕ В ТРЕТЬЕЙ ИМПЕРИИ

Сцены в двух частях

Действующие лица и исполнители:

1 ч а с т ь

« М Е Л О В О Й К Р Е С Т »

штурмовик В.Попов

Горничная И.Пикулина

Кухарка Н.Завгороднева

шофёр М.Калкин

Рабочий А.Волошин

« Ж Е Н А - Е В Р Е Й К А »

Жена Э.Эрнец

Муж В.Мороз

64

Что было – то было

2 ч а с т ь

« ш П И О Н »

Муж М.Калкин

Жена Т.Рубина

Сын С.Рубин

Служанка Е.Рязанцева

« П Р А В О С У Д И Е »

Судья А.Волошин

Следователь В.Дейнекин

Прокурор М.Калкин

Советник М.Немченко

Служанка В.Дьякова

Служитель В.Мороз

« Р А Б О Т О Д А Т Е Л И »

Жена Э.Эрнец

Соседка Е.Рязанцева

Рабочий А.Сорокин

К.Вехтев

65

Татьяна Корниец

Штурмовик – В. Попов, рабочий – А. Волошин, шофёр –

М. Калкин, кухарка – Н. Завгороднева-Зверженецкая,

горничная – И. Пикулина.

66

Что было – то было

Сын – Серёжа Рубин, муж – М. Калкин, жена – Т. Рубина

Следователь – В. Дейнекин, судья – А. Волошин

67

Татьяна Корниец

Жена – Т. Рубина, муж – М. Калкин

68

Что было – то было

Рабочий – А. Волошин,

Кухарка – Н. Завгороднева-Зверженецкая,

горничная – И. Пикулина

У ДОБРИЙ ЧАС

Майже місяць тривав традиційний обласний

огляд самодіяльних театральних колективів. Ціка-

вою роботою є вистава «Страх і відчай у третій ім-

перії». Вистава – п’ять сцен, які не зв’язані між собою

сюжетом, але які мають єдину антифашистську

спрямованість. На перший погляд, у цих картинах

показане звичайне людське життя, далеке від тривог

і випробувань.Одначе за зовнішнім спокоєм криються

«страх і відчай» людей, пригнічених нацистським ре-

жимом. Режисер вирішує твір Брехта як публіци-

стичну філософську драму, як спектакль-диспут.

Кожна з п’яти сцен –величезні людські трагедії. Ат-

мосфера доносів, невпевненості в завтрашньому дні

перетворила німців у жалюгідних рабів. У сцені «Крей-

дяний хрест» дівчина (І.Пікуліна) починає боятися

свого жениха – штурмовика, коли той веде розмову з

69

Татьяна Корниец

безробітним. Добре справився з роллю штурмовика

В. Попов. Його герой – жорстока, цинічна людина, яка

заявляє, що підозра – це все одно, що впевненість, а

коли так, то зразу робиться висновок. Він бере на за-

мітку безробітного, наче жартома малюючи крей-

дою хрест на його спині. І.Пікуліна майстерно передає

стан своєї героїні після того, як пішов жених – розпач,

бажання попередити безробітного про загрозу, страх,

чи нема й у неї такого хреста на спині. Одна з кра-

щих сцен вистави – «Правосуддя». Актор О. Волошин

розвінчує до кінця свого суддю, який так і не знахо-

дить засобів, щоб «вийти сухим із води». Серед ціка-

вих знахідок режисера слід відзначити епізоди

пантоміми, в яких передаються думки та основний

пафос вистави. Вони досить вдало замінили віршовані

заставки Брехта. Своєрідним лейтмотивом вистави

можна назвати кадри кінохроніки. Добрий задум ху-

дожника В.Єременко – все вирішено в одному гармо-

нійному поєднанні фарб – сіре, чорне, біле. Ці кольори

по всій сцені, вони підсилюють атмосферу задухи.

Щоб появилася така вистава, колективові народ-

ного театру потрібно було пройти нелегкий шлях

пошуків.

Т. Левченко.

Газета «Кіровоградська правда».

8 липня 1974 року

6. «ТАК И БУДЕТ»

30-летию Победы советского народа в Великой

Отечественной войне мы посвятили спектакль по

пьесе К. Симонова «Так и будет». Этой дате был

посвящён Республиканский фестиваль самодея-

тельного творчества.

70

Что было – то было

По итогам смотра мы снова стали победителями

и были награждении медалью «Лауреат Республи-

канского фестиваля самодеятельного творчества

УССР».

В газете «Кировоградская правда» была напеча-

тана рецензия на наш спектакль. Привожу её с не-

которыми сокращениями.

ПРЕМ’ЄРА НАРОДНОГО ТЕАТРУ

Прем’єра відбулася. У спектаклі немає батальних

сцен. А глядач у напрузі весь час відчуває – йдеться

про кровопролитну війну. Самодіяльним артистам

вдалося передати авторський задум.

. .Нашу симпатію одразу ж завоював полковник

Савельєв. Навіть здається, що ця роль спеціально на-

писана для В. Попова. Савельєв за характером добрий

і чуйний чоловік. На фронті він сапер, весь час по-

переду. Ризикуючи собою, робить усе, щоб безпечніше

було людям. Про це свідчать таблички: «Дорогу роз-

відано. Савельєв», «Переправу наведено. Савельєв»,

«Міст побудовано. Савельєв». В. Попову вдалося гли-

боко і майстерно розкрити характер свого героя.

. .Майже в усіх образах передається моральна чи-

стота радянської людини, ї відданість Вітчизні, ї

духовне багатство, благородство, скромність. Важкі

переживання війни тільки загартували ї . Такими

постають у цікавому трактуванні академік Ворон-

цов (О. Волошин), майор Греч (І. Морозова), тітка

Саша (К. Карданець). Ад’ютанта Васю і вихованця

полку грають дебютанти народного театру В.Тогер

і В.Шеховцов, а управдома Чижова – ветеран театру

М. Гасанеко.

. .Є у п’єсі персонажі, через яких передано зі-

ткнення різних ставлень до подій і вчинків. Архітек-

тор Сергій Синицин (М. Барабуля) пишномовними

фразами прагне прикрити свої ганебні вчинки. Актор

71

Татьяна Корниец

викриває свого персонажа тонко, змальовуючи його ха-

рактер не тільки чорними фарбами.

. .Вистава багата на цікаві режисерські знахідки.

Особливо це стосується прологу й фіналу. Початок

відразу захоплює глядача і вводить його в атмосферу

подій. На сцені весь час одна декорація – квартира.

Але інтер’єр, виконаний художником В.Єременком

у світлих тонах, відповідає життєстверджуючому

тону вистави. Органічно вплітається в нього і му-

зика Чайковського, пісні воєнних років. На сцені –

щастя, до якого прагнуть, про яке так багато гово-

рять герої.

Т. Кальчинська

Кировоградский областной совет профсоюзов

за первое место в 16-ой театральной весне Кирово-

градщины наградил коллектив театра ДИПЛО-

МОМ первой степени.

Основной конфликт спектакля мы определили

двумя словами – «война и мир». Своеобразно ис-

пользовали декорацию: на светлые стены квар-

тиры архитектора Савельева наплывают

кинокадры хроники военных действий. Это сразу

вводит зрителя в атмосферу происходящих собы-

тий, создаёт напряжение в мирной обстановке

квартиры. Такое же напряжение возникает и в

душах главных героев – Д. Савельева (В. Попов) и

Ольги (Ж. Терещенко). Они тянутся к счастливой

мирной жизни, которую у них разрушила война,

у них зарождается светлое чувство любви, такое,

казалось бы, не нужное, лишнее, в их понимании,

во время войны. Актёрам удалось передать со

сцены всю гамму чувств и переживаний героев.

Отдельно хочу рассказать о Викторе Попове –

рабочем завода «Красная звезда». Такими природ-

ными данными, какими наградил его Бог, может

72

Что было – то было

73

Татьяна Корниец

30-летию Победы советского народа

в Великой Отечественной войне

посвящается

К.Симонов

Т А К И Б У Д Е Т

(драма в двух частях)

Режиссёр Т.Корниец

Художник В.Ерёменко

В спектакле использованы песни Великой

Отечественной войны

Программка «Так и будет»

74

Что было – то было

Д е й с т в у ю щ и е л и ц а и и с п о л н и т е л и :

Фёдор Александрович Воронков,

академик архитектуры А.Волошин

Тётя Саша, его сестра Е.Карданец

Оля, его дочь Ж.Терещенко

Дмитрий Иванович Савельев

инженер-полковник В.Попов

Вася Каретников, его адъютант В.Тогер,

В.Дейнекин

Ваня, воспитанник Савельева В.Шеховцов,

В.Шведов

Полковник Иванов, артиллерист И.Сваток,

В.Дерешеватый

Анна Григорьевна Греч,

майор медицинской службы И.Мороз,

И.Пикулина

Степан Степанович Чижов,

управляющий домом М.Гасаненко,

В.Николаев

Сергей Николаевич Синицин,

архитектор Н.Барабуля

Надя, старший сержант,

зенитчица Е.Рязанцева,

Т.Рубина

75

Татьяна Корниец

Зав. постановочной частью Ю.Жулин

Костюмер Е.Компаниец

Реквизитор Н.Сорокина

Осветитель Ю.Жулин

Машинист сцены Н.Завгороднева

Спектакль ведут Н.Барабуля,

В.Николаев

похвастать не каждый актёр-профессионал: пре-

красные внешние данные, глубокий сочный бари-

тон, отличная дикция – идеальный герой для

любого театра. К тому же его обаяние и открытый

характер широкой натуры делали его любимцем

зрителей, особенно заводчан. Но к этому всему до-

бавлялась одна особенность, присущая многим та-

лантливым людям: «Мы артисты – и наше место в

буфете». Его запои могли длиться неделю. Срыва-

лись репетиции, страдала вся работа. Мы с худру-

ком Л. Телиховой шли к нему домой, увещевали,

стыдили, уговаривали. Наконец-то он приходил в

себя, являлся на репетицию трезвым, картинно ста-

новился передо мной на колено, склонял свою по-

винную голову с чёрными кудрями и басил:

«Мамочка, прости! Я больше не буду». – «Ты у кол-

лектива проси прощенье». Он вставал, поворачи-

вался к партнёрам: «Братцы, больше не буду, зуб

даю!» – и делал характерный жест рукой. И все про-

щали. А куда деваться? Он такой был один.

76

Что было – то было

7. «СТАЛЕВАРЫ»

В один прекрасный момент в коллективе по-

явился Иосиф Сваток. Такой же высокий, ладный,

спортивный, с хорошим голосом и дикцией. В

спектакле «Так и будет» ему досталась небольшая

роль, но Витя Попов сразу насторожился, учуяв со-

перника. А потом для очередного городского кон-

церта мы поставили отрывок из «Конармии» И.

Бабеля, где они оба схлестнулись в конфликте во

всей своей красе. И. Сваток раскрывался всё больше.

И когда мы, готовясь к Первому Всесоюзному фе-

стивалю, взяли в 1976 году в работу пьесу Г. Бока-

рева «Сталевары» (вариант МХАТ им. Горького),

распределение ролей не вызвало сомнений, а рев-

ностный актёрский конфликт между В. Поповым и

И. Сватком очень органично воплощался на сцене

в ролях Виктора Лагутина (И. Сваток) и Петра Хро-

мова (В. Попов).

Основной принцип художественного оформле-

ния спектакля нам с Василием Ерёменко был ясен.

Завод сделал для театра железную основу для стан-

ков декорации, в которую вставлялись «ноги» нуж-

ной высоты, так что мы могли выстраивать на сцене

любую конструкцию. Но перед нами встала про-

блема: какими художественными средствами вос-

произвести доменную печь. На заводе работал

литейный цех. Мы ходили, наблюдали за его рабо-

той, но решение не приходило. А ведь не зря гово-

рят, что театр – дело коллективное. Юрию

Павловичу Жулину, опытнейшему театральному

работнику, пришла в голову гениальная мысль: он

поставил на авансцене софит с красным фильтром

и предложил в моменты, когда персонажи подхо-

дят к печи, наблюдая за плавкой, зажигать его.

77

Татьяна Корниец

XXV съезду Коммунистической партии

Советского Союза посвящается.

Г.Бокарев

С Т А Л Е В А Р Ы

(драма в двух частях)

Вариант Московского худо-

жественного театра Союза

ССР им. Горького.

Режиссёр

Т.Корниец

Художник

В.ерёменко

Текст песен

м.матусовского

В спектакле использована музыка

Э.Колмановского и А.Петрова

из кинофильма «Укрощение огня»

Программка «Сталевары»

78

Что было – то было

Действующие лица и исполнители:

Виктор Лагутин И.Сваток

Пётр Хромов В.Попов

Андрей Сергеевич, начальник

мартеновского цеха Я.Красновский

Вагин Евгений Петрович,

его заместитель Р.Ищенко,

Н.Барабуля

Варламов, начальник смены А.Волошин

Сартаков, сталевар В.Шаманский

Алексей шорин Н.Барабуля

Юрий Лузин В.Микула

Фёдор В.Дерешеватый

Саня В.Тогер

Женечка И.Чернявский

Зоя Самохина Ж.Терещенко,

Л.Корнилова

Люба, крановщица И.Мороз,

А.Грищенко

Тоня, секретарь Т.Рубина,

Р.Суходольская

Сундуков М.Гасаненко

Клава Н.Зверженецкая

Вова Никотин В.Рубин

Корреспондентка телевидения Е.Рязанцева,

Л.Бразилевская

Девушка О.Деркач,

Л.Хоменко

Аня Т.Жерноклеева

Официантка И.Горкунова

Рабочие и работницы участники народного театра

и студии молодого актёра

Зав. постановочной частью Ю.Жулин

Костюмеры Н.Зверженецкая,

Е.Компаниец

Реквизиторы Н.Сорокина,

И.Горкунова

Осветитель Ю.Жулин

Радист А.Филинов

Машинист сцены В.Зверженецкий

Спектакль ведёт В.Николаев

79

Татьяна Корниец

Слева напрВав. оК: уАрт. Вуошлаонш, иВн. ,П Ио.п Совв,а тИ.ю Мк,о Жро.з ,Т Те.р Рещубеиннкао, Р. Ищенко

80

Что было – то было

Варламов – А. Волошин, Лагутин – И. Сваток

Вагин – Р. Ищенко, Сундуков – Я. Красновский,

Варламов – А. Волошин

81

Татьяна Корниец

Слева нРап. рИащвое Внк. Но, иЯк. оКлраеавс,н Вов. сТкоигейр, ,А А. .В Соолпошруинне,н Ико. ,С Вв.а Штоакманский, 82

Что было – то было

Варламов – А. Волошин, Вагин – Н. Барабуля

Когда он продемонстрировал нам это, все были в

восторге – проблема решилась, эффект был отлич-

ный! Доменная печь заработала, когда мы к свето-

вому оформлению добавили ещё и звуковое.

К этому времени в помощь нашему любимому

костюмеру Елизавете Михайловне Компаниец под-

ключилась очень старательная, безотказная, доб-

рейшая душа – Нина Зверженецкая. Спектакль

был массовый, так что работы с костюмами хватало

им обеим. Спасибо литейному цеху. Он дал нам ко-

стюмы сталеваров и каски. Всё было настоящим,

как у рабочих. Процесс «плавки» характеров стале-

варов шёл воодушевлённо. В результате коллектив

был награждён Большой золотой медалью Первого

Всесоюзного фестиваля. У нас её тут же забрал

областной краеведческий музей. Дальнейшая

судьба медали неизвестна. Но всем участникам

спектакля вручили нагрудные медали:

Первый Всесоюзный Фестиваль самодеятель-

ного художественного творчества трудящихся.

83

Татьяна Корниец

Медаль Всесоюзного фестиваля

На Кировоградщине фестивальный смотр про-

водили три дня 24 – 25 – 26 декабря 1976 года. При-

ехали члены жюри из Киева и Москвы. После

просмотра спектакля, как это было принято, дирек-

тор ДК Р.М. Волошина заказала для жюри обед в

ресторане «Весна». Пригласили и меня. Мы сидели

за столиком, обедали – и вдруг «как из маминой из

спальни» от буфета к нам широким решительным

шагом двинулся мой старший брат Валентин. Он

работал таксистом, а его жена Валентина была бу-

фетчицей в этом ресторане. «Рыжая! А что ты тут

делаешь?» ‒ строго спросил он. Я чуть сквозь землю

не провалилась. Встала из-за стола, отвела его в сто-

рону, объяснила ситуацию. Он ушёл, даже не дога-

давшись извиниться. Мне пришлось оправдываться

перед присутствующими, потому что они были шо-

кированы таким обращением ко мне. Сейчас мне

смешно вспоминать, как мой старший брат решил

тогда меня «повоспитывать», а тогда было не до

смеха. Но что было, то было.

84

Что было – то было

8. «ДОМ БЕРНАРДЫ АЛЬБЫ»

Вообще 1976 год выдался для меня сложным и

очень загруженным. Кроме участия в фестивале,

пришло время защиты диплома. Если до сих пор

каждую свою курсовую работу я писала на основе

поставленного спектакля в народном театре, то

дипломный спектакль нужно было ставить в про-

фессиональном.

К тому времени заслуженный деятель искусств

И. Казнадий перешёл работать в другой театр, а

жена его, заслуженная артистка Украины Светлана

Мартынова, осталась здесь.

Я договорилась с руководством театра

им. М. Л. Кропивницкого о постановке у них

пьесы Гарсиа Лорки «Дом Бернарды Альбы». Ма-

териал был мне знаком. Свой актёрский диплом

я защищала ролью Аделы в студенческом театре.

Но теперь у меня было своё режиссёрское виде-

ние спектакля.

С приходом нового главрежа в какой-то мере

изменилось и положение Светланы Мартыновой в

коллективе театра. Характер у неё был сложный,

язык острый, под руку лучше не попадать. Но мы

с ней встретились очень доброжелательно.

А лучшей исполнительницы роли Бернарды и

желать было нельзя.

Художником мне назначили не В. Ерёменко, с

которым мы много работали в народном театре, а

молодого Валерия Иванова. Сотрудничество ока-

залось плодотворным. Самое сложное в поста-

новке спектакля – найти его сценический образ.

Есть образ – значит, есть решение, которому под-

чинено всё в спектакле. Сценический образ – это

не просто декорация, а художественное сконцент-

85

Татьяна Корниец

рированное выражение конфликта пьесы, её образ,

определённый одним словом. И мы с Валерием

Ивановым нашли это слово.

Если в «Кассандре» у нас с Ерёменко это была

высокая стена и поднимающиеся и опускающиеся,

как «Дамоклов меч», ворота, в спектакле «Валентин

и Валентина» – «Перекрёсток», в «Страх и отчаяние

в третьей империи» – «Монета», когда орёл или

решка решали судьбу персонажей, в «Сталева-

рах» – «Доменная печь», символизирующая плавку

характера героев, то а «Доме Бернарды Альбы», где

мрачной, удушливой атмосфере подавления лич-

ности противопоставлялось стремление к свободе,

образом спектакля стал «Лабиринт», выполненный

в чёрных бархатных ставках – высоких подвижных

планшетах.

Я сейчас очень сожалею, что у меня нет ни еди-

ной фотографии этого спектакля. Но мне тогда

было не до фотографий. А те, что сделал театр для

своего стенда, так на нём и остались, и давно про-

пали. Но я постараюсь рассказать о ключевых мо-

ментах спектакля. В пьесе нет сценического

персонажа по имени Пепе, в которого влюблена

Адела. О нём только упоминается в диалогах. А я

решила реализовать любовь Аделы (В. Дронова)и

Пепе, включив в пьесу стихи Гарсиа Лорки и оли-

цетворив эту любовь в танце балетной пары. Под

звуки гитары в левом углу авансцены высвечива-

ется Гарсиа Лорка (В. Макаренко), который читает

свои стихи: «Начинается плач гитары. .». Затем луч

гаснет, в темноте появляется шествие свечей – это

Бернарда со своим семейством возвращается с по-

хорон мужа.

О музыкальном оформлении хочется сказать от-

дельно. Я обратилась за помощью в наше музы-

86

Что было – то было

Кіровоградський державний український

музично-драматичний

ТЕАТР

Ф.Гарсіа Лорка

переклад з іспанської Л.Олевського, Ю.Мокрієва

«ДІМ БЕРНАРДИ АЛЬБИ»

трагедія на 3 дії

Режисер – Дипломант Київського держав-

ного інституту театрального мистецтва

Т.Корнієць

Художник – В.Іванов

Концертмейстер – Т.Мироненко

Балетмейстер – О.Яриш

Музика з творів: Д.Верді, Ф.Байораса, І.Но-

вакаускаса, Е.Вілла-Лобоса, О.Левицького.

Головний режисер театру

Заслужений діяч мистецтв УРСР

М.Гіляровський

Кіровоград

1977

87

Татьяна Корниец

ДІЙОВІ ОСОБИ ТА ЇХ ВИКОНАВЦІ:

Бернарда засл. арт. УРСР С. Мартинова

Марія Хосефа засл. арт. УРСР Н. Ігнатьєва

Ангустіас арт. Р.Афанасьєва

Магдалена арт. Є. Єременко

Амелія арт. Л.Гаркач

Мартіріо арт. О.Короленко

Адела арт. В. Дронова

Понсія засл. арт. УРСР А. Любенко

Служниця арт. О.Кобилянська

Пруденсія арт. В. Гладенко

1-ша жінка арт. З. Німенко

Дівчина арт. Л. Апостолова

Він арт. О. Яриш

Вона арт. Л. Апостолова

Поет арт. В.Макаренко

Зав. художньо-постановочною частиною – О. Прокаєв

Зав. художньо-декоративним цехом – І. Олексієнко

Зав. бутафорським цехом – В. Сведро

Зав. костюмерним цехом – В. Меркулова

Зав. перукарським цехом – О. Демешко

Зав. реквізиторським цехом – А. Челядінова

Зав. освітлюючим цехом – В.Бурлака

Головний машиніст сцени – М. Дзицюк

88

Что было – то было

кальное училище. И заведующий кабинетом фо-

нотеки в свободное время сидел и подбирал вместе

со мной нужные музыкальные мелодии. Я очень

благодарна этому человеку за профессионализм и

бескорыстную помощь и прошу прощения, что не

смогла вспомнить его имя и фамилию. Удачный

подбор музыки помогал актёрам нести нужный

эмоциональный настрой на сцене. Эта музыка вы-

ражала и гнетущую атмосферу деспотической вла-

сти Бернарды, и светлую, чистую, и в то же время

страстную любовь Аделы и Пепе, которую симво-

лизировала балетная пара, танцевавшая в бежевых

трико, что создавало иллюзию Адама и Евы, при-

родности и чистоты.

Решение спектакля было символичным. Все ак-

трисы (спектакль женский) работали с вдохнове-

нием, а когда начались генеральные прогоны в

декорациях, с музыкой и светом, появились интерес-

ные находки: подслушивание, подглядывание друг

за дружкой; то там, то тут появлялась на чёрном

фоне ставки чья-то белая кисть руки, чья-то голова.

А когда пришли к сцене, где Бернарде сообщают

о том, что Адела покончила с собой, Светлана Мар-

тынова по мизансцене должна идти на зал. Она и

пошла, но скомандовала, вытянув вперёд руки:

«Осветители, дайте на руки красный луч!» А я в

свою очередь воскликнула: «Отлично! Светлана

Андреевна, спасибо! Вы – гений!» Руки Бернарды в

крови, которую она никак не может оттереть. Это

великолепная находка, сделанная актрисой. Мы дей-

ствительно сработались со Светланой Мартыновой.

В финале спектакля балетная пара (А. Ярош и

Л. Апостолова) снова исполняют свой танец любви,

а в глубине сцены раскрывается светлый голубой

проём – и они уходят в него на свободу.

89

Татьяна Корниец

вт В оцреанят в рпече, ерств повёмоср отрхяоадм П яу с о ––с л еззл ваае асс ллп –уур зжже асеем лннь унне жаар яяен ы аанрр с аттп яиие асск рттта тккк иаал с тУУя кк « кррД ааа Уиио кннм рыы Б а иНСер навен ыдтеа Ажлр ндад таны аИ оМА нгинл анаь ртб аты ьЛые» ювнаоб,е ввано;к всотл.еоврао омт р няедёу, 90

Что было – то было

Премьера спектакля состоялась в феврале 1977

года и прошла с большим успехом: не только пар-

тер и бенуар, но и бельэтаж были заполнены зри-

телями, очень тепло принявшими спектакль.

Пришли на премьеру Евгения Михайловна Чаба-

ненко и Николай Алексеевич Сухомлин. Цветы и

поздравления от друзей и знакомых. Поздравил

меня с успехом и главреж театра заслуженный дея-

тель искусств Украины Михаил Гиляровский, руко-

водивший в театральном институте моим курсом.

4 февраля 1977 года в газете «Кировоградская

правда» была опубликована рецензия на спектакль.

Привожу её с некоторыми сокращениями.

ДІМ, ДЕ ГИНУТЬ ДУШІ

Вистава Кіровоградського державного укра-

їнського музично-драматичного театру імені

М.Л. Кропивницького за драмою Ф.Г. Лорки

«Дім Бернарди Альби» – це дань поваги вели-

кому таланту художника, своєрідний відгук на

події, що відбуваються в сучасній Іспанії.

Як перше враження, що виникає безпосеред-

ньо в залі для глядачів і носить переважно емо-

ційний характер, так і осмислення побаченого

говорять, що в цілому вистава – творча удача

його режисера, дипломанта Київського держав-

ного інституту театрального мистецтва Тетяни

Корнієць, художника В. Іванова, всього акторсь-

кого колективу.

«Драма про долю жінок в іспанських поселен-

нях» – так у підзаголовку назвав свою п’єсу

Ф.Г. Лорка. Згідно з гуманістичною концепцією

Лорки, людина має йти за розумними і природ-

ними законами свого єства. Всіляке насилля при-

зводить до трагедії. Постановник і акторський

ансамбль вірно зрозуміли гуманістичний пафос

твору і в цьому ключі ведуть виставу.

91

Татьяна Корниец

Найзначиміший характер у виставі – Бернарда

Альба у чудовому виконанні заслуженої артистки

республіки С. Мартинової. Характер цей однознач-

ний: Бернарда – деспот, тиран, ханжа. Її суть не змі-

нюється протягом усієї дії. І тим важче завдання

актриси – передати цю єдину суть різними спосо-

бами, не стомлюючими глядача. З цим завданням

актриса справилась успішно.

Упевнено ведуть свої ролі всі актори, зайняті у

виставі. Одначе хотілося б виділити передусім

В. Дронову (Адела) і О. Короленко (Мартіріо).

Адела і Мартіріо розкриваються автором за мето-

дом контрасту. Вони обидві люблять Пепе. Але

різні порухи душі пробуджує в них любовь. Вони –

антиподи.

У грі заслуженої артистки УРСР А. Любенко

(економка Понсія) передана мудрість життєвого

досвіду, прекрасне знання людей, яке дає їй мож-

ливість раніше інших побачити, що в домі нега-

разд, що «тут у кожній кімнаті – буря».

Драматургія Лорки глибоко новаторська за

своїм ідейно-художнім змістом, і її успішне сце-

нічне втілення немислиме без оригінального режи-

серського розв’язання. Щодо цього треба віддати

належне режисерові Т. Корнієць. Введення в число

діючих осіб Поета (арт. В. Макаренко), який висту-

пає у своєрідній ролі коментатора того, що відбу-

вається, а також балетної пари (арт. О. Ярош і

Л. Апостолова), котра, як мені здається, втілює в

собі суть людини, її прекрасні почуття, любов

Адели і її коханого, тобто все, чому немає місця в

домі Бернарди, – можна віднести до вдалих знахі-

док у режисурі вистави.

Говорячи про символіку у виставі, не можна не

зупинитись на найзначимішому епізоді у фіналь-

92

Что было – то было

ній сцені. Після самовбивства Адели в похмурих

стінах з’являється просвіт, спершу ледь-ледь сірію-

чий, потім все більше й більше яскравий. Це – трі-

щина не тільки в кам’яному лабіринті дому

Бернарди, а в усій системі придушення людської

особистості. Це надія на її майбутнє визволення.

Розкриттю ідеї драми в ї режисерській інтер-

претації активно сприяє художнє оформлення

вистави, здійснене В. Івановим. Л. Поколодний,

Кандидат педагогічних наук, доцент

кафедри російської і зарубіжної літератур

Кіровоградського державного педагогічного

інституту імені О.С. Пушкіна.

Я сдала экзамен на самостоятельность, хотя это

было совсем не легко. Во-первых, театр не заклю-

чил со мной договор на постановку спектакля, по-

ступив по принципу: «Мы дали тебе возможность

поставить дипломную работу – вот и радуйся». Во-

вторых, несмотря на то, что с композитором А. Ле-

вицким – человеком опытным в делах авторских

прав – договор заключили, но работу не оплатили.

Он с возмущением звонил мне из Киева, я оправ-

дывалась, но заплатить ему из собственного кар-

мана не могла, потому что мне за постановку

спектакля тоже ни копейки не заплатили. Но

самой большой неожиданностью явился саботаж

рабочих сцены театра. В театре зарплаты всегда

были маленькими, а у рабочих сцены тем более. И

когда наступил момент монтировки декорации,

они преподнесли мне сюрприз: явились пьяными

и потребовали доплату за работу. М. Гиляров-

ский – главреж и директор театра в одном лице –

не вмешивался не только в репетиционный про-

цесс, за что я ему благодарна, но и в организацион-

93

Татьяна Корниец

ные вопросы: декорация, костюмы, музыкальное и

световое оформление. Художник Валерий Иванов

пошёл к рабочим на переговоры, после чего пред-

ложил мне: «Купи им пару бутылок водки». – «Ты

что, с ума сошёл? Они и так еле ползают?»

– «Ты купи и покажи, а отдашь после, когда всё

сделают». Я согласилась, а рабочие в ответ: «Ладно,

мы пару часиков покемарим, а потом сделаем».

Так что в работе над спектаклем были не только ра-

достные моменты творчества, но и обидные и до-

садные эпизоды. При таком отношении странно,

что премьера вообще состоялась, а спектакль и в

дальнейшем продолжал жить: я в театре не рабо-

тала и не могла контролировать дальнейшую

судьбу спектакля. Спасибо Светлане Мартыновой –

она взяла на себя ответственность за судьбу спек-

такля как у нас в городе, так и на гастролях. Потом

она рассказывала, что во время гастролей в Дон-

бассе спектакль имел потрясающий успех. Её, как

исполнительницу главной роли, буквально зава-

лили цветами. Что было, то было.

Зритель в спектакле всегда видит работу актё-

ров. Но для того, чтобы актёры воплотили в жизнь

замысел режиссёра и зрелище состоялось, нужно,

чтобы правильно сработало всё: декорации, свет,

музыка, костюмы, реквизит – это огромная работа

всех вспомогательных цехов, которую нужно было

умело организовать. В этом отношении народный

театр ДК им. Октября оказался на более высоком

уровне. И большая заслуга в этом директора

Р.М. Волошиной. А так как её муж А.А. Волошин

был одним из ведущих актёров народного театра,

то глубокая заинтересованность Раисы Моисеевны

в работе коллектива была вполне понятна. Что

было, то было – и хорошо, что было.

94

Что было – то было

9. «ПРОВИНЦИАЛЬНЫЕ

АНЕКДОТЫ»

В том же 1977 году я поставила пьесу Алексан-

дра Вампилова «Провинциальные анекдоты». Хочу

заметить, что не все наши театралы правильно вос-

приняли пьесу, кое-кого смутило название. Мол,

как это после «Сталеваров» – и вдруг какие-то анек-

доты? Поэтому о драматургии этого гениального

автора хочется сказать отдельно. Тем более, что и

сам Вампилов стоит не в общем ряду драматургов,

а особняком. Он ни на кого не похож, очень свое-

образен и не сразу разгадывается. Это глубокий и

психологически тонкий автор, решающий слож-

ные философские проблемы как бы шутя. Вспом-

ните художественный фильм «Старший сын» по

его пьесе, где, казалось бы, невинная шутка приво-

дит к драматическому, а порой и трагическому

развитию событий, что гениально сумели донести

актёры Е. Леонов и Н. Караченцов. В нашем само-

деятельном театре актёры, конечно, не такого мас-

штаба, но мы старались.

В «Провинциальных анекдотах» комедийные

ситуации по ходу действия превращались в траге-

дию для участников событий.

Сам автор определил жанр пьесы как трагико-

медия в 2-х частях. Часть первая – «История с мет-

ранпажем». Суть анекдота заключается в том, что

администратор гостиницы «Тайга» Калошин (актёр

А. Волошин) застаёт в номере после 11-ти вечера

мужчину Потапова (актёр В. Рубин) у молодой де-

вушки Виктории (И. Горкунова). Всё дело в том,

что у Потапова в номере не работает радио, а он

очень хочет послушать репортаж о матче, поэтому

и зашёл в номер к Виктории. Но никакие объясне-

95

Татьяна Корниец

ния и уговоры на Калошина не действуют. Он вы-

гоняет Потапова из номера Виктории, нахамив ему

и даже применив силу, действуя по принципу: я

начальник – ты дурак. Но после этого, поинтересо-

вавшись на посту у дежурной, что за птица этот

Потапов, он узнаёт, что Потапов – метранпаж, со-

трудник газеты. При этом оказывается, что никто

не знает, что означает это слово. Страх закрадыва-

ется в душу Потапова, привыкшего к чинопочита-

нию. «А вдруг он над всеми газетами сразу? Что же

он тогда со мной сделает?»

И этот страх доводит его до психического срыва,

до сердечного приступа, до потери сознания.

Анекдот перерастает в трагедию.

Калошин – А. Волошин, Виктория – И. Горкунова

96

Что было – то было

Лауреат Всесоюзного и республиканского фестивалей

Народный театр ДК им. Октября

А.Вампилов

ПРОВИНЦИАЛЬНЫЕ АНЕКДОТЫ

Траги-комедия в 2-х частях

Постановка Т. Корниец

Оформление В. Ерёменко

Музыка В. Белецкова

Кировоград

1977

97

Татьяна Корниец

АНЕКДОТ ПЕРВЫЙ

«ИСТОРИЯ С МЕТРАНПАЖЕМ»

Действующие лица и исполнители:

Калошин А. Волощин

Потапов В. Рубин,

В. Николаев

Рукосуев М. Калкин,

В. шаманский

Камаев В. Дейнекин,

А. Сопруненко,

А. Писанко.

Марина Н. Зверженецкая,

И. Морозова.

Виктория И. Горкунова

АНЕКДОТ ВТОРОЙ

«ДВАДЦАТЬ МИНУТ С АНГЕЛОМ»

Действующие лица и исполнители:

Хомутов М. Калкин

Анчугин В. шаманский,

В.Попов.

Угаров В. Тогер

Базильский Я. Красновский,

Р. Ищенко

Ступак И. Чернявский,

Н. Горохов.

Фаина Т. Жерноклеева,

Т. Гейко,

Л. Корнилова.

Васюта Е. Рязанцева,

Т. Рубина,

Н. Сорокина.

Зав. постановочной частью Ю.Жулин

Машинист сцены В. Зверженецкий

Костюмер Н. Зверженецкая

Реквизитор Н. Сорокина

Осветитель Ю. Жулин

Спектакль ведёт А. Сопруненко

98

Что было – то было

Виктория- И. Горкунова, Камаев – В. Дейнекин,

Калошин – А. Волошин, Марина – Н. Зверженецкая,

Рукосуев (спиной) – М. Калкин.

Калошин – А. Волошин, Рукосуев – М. Калкин,

Виктория – И. Горкунова

99

Татьяна Корниец

Часть вторая – «Двадцать минут с ангелом». Со-

бытия происходят в этой же гостинице. Анчугин

(актёр В. Попов) и Угаров (актёр В. Тогер) – коман-

дировочные. Пропьянствовав три дня и пропив все

деньги, обнаруживают, что у них нет даже «трёшки»,

чтоб взять на опохмелку бутылку водки. Попытка

занять у соседей или у технички заканчивается

ничем. Тогда шутки ради они высовываются из

окна и кричат прохожим: «Займите, люди добрые,

сто рублей!» Они абсолютно уверены, что никто

ничего не даст. Ведь в те времена зарплата тех-

нички гостиницы Васюты (артистка Е. Рязанцева)

была 70 рублей.

И вдруг дверь открывается, появляется «ангел»

Хомутов (артист М. Калкин) – и даёт им 100 руб-

лей! Просто так! Бескорыстно! Такого же не бывает,

не может быть, не должно быть! Это не по «прави-

лам» жизни. Бескорыстно никогда ничего не дела-

ется. . В доказательство этого они созывают всех,

кто перед этим не дал им ни копейки. И все опол-

чаются на «ангела» Хомутова, доходят до того, что

издеваются над ним. Идя за автором, мы одну из

кроватей в номере гостиницы поставили верти-

кально, разоблачители Хомутова привязывают его

к кровати (ассоциация с распятием Иисуса Христа)

и продолжают пытать. Внешне нормальные люди

превращаются в диких зверей. Допрашивающие

«ангела» успокаиваются, когда узнают, что Хому-

тов шесть лет не навещал старую мать, ничем не

помогал ей и даже не приехал на её похороны. И

только сейчас побывал на её могиле. А 100 руб-

лей – попытка искупить грех, снять с души камень.

И окружающие вздыхают с облегчением: он не

«ангел», а такой же человечек, как и они.

А это уже не смешно, а страшно.

100

Что было – то было

Васюта – Е. Рязанцева, Угаров – В. Тогер

Фаина – Л. Корнилова

101

Татьяна Корниец

В художественном оформлении спектакля за-

служенный деятель искусств Украины Василий

Ерёменко создал декорации, вызывающие ассо-

циацию с берёзовым лесом: обои в гостиничном

номере в виде берёзок помогают зрителю с го-

речью осознать, что обитатели этой гостиницы (и

только ли гостиницы?) ведут себя не по-человече-

ски, а хуже лесных зверей.

Комедийная ситуация, начинавшаяся со смеха

в зале, переходит в напряжённую тишину.

Не случайно А. Вампилов взял слова бессмерт-

ного Н.В. Гоголя эпиграфом к своей пьесе:

«Кто что ни говори, а подобные происшествия

бывают на свете, – редко, но бывают».

10. ПО КОМ ЗВОНИЛИ

КУРАНТЫ

Близился юбилей народного театра: в 1978 году

ему исполнялось 60 лет. В своё время Михаил Бар-

ский возил в Москву Александра Волошина для по-

лучения им права на исполнение роли В.И. Ленина.

Там ему сделали грим, специальный парик, усы, бо-

родку, отрепетировали характерные жесты, манеру

говорить, лёгкую картавость – и дали разрешение

на исполнение роли. А. Волошин был этим неска-

занно горд – и с тех пор во всех ролях он был немно-

жечко Лениным. К 60-летию театра ему очень

захотелось снова воплотить на сцене его любимый

образ. И Раиса Моисеевна, пока я защищала свой

режиссёрский диплом в Киеве, пригласила М. Бар-

ского на постановку пьесы Н. Погодина «Кремлёв-

ские куранты». Для меня это было ударом ножа в

спину. Это было предательство, тем более обидное

102

Что было – то было

после завоевания Большой Золотой медали на Все-

союзном фестивале самодеятельных коллективов.

В газете «Кировоградская правда» 26 февраля

1978 года в связи с 60-летием народного театра по-

явилась большая редакционная статья. Привожу

её с сокращениями.

ЮВІЛЕЙ НАРОДНОГО

«У ці дні відзначається 60-річчя найстарішого

народного театру Кіровоградщини. . .Народний

театр ПК ім. Жовтня орденів Трудового Черво-

ного Прапора і Жовтневої Революції кірово-

градського заводу «Червона зірка» веде свій

початок від невеличкого гуртка любителів сцени,

який виник ще на заводі Ельворті, але

справжньою датою свого народження колектив

вважає зиму 1918 року, коли він дійсно став те-

атром трудового народу.

. .В 1964 році за високу майстерність вико-

нання, активну громадську та виховну роботу те-

атру присвоєно звання народного.

В 70-х роках колектив очолювала Т.О. Корні-

єць. У цей час було здійснено такі серйозні по-

становки, як «Кассандра» Лесі Українки, «Страх

і відчай в третій імперії» Бертольта Брехта,

«Отак загинув Гуска» Миколи Куліша, «Так і

буде» Костянтина Симонова, «Провінційні анек-

доти» Олександра Вампілова та інші. Взагалі це

риса колективу – брати для постановки серйозні

і складні речі. . .Не тільки любов до сцени веде

людей після нелегкої роботи в цехах заводу на

репетиції. Це ще й усвідомлення своєї почесної

місії – нести людям духовність. Багато років від-

дали театрові М.Я. Гасаненко – один із зачинате-

лів колективу; В.С. Шаманський – заливник

ливарного цеху; Н.Д. Сорокіна – у минулому ро-

103

Татьяна Корниец

бітниця ливарного цеху, а зараз беззмінний рек-

візитор; М.Є. Калкін – заводський художник;

О.О. Волошин – інженер; В.Г. Попов – слюсар;

І.С. Мороз – службовець; а також працівники

Палацу культури Н.П. Зверженецька, Т.П. Ру-

біна, Л.С. Телихова, Ж.М. Терещенко, М.І. Бара-

буля. Колектив народного театру – лауреат

Республіканського і Всесоюзного фестивалів. Ве-

ликою Золотою зіркою Першого Всесоюзного

фестивалю самодіяльної художньої творчості

трудящих колектив нагороджено за виставу

Г. Бокарьова «Сталевари», постановку якої здій-

снила режисер Т. Корнієць. Остання серйозна

робота колективу – «Кремлівські куранти»

М. Погодіна (постановник М. Барський).

. .Колектив є, колектив працює. Бажаємо

йому нових досягнень і творчих злетів».

11. «ХУДОЖНИК И

РЕВОЛЮЦИЯ»

Итак, я не хлопнула дверью, не стала выяснять

отношений, а молча закусив удила, ушла работать

с молодёжью в КИСМ. И тут я обнаружила для

себя любопытную особенность отличия гуманита-

риев от технократов, так сказать, лириков от физи-

ков. Работая с ребятами над текстом, мы подошли

к такому понятию, как «кинолента видения». Для

меня это было настолько естественным, что я очень

удивилась, когда на вопрос «Ну, ты видишь эту

картину своим внутренним зрением», услышала в

ответ: «Нет. А как это?» Для меня это было неожи-

данностью.

У студентов наша работа над постановкой спек-

104

Что было – то было

СТУДЕНЧЕСКИЙ КЛУБ

КИРОВОГРАДСКОГО ИНСТИТУТА

СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННОГО

МАШИНОСТРОЕНИЯ

«ХУДОЖНИК И РЕВОЛЮЦИЯ»

Литературный спектакль по пьесе А.штейна

«ВЕРСИЯ»

(«Версия» – завершающая честь трило-

гии, посвящённой А.штейном Худож-

нику и Революции)

Режиссёр Т.Корниец

Музыкальное оформление Н.Нагорного

1978 год

105

Татьяна Корниец

ДЕЙСТВУЮщИЕ ЛИЦА И ИСПОЛНИТЕЛИ:

Александр Блок В. Расщупко

Люба В. Шемякина,

Л. Зелинская

Мать И. Погорелей

Ольга Т. Смирнова

Владимир В. Уланов,

А. Брышко

Всеволод Б. Ахмечет

Андрей С. Сопрыкин,

В. Уланов

Зинаида Л. Мирошниченко

«Двенадцать» студенты ремонтно-

технологического и

механико-машино

строительного

факультетов.

Ведут спектакль В. Уланов,

С. Сопрыкин

106

Что было – то было

такля «Художник и революция» по пьесе А. Штейна

«Версия» вызвала интерес, что не могу сказать о ру-

ководстве института. Если в педине студенческий

театр был родным детищем, то в КИСМ восприни-

мался как помеха учебному процессу. Но мы со

своей постановкой всё-таки вышли на театральную

весну. В газете «Кировоградская правда» 30 мая

1978 года была напечатана рецензия В.Монастыр-

ской на наш спектакль. Привожу только ту часть

рецензии, которая непосредственно касается ра-

боты нашего коллектива:

«Приємною новиною театральної весни є

дебют щойно створеного театрального колективу

студентського клубу Кіровоградського інституту

сільськогосподарського машинобудування.

Завдяки напруженій праці режисерові Т. Кор-

нієць вдалося протягом невеликого часу, по-

чавши з азів, створити театральний колектив,

вдихнути в нього розуміння початкових істин дра-

матичного мистецтва, навчити малювати сценічні

образи, пов’язувати їх сюжетно. Колектив запро-

понував на суд глядачів свій перший доробок – лі-

тературний спектакль «Художник і революція» за

п’єсою О. Штейна «Версія». Це твір про О. Блока,

про його знамениту поему «Дванадцять».

Ясна річ, що драматургічний матеріал дуже

складний, і тим значущою є робота цього колек-

тиву-дебютанта.

Режисер і аматори по своєму прочитали твір

Штейна і запропонували його глядачам у своїй

сценічній формі – літературної вистави, залу-

чивши до неї все найважливіше з п’єси, художню

декламацію і, думається, взято щось значиме від

«синьоблузників». Композиційно вистава струнка,

події логічно об’єднані сюжетною лінією.

107

Татьяна Корниец

Попрацювали майбутні інженери над роз-

криттям образів О. Блока (В. Расщупко), матері

(І. Погорелій), Ольги (Т. Смирнова) та інші. Зна-

хідкою режисера є подання образу «Дванад-

цятьох», вирішення їх костюмів, добору вико-

навців, які, виступають коментаторами всіх подій,

що вихором увірвалися в життя художника.

Хай ще відчувалося хвилювання та певна ско-

ваність виконавців на початку дійства, але загалом

вистава сприймалася як емоційний, пристрасний

твір з великою психологічною напругою.

Колектив зробив добру творчу заявку».

12. «ТРЕТЬЕ ПОКОЛЕНИЕ»

Хотя новорожденный студенческий колектив

восприняли благожелательно, но дальше этого дело

не пошло: деканат был против. Поэтому тех участ-

ников коллектива, кто успел «заразиться» театром,

я забрала с собой, когда меня уговорили снова вер-

нуться руководить театром в ДК им. Октября.

Мы взяли в постановку пьесу Н. Мирошниченко

«Третье поколение». Пьеса представляла собой от-

кровенную политагитку о международном моло-

дёжном движении за мир и дружбу. Интерес

представляли различные характеры персонажей, их

национальные особенности и отношение к одним и

тем же событиям, столкновение мировоззрений.

Получился публицистический спектакль-диспут.

Ребята увлекали зрителей не столько мастерством,

сколько искренностью и горячностью спора.

Для пришедшей в коллектив молодёжи участие

в работе народного театра было не только школой

актёрского мастерства, но и познанием самих себя,

осмыслением своих стремлений и чувств. И так по-

лучилось, что рождался не только новый спектакль,

108

Что было – то было

КИРОВОГРАДСКИЙ ОБЛАСТНОЙ СОВЕТ ПРОФСОЮЗОВ

Дворец культуры им. Октября

орденов Октябрськй Революции

и Трудового Красного Знамени завода «Красня Звезда»

Лауреат Республиканского и 1-го Всесоюзного фестиваля

саомдеятельного художественного творчества трудящихся

народный театр Дворца культуры им. Октября

ТРЕТЬЕ ПОКОЛЕНИЕ

Драма в 2-х действиях

Режиссёр Т.Корниец

Художник заслуженный

деятель искусств УССР В. Ерёменко

г. КИРОВОГРАД

1981 г.

Программка спектакля «Третье поколение»,

Николай Мирошниченко.

109

Татьяна Корниец

Действующие лица и исполнители:

Борис Ярцев – ответственный сотрудник

Комитета молодёжных организаций

СССР, руководитель делегации А. Сиома

Ольга Стрижевич – член советской

делегации Л. Лысенко

Эльза Хольман –

представительница ГДР И. Загорская,

Т. Жерноклеева

Стоян Боев –

представитель Болгарии Б. Денисенко,

Н. Белоус

Ядвига Вжешенская –

представитель Польши Н. шнитке,

Л. Мищенко

Вальтер фон шлиттенберг –

представитель ФРГ Р. Тугушев,

В. Гегедюш

Фёдор Матвеевич Сосновский А. Юрченко,

журналист-международник Н. Барабуля

Ева Мюллер –

журналистка-международница Е. Рязанцева

Джон Глен – представитель Америки Ю. Дрыга,

С. Слепнёв

Сильвия Корти –

представительница Италии И. Власенко,

Т. Смирнова

Миссури Катояма –

представительница Японии И. Урсуленко,

В. Николаев

Мадлен Бажо –

представительница Франции М. Максюта,

Л. Драбовская

110

Что было – то было

Господин Ли – наблюдатель от Лиги

«Независимая молодёжь» Р. Ищенко,

А. Дога

Тао – его помощница А. Химич,

Н. Климовцова

Лопес Гарис – представитель Чили В. Урсулов

Генри шоу –

представитель Америки В. Улыбин

О. Ужвий

Роберт Фриш –

представитель Австралии В. Тогер

Представители прессы,

прислуга, наблюдатели актёры театра и

студии.

Зав. постановочной частью Ю. Жулин

Зав. костюмерным цехом Н. Зверженецкая

Реквизитор Н. Сорокина

Осветитель Ю. Жулин

Радисты И. Витенко,

В. Лифшиц

Машинист сцены В. Зверженецкий

Спектакль ведёт В. Николаев

111

Татьяна Корниец

но и семейные пары. Об одной такой паре не могу

не рассказать. Были в коллективе два участника:

серьёзная, очень одарённая десятиклассница Ла-

риса Максюта и шалопай из шалопаев Олег

Ужвий. То он «нечаянно» собьёт с нужных точек

фонари освещения, которые долго и тщательно

устанавливал Юрий Павлович, то стащит из рек-

визиторской меч, шлем и щит из «Кассандры» и в

этом облачении бегает за кулисами и всех смешит.

Смешил всех, а привлечь внимание хотел только

одной Ларисы. И таки привлёк – она тоже влюби-

лась в него безоглядно и навсегда. Скандал в благо-

родном семействе. Это сейчас спокойно относятся

к подобным вещам, а в то время сам факт, что 16-

летняя девочка и 17-летний мальчишка влюблены

и у них серьёзные отношения, уже осуждался.

Считалось, что ранние браки недолговечны. Да не

бывает браков «ранних» или «поздних». И не от

этого зависит их долговечность, а от силы чувств и

характера. Не вините в превратностях судьбы окру-

жающих – судьбу определяет характер. Так вот,

когда Лариса окончила школу, её мама дала раз-

решение на брак (ей ещё не было 18 лет – и загс без

согласия родителей такой ранний брак не реги-

стрировал) – и они поженились! Олег, закончив-

ший ПТУ, стал серьёзным кормильцем семьи: и на

север вербовался на заработки, и в Германию

ездил. . Олигархом он не стал, но свой бизнес ор-

ганизовать сумел. Они и сейчас, слава Богу, живут

в достатке, любви и согласии. Вырастили и на ноги

поставили трёх сыновей. Вот вам и ранний брак!

Всем бы так.

Не все ребята из КИСМ задержались в коллек-

тиве, не каждому по плечу такая нагрузка. Но те,

кто остался, полностью влились в основной состав

театра и пошли с ним дальше.

112

Что было – то было

13. «МЫ, НИЖЕПОДПИСАВШИЕСЯ»

А дальше были «Мы, нижеподписавшиеся» по

пьесе Александра Гельмана.

Социологическую тему автор переводит в жанр

психологический, даже в парадокс: для того, чтобы

добиться справедливости, главному герою Лёне

Шиндину нужно идти (такова жизнь) неправед-

ным путём. Мы определили жанр как комедия,

даже трагикомедия: переплетение комических си-

туаций с трагическими обстоятельствами.

С заслуженным деятелем искусств Украины ху-

дожником В.Г. Ерёменко мы уже работали вместе

много лет и общий язык находили быстро. Глав-

ный герой, добиваясь подписания акта о приёмке

строительного объекта с недочётами, идёт на все-

возможные ухищрения. Событийный ряд пьесы

органично воплощался в сценическом образе спек-

такля – «Карусель».

Благодаря тому, что сцена у нас была оборудо-

вана вращающимся кругом, мы построили на нём

купейный вагон, а вращение круга создавало иллю-

зию движения поезда и создавало ощущение той ка-

русели, в которой вертелся Лёня Шиндин. Эффект

усиливался перестуком колёс и мельканием света в

окнах вагона. Для этого за кулисами был фонарь-пи-

столет. Мой незаменимый помощник по ведению

спектаклей Валера Николаев включал в нужный мо-

мент фонарь и в такт стука колёс помахивал перед

световым лучом картонкой. Просто и зримо.

В заводской газете «Красная звезда» от 1 мая 1980

года была опубликована рецензия на спектакль.

113

Татьяна Корниец

УВАЖАЕМЫ ТОВАРИщ!

Приглашаем тебя на просмотр спектакля

Александр Гельман

МЫ,

НИЖЕПОДПИСАВШИЕСЯ

Комедия в 2-х актах

Режиссёр – Т. Корниец

Художник – Заслуженный деятель

искусств В. Ерёменко

Зав.постановочной частью Ю. Жулин

Зав. костюмерным цехом Н. Зверженецкая

Реквизитор Н. Сорокина

Осветитель Ю. Жулин

Радисты В. Николаев,

С. Диденко

Машинист сцены В. Зверженецкий

Спектакль ведёт В. Николаев

Начало спектакля в 19.30. После 3-го звонка в зритель-

ный зал не входить

Программка спектакля «Мы, нижеподписавшиеся», Алек-

сандр Гельман. Режиссёр Т. Корниец, художник – заслужен-

ный деятель искусств УССР В. Ерёменко

114

Что было – то было

Действующие лица и исполнители:

Лёня шиндин, главный диспетчер В. Тогер,

СМУ «Сельстрой» А.Сиома

Алла шиндина, его жена Л. Босенко,

И. Власенко

Малисов, начальник отдела,

в котором работает Алла Р. Ищенко

Юрий Николаевич Девятов,

председатель комиссии А. Волошин

Члены комиссии:

Виолетта Матвеевна Нуйкина Е. Рязанцева,

Т. Рубина

Семёнов Геннадий Михайлович И. Сваток,

А. Юрченк

Проводник В. шаманский,

М. Гасаненко

Ревизор В. Николаев,

Н. Сорокина

Молодой человек В. Гегедюш

Милиционер А. Сиома,

В. Тогер

Пассажиры артисты

театра и студии

115

Татьяна Корниец

«МИ, ЩО НИЖЧЕ ПІДПИСАЛИСЯ»

26 квітня у Палаці культури імені Жовтня від-

булася прем’єра вистави «Ми, що нижче підпи-

салися» за п’єсою О. Гельмана у постановці

самодіяльного народного театру.

За своєю композицією п’єса складна. Вона бу-

дується за законами комедійного жанру, проте

питання, котрі порушуються автором, далеко не

комедійні. Висміювання у п’єсі бюрократії, окоза-

милювання, псевдо принциповості, підлабуз-

ництва примушує нас серйозно замислитись над

такими явищами, з якими нам нерідко доводиться

зустрічатися у житті. До основи сюжету лягла до-

сить поширена ситуація – державна комісія через

чималі недоробки не підписує акт прийому хлі-

бозаводу. Це погрожує начальнику будівельного

управління «Сільбуд» Єгорову звільненням з по-

сади. Навздогін комісії терміново вирушають

троє – начальник відділу будівельно-монтажного

управління Малисов, головний диспетчер Льоня

Шиндін і його дружина Алла. Вони втрьох сідають

у той вагон, де їдуть члени комісії. У кожного з цих

трьох своє завдання.

. .З розвитком дії відбувається переоцінка ха-

рактерів героїв. Конфлікт між головними ге-

роями віддаляється на задній план, а на передній

виходить конфлікт між позасценічними персона-

жами: начальником будівельно-монтажного

управління Єгоровим і керуючим трестом Кри-

желюком. Саме вникнення у суть цього конфлікту

дозволяє глядачеві зрозуміти характери діючих

осіб п’єси.

Складний і багатозначний характер Льоні

Шиндіна вимагає від виконавця цієї ролі неза-

урядної акторської майстерності. Актор В. Тогер

116

Что было – то было

Слева направо: Семёнов – А. Юрченко, проводник – В. Шаман-

ский, Девятов – А. Волошин, Лёня Шиндин – А. Сиома,

Ревизор – Н. Сорокина

Лёня Шиндин – В. Тогер, Девятов – А. Волошин

117

Татьяна Корниец

зміг пройнятися характером свого героя, зрозу-

мів його життєву позицію. . Його герой згоден

терпіти приниження, брехати, вислуховувати до-

кори дружини, аби тільки члени комісії підпи-

сали акт. Бо за цим актом стоїть справжня

людина. Роль Льоні надзвичайно складна своєю

багатоплановістю. Виконавець веде ї на високому

внутрішньому підйомі. Здається, що вже не герой,

а сам самодіяльний актор виступає на захист Єго-

рова: Крижалюк дає завдання завершити будів-

ництво хлібозаводу, розпочате ще ним самим, у

двомісячний термін, хоча знає, що такий обсяг

робіт виконати у короткий строк неможливо.

Отже, комісія, яку очолює дуже чесна і принци-

пова людина Ю. М. Дев’ятов, колишній військовий

юрист, з недоробками хлібозавод не прийме. У

Крижелюка буде підстава зняти Єгорова з посади.

Роль Ю. М. Дев’ятова блискуче виконує само-

діяльний актор О. Волошин. Образ, створений

ним, – переконливий і живий. На наших очах від-

бувається глибока внутрішня боротьба у душі цієї

літньої людини. Актор знаходить вдалі засоби,

щоб передати почуття свого героя.

. .Виставу О. Гельмана «Ми, що нижче підпи-

салися» можна по-справжньому назвати новим

творчим успіхом колективу народного театру. У

цьому чимала заслуга режисера-постановника

вистави Т. Корнієць.

Мимоволі хочеться оцінювати роботу народ-

ного театру не як аматорського, а як професій-

ного – такого високого рівня виконавська майс-

терність самодіяльних акторів.

О. Анохіна

На театральной весне 1980 года спектакль был от-

мечен Дипломом первой степени.

118

Что было – то было

14. КУЗНИЦА КАДРОВ

Нужно сказать и о том, что во Дворце культуры

им. Октября было много прекрасных самодеятель-

ных коллективов: заслуженная хоровая капелла под

руководством заслуженного работника культуры

УССР Игната Почапского, где незаменимым по-

мощником в организаторской и творческой работе

был Владимир Парасенко; народный ансамбль

танца «Колос» – руководитель Владимир Слободе-

нюк; народная агитбригада – руководитель Пётр

Рыжков; народный вокально-инструментальный ан-

самбль «Аллегро» – руководитель Виталий Ванцак;

оркестром руководил Наум Кочко; театральной сту-

дией – Жанна Терещенко; кроме этих взрослых кол-

лективов разнообразными бесплатными кружками

для детей (от художественных до технических) зани-

мался детский сектор – руководитель Тамара Ру-

бина, а культурно-массовым сектором руководила

Татьяна Нелюбина. Что было, то было.

Дворец культуры проводил огромную куль-

турно-просветительскую работу. А в городе ещё

было несколько домов культуры, которые занима-

лись духовным воспитанием народа от мала до ве-

лика. Может быть, поэтому не было случаев

вандализма. На днях по областному телевидению

в программе «Мы» подняли вопрос о систематиче-

ском разрушении скульптуры Наталки-Полтавки

у здания театра им.М.Л. Кропивницкого. Перечис-

лили ещё ряд памятников и скульптур, изувечен-

ных, разбитых, ободранных в последние годы.

Ничто не происходит случайно. Это результат уни-

чтожения очагов культуры: исчез ДК культуры

им. Октября со всеми его коллективами, нет ДК

им.Калинина с его опереттой и всемирно извест-

119

Татьяна Корниец

ным заслуженным ансамблем танца «Ятрань» под

руководством А. Кривохижи. Ансамбль «Ятрань»

продержался дольше всех благодаря гастролям.

Несмотря на смерть Г. Почапского, хоровая ка-

пелла держалась, сколько могла, но когда новое ру-

ководство завода потребовало от участников оплату

за помещение, свет, воду, канализацию и т.д. – ка-

пелла отдала Богу душу.

В городе вообще нет ни единого бесплатного

кружка или секции для детей и молодёжи. Вот и

пожинаем плоды бездуховности, потому что духов-

ность формирует в первую очередь не церковь, а

культура. Сотрудники ДК им. Октября, кроме своей

непосредственной работы, были закреплены за от-

дельными цехами завода для проведения куль-

турно-массовых мероприятий. Так, за мной был

закреплён механосборочный цех завода, с его работ-

никами мы создали агитбригаду, подготовили про-

грамму и выступили с нею на заводском смотре.

Народный театр ДК им.Октября был свого рода

питомником для роста новых профессиональных

кадров.

Татьяна Панюшкина в статье «Народний театр

завода», напечатанной в журнале «Український

театр» №4, січень-лютий 1974 року, перечислила

целый ряд громких имён.

«Багато колишніх учасників самодіяльного те-

атру присвятили себе професіональній сцені.

Серед них народний артист СРСР М. Гришко, на-

родний артист УРСР М. Панасьєв, заслужені арти-

сти УРСР К. Параконьєв (згодом народний артист

УРСР, Лауреат Шевченківської премії), В. Луценко,

Ю. Коршок, артисти Ф. Брайченко, О. Гасаненко.

О. Натяжний та С. Полоз вчаться в Київському ін-

ституті театрального мистецтва».

120

Что было – то было

бригады

ники цеховой агит

Участ

121

Татьяна Корниец

А за период моей работы в ДК им. Октября за-

кончили в Киевском институте театрального искус-

ства актёрский факультет – Константин Вехтев

(работает в Черкасском театре), режиссёрский фа-

культет – Николай Горохов (режиссёр на Кирово-

градском телевидении); Московской вуз имени

Щукина, актёрский факультет – Игорь Чернявский

(Рижская русская драма), режиссёрский факультет –

Валерий Дейнекин, заслуженный артист Украины

(многолетний руководитель студенческого народ-

ного театра «Резонанс» Кировоградского пединсти-

тута и главреж Кировоградского театра им. Кро-

пивницкого); Киевский институт культуры, режис-

сёрский факультет – Жанна Терещенко (незамени-

мый руководитель молодёжной студии). Свой

дипломный спектакль по пьесе К. Чапека «Мать» она

поставила на базе нашего народного театра. Первый

режиссёрский опыт постановки спектакля по пьесе

Б. Балтера и В. Токарева «До свидания, мальчики»

получил в нашем театре и Николай Барабуля.

В роли Ведущего – Николай Барабуля

122

Что было – то было

ев

кольный, В. Дейнекин;

ер, В. Ш

: В. Рубин, К. Вехт

: А. Дрит оятст

Слева направо сидят

123

Татьяна Корниец

Затем были Высшие профсоюзные курсы в Ле-

нинграде и многолетняя плодотворная работа на-

чальником горотдела культуры.

Все они пуповиной связаны с народным теат-

ром Дворца культуры им. Октября завода «Крас-

ная звезда».

15. «ГНЕЗДО ГЛУХАРЯ»

Но что-то я очень сильно отвлеклась от основной

темы.

В 1982 году была осуществлена постановка пьесы

Виктора Розова «Гнездо глухаря». Один из опыт-

нейших драматургов страны, в совершенстве вла-

деющий этим жанром, сам определил образ

спектакля уже названием пьесы – «Гнездо глухаря».

И вдруг в этом уютном гнёздышке очень ответ-

ственного чиновника Судакова взбунтовались его

собственные дети Искра и Пров.

Распределили роли – и началась привычная

творческая работа. Все указанные исполнители по-

очерёдно играли свои роли, так как спектакль был

показан многократно, а не только на театральной

весне. По её результатам коллектив был награждён

ДИПЛОМОМ Кировоградского областного совета

профсоюзов.

В «Кировоградской правде» 19 мая 1982 года

была опубликована рецензия Анатолия Юрченко.

Привожу её с некоторыми сокращениями.

«ПІДТВЕРДЖЕННЯ ЗРІЛОСТІ»

«Театр – обличчя культурного життя міста. І

формується воно не тільки професіональними, а й

любительськими колективами.

124

Что было – то было

Вистава за п’єсою В.Розова «Гніздо глухаря» –

нова робота самодіяльного колективу народного

театру Палацу культури ім. Жовтня – викликає

живий інтерес.

. .Свідченням громадянської зрілості театру є

125

Татьяна Корниец

Дворец культуры им. Октября

орденов Октябрськй Революции

и Трудового Красного Знамени завода «Красня Звезда»

Лауреат Республиканского и 1-го Всесоюзного фестиваля

саомдеятельного художественного творчества трудящихся

народный театр Дворца культуры им. Октября

В.Розов

«ГНЕЗДО ГЛУХАРЯ»

Семейные сцены в двух действиях

Режиссёр Т.Корниец

Художник В.Иванов

Спектакль ведёт В.Николаев

Зав. осветительным цехом Ю.Жулин

Зав. костюмерным цехом Н.Зверженецкая

Реквизиторы Н.Сорокина,

Т.Меркулова

Машинист сцены В.Зверженецкий

Радист А.Ткаченко

Зав. постановочной частью Ю.Жулин

Программка спектакля «Гнездо глухаря»

126

Что было – то было

ДЕЙСТВУЮщИЕ ЛИЦА И ИСПОЛНИТЕЛИ:

Судаков Степан Алексеевич В.Тогер

Наталья Гавриловна, его жена Н.Зверженецкая,

Е.Рязанцева

Искра, их дочь Л.Химич,

Л.Драбовская

Пров, их сын В.Денисенко,

О.Ужвий

Ясюнин Георгий Самсонович Ю.Дрыга,

А.Сиома,

К.Вехтев

Коромыслова Ариадна Филипповна Н.шнитке,

Т.Меркулова

Валентина Дмитриевна, Т.Рубина,

Землячка Судакова О.Сергиенко

Дзирелли В.Гегедюш,

М.Калкин,

А.Пурыга

Юлия, переводчица И.Загорская,

В.Лившиц

Зоя, приятельница Прова Л.Максюта,

Е.Намятова

Золотарёв, сослуживец И.Урсуленко,

Судакова и Ясюнина А.Дога,

В.шаманский

Вера Васильевна, мать Зои Е.Рязанцева,

Л.Телихова

Два негра В.Скрипниченко,

С.Слепнёв,

А.Дога,

В.Николаев

127

Татьяна Корниец

його звернення у різні роки до Погодіна, Бокарєва,

Гельмана. Продовжує цю традицію і нова робота.

«Сімейні сцени» – такий підзаголовок винесено в

афішу вистави, але дослідження, що його робить

театр, виходить далеко за рамки суто особистих

стосунків у сім’ї Степана Олексійовича Судакова.

Образ Судакова створив В.Тогер. На мій погляд,

це одна з найвдаліших акторських робіт. Герой не

однозначний. Судаков Тогера майже всемогутній. .

і все ж безсилий – і насамперед тому, що бачить

лише те, що хоче бачити, і таким, яким побачити

хочеться. Це благодушний, самозаспокоєний глу-

хар. І не дивно, що поряд з такими судаковими

процвітають кар’єристи яцюніни і підлабузники

золотарьови.

Володимир Тогер, інженер-конструктор за про-

фесією, – представник середнього покоління те-

атру. У колективі – вже більше десяти років. Серед

ролей, зіграних ним, – Саня у «Сталеварах», Уваров

у «Провінційних анекдотах», Шиндін у виставі «Ми,

що нижче підписалися» та інші. Судаков – перша

вікова роль: актор молодший за героя на 20 років.

Але Тогер грає глибоко і точно, працюючи на за-

гальний режисерський задум.

Постановник вистави – керівник колективу

Т.Й. Корнієць – вірна своєму художньому кредо,

що виявилося у попередніх роботах театру: засо-

бами мистецтва говорити щиро і серйозно про

головні, невідкладні проблеми сьогодення.

Стилю Тетяни Йосипівни притаманний потяг

до трагікомічного. І тому часто притихлий зал

вибухає сміхом, а слідом виникає співчутлива

тиша. І це природно: саме життя – варто тільки

придивитися – щедро змішує високе і примі-

тивне, трагічне і смішне.

Безперечно, народному театру червонозорівців

128

Что было – то было

пощастило, що Т.Й.Корнієць – професіонал у

найкращому розумінні цього слова. Багато хто

пам’ятає ї дипломну роботу – виставу «Дім Бер-

нарди Альби» за п’єсою Гарсіа Лорки, що йшла

на сцені обласного українського музично-драма-

тичного театру ім. М.Л. Кропівницького.

Багато вклав у виставу любительського театру

й інший професіональний митець – художник

В.М.Іванов. У «Гнізді глухаря» сценографія – не-

від’ємна частина вистави.

У виставі вдало поєднано молодь з ветера-

нами. Досвідчені самодіяльні артисти Н.П. Звер-

женецька (дружина Судакова), Т.П. Рубіна

(Валентина Дмитрівна) і О.Д. Рязанцева (Віра Ва-

силівна) зайняті у невеликих ролях, але образи,

створені ними, – цілісні, цікаві, вирішені у загаль-

ному руслі вистави – змушують молодь відчути і

гордість, і відповідальність за участь у спектаклі.

І, безперечно, запам’ятовуються глядачам.

Приємно, що на сцені багато молоді. Молоді,

яка думає, шукає, цікавиться.

Лариса Химич (Іскра), Борис Денисенко

(Пров), Юрій Дрига (Ясюнін), Іван Урсуленко

(Золотарьов) – усі вони студенти КІСМ, Лариса

Максюта (Зоя) – ще школярка, Олена Намятова

(перекладачка) – бібліотекар, Наталія Шнітке

(Аріадна) – методист Палацу. Л. Максюта і

Л. Химич на минулорічній театральній весні

були відзначені за образи, створені у виставі

«Третє покоління».

Прем’єра відбулася. Були квіти, овації вдяч-

них глядачів. Було свято».

Так получилось, что это был последний спек-

такль, поставленный с дорогим моему сердцу кол-

лективом.

129

Татьяна Корниец

Часть четвертая

“аФГаН”

1. Год первый – проверка

на «вшивость»

Моего мужа отправили в командировку в Демо-

кратическую Республику Афганистан учителем рус-

ского языка в афганских школах. По условиям

контракта семейные должны были ехать с женами.

А в Афгане уже четвёртый год шла война. И мы по-

ехали, потому что искренне верили: там нужна

наша помощь. Честно говоря, я и сейчас так считаю.

Ну что сказать вам про Афган? Боялись ли мы,

когда ехали туда? Да! Потому что только дураки

ничего не боятся. Боялись и не зря. Привожу не-

большой отрывок их поэмы «Простреленное небо»,

написанной мужем о нашей жизни в Афгане:

«Летний вечер торопливо скомкав,

Ночь чадру набросила на горы,

И, мерцая светлячками окон,

Затаился у подножий город.

Опустел на склонах тощий выпас,

Прокричал мулла ночной молебен.

Месяц робко из распадка выполз,

Чуть привстал – и спрятался за гребень.

Грохот взрыва по ущелью гулом

Прокатился и ушёл, как не был. .

Чутко дремлет над ночным Кабулом

Звёздами простреленное небо».

130

Что было – то было

Так всё и было. Тут уж не до сладких снов. Ста-

рый микрорайон в Кабуле, где жили советские спе-

циалисты, обстреливали почти ежедневно, а если

несколько дней обстрелов не было, то знали, что

нас ждёт ещё более мощный обстрел, от которого

мы прятались в ванной комнате: две стены защи-

щали лучше, чем одна. Бывало так, что слышали:

попало в дом справа, потом в дом слева, ещё вы-

стрел – и должны попасть в наш дом. Но Бог ми-

ловал. А на следующее утро на деревьях и на земле

возле здания можно было увидеть куски разорван-

ных человеческих тел. . И тем не менее каждое утро

в одно и то же время приезжала машина, в кото-

рую садились учителя и ехали в школу учить аф-

ганских детей русскому языку. Зачем? В то время

русский был распространён в мире не меньше анг-

лийского. Его изучали не только в наших союзных

республиках, но и во многих зарубежных странах.

Это был язык межнационального общения. Мно-

гие юноши и девушки из зарубежья учились в Со-

ветском Союзе и не только в крупных городах. Так,

у нас в Кировограде в Школе высшей лётной под-

готовки постоянно обучались студенты из многих

зарубежных стран, а в пединституте на факультет

русского языка специально набирали группы из

среднеазиатских республик.

Жили мы в пятиэтажках, построенных совет-

скими специалистами с учётом возможных силь-

ных землетрясений, в Афгане они бывали довольно

часто, а также с большими глубокими лоджиями

для защиты от жары, но отопления в домах не

было. Все дома были электрифицированы. Но

когда душманы (повстанцы) подрывали опоры

электропередач, то сидели без света, мастерили

коптилки. Выходить из дома в одиночку, а тем

131

Татьяна Корниец

более гулять по микрорайону, было строго запре-

щено в целях безопасности. В первую очередь это

касалось женщин: страна мусульманская и отно-

шение в ней к женщинам весьма своеобразное. Так

что женщин постоянно сопровождали мужчины,

которым выдали оружие. Были случаи, когда в

подъезды жилых домов или учебных заведений

подкладывали мины. Так случилось в Педакаде-

мии, где несколько наших специалистов получили

ранения. В соседнем доме в подъезд поставили

«дипломат» со взрывчаткой. Дворник-афганец

хотел его убрать – и взорвался. Минировали дет-

ские игрушки, устанавливали мины в корзинах с

фруктами и овощами, которые на осликах возили

в микрорайоне.

Первый год я просидела в квартире, почти ни-

куда не выходя. Это было тягостно. Убивала время

тем, что помогала мужу мастерить наглядные по-

собия по отдельным учебным темам. Но зато было

достаточно времени для творчества. Организовали

две команды КВН из учителей школ и преподава-

телей Педакадемии. Подготовили сценарий, вы-

ступили – и победили команду академиков. Зал

скандировал: «Спасибо Деду за нашу победу!» Так

у моего мужа появилась кличка «Дед» (по-афган-

ски «падаркалон», что означает «старый отец»). А

кличка была уместна, так как во всём контракте

только у нас уже был внук, хотя мы и не были са-

мыми старыми.

2. «Наши сынки»

А на следующий год, зная, что многие жёны

специалистов сидят дома без дела, к нам обрати-

лось военное начальство вертолётной части под Ка-

булом с просьбой помочь людьми для работы на

132

Что было – то было

кухне. И несколько жён специалистов согласились,

в том числе и я. Так начался мой боевой АФГАН.

Каждое утро в 7 часов в микрорайон приезжал

пазик, мы, около десятка женщин, садились в ав-

тобус, впереди и сзади по автоматчику – и ехали

по простреливаемой дороге минут 40 до воинской

части. Это был палаточный городок, так называе-

мые модули, и небольшой аэродром. Столовая

тоже была в таком модуле. А надо сказать, что

жара летом в Афганистане пострашнее, чем в

Украине: там 40 градусов и выше в тени – обычное

явление. А кухня – везде кухня: варили, жарили,

пекли, мыли и убирали, задыхаясь от жары. Вме-

сте со мной работала жена нашего специалиста

Нина Мироновна, врач-терапевт по специально-

сти. Вот так врач и режиссёр чистили овощи, ва-

рили борщи, жарили в большом котле пончики.

Сейчас я и сама удивляюсь, как мы всё это выдер-

живали. А ещё приходилось ездить на взлётную

полосу, кормить лётчиков, которые прилетали с

задания и готовились к новому вылету. А ребята

часто прилетали на простреленных машиннах,

были разгорячённые, нервные, злые – как гово-

рится, на взводе. Попробуй угодить. Однажды я

тоже не выдержала. Дело было в столовом модуле.

Столов много, а накормить нужно всех одновре-

менно. Не так-то просто быстро накрыть все столы.

А надо признаться, что большая часть молодых

девчат, приехавших работать от военкоматов,

сильно подгуливала и не всегда выходила на ра-

боту. Потому нас, жён специалистов, и пригла-

сили. Вот так и получилось, что моя молодая

напарница, переутомившаяся ночью, сидела на

стуле и отдыхала, а я моталась одна по залу, не ус-

певая таскать подносы с едой. Я раз сказала ей:

133

Татьяна Корниец

«Иди, работай!», ‒ два сказала, а она и ухом не по-

вела. Я из сил выбилась. И такая злость меня взяла,

что я швырнула поднос на пол и высказала ей всё,

что думала по этому поводу. И вот тут она всё по-

няла – и пошла работать. Что было, то было.

А на следующий день меня вызвали к началь-

нику политотдела и предложили работать маши-

нисткой, печатать документы. Расскажу об одном

весьма примечательном случае. Печатаю я заявки

на получение без очереди автомобилей. Так как у

нас с мужем автомобиля не было, то я не разбира-

лась в их марках.

Но обратила внимание, что как только заявка от

майора или даже полковника, так на «ВАЗ», а как

от прапорщика, так на «ГАЗ». По неведению я лю-

бопытствую у майора Чекунова:

«А «ГАЗ» ‒ это что за машина? Газик?» Я имела

ввиду машину с брезентовым верхом, а он отве-

чает, что это «Волга». Я по своей наивности спра-

шиваю: «Что же это выходит, что у полковника

хватает денег только на «Жигули», а у прапор-

щика – на «Волгу?» Его ответ меня обескуражил:

«А вы разве не знаете, что все прапорщики –

воры?» ‒ «Ну, так тут и ёжику понятно, кто ворует.

По этому списку всё видно». – «Может, и видно – а

ты докажи».

В дуканах, так называли небольшие местные ма-

газинчики, действительно было полно советских

продуктов: тушёнка, сгущёнка и т.д., которые нам

запрещено было покупать, чтоб не отравили. В ма-

газине для специалистов продукты продавались

строго по норме: на специалиста полная норма, а

на членов семьи – половина. Так что явно не хва-

тало. Муж в течение первого года на 16 кг похудел.

Вот многие и покупали тайком некоторые про-

дукты в дуканах.

134

Что было – то было

В политотделе приходилось печатать доклады,

сводки, техническую документацию. Никогда не

забуду, как мне пришлось печатать похоронки для

отправки родным. Руки дрожат, глаза застилают

слёзы, мысленно прошу прощения у родных по-

гибших, никак не могу совладать с собой: ведь

погиб весь экипаж вертолёта, может быть, даже те

ребята, которым я совсем недавно обеды на взлёт-

ную полосу приносила. Еле-еле допечатала похо-

ронки. А тут майор Чекунов говорит: «Татьяна

Иосифовна, вас вызывает командир части». Выти-

раю слёзы, иду и думаю: сейчас мне влетит за за-

держку документов.

Захожу к командиру – и происходит между

нами такой разговор:

‒ Ты чего плачешь? Ты кого-то из них знала?

‒ Нет.

‒ А я знал их всех. . Ох, сынки, сынки. . Садись.

Мы сели рядом. И этот немолодой седой чело-

век склонил голову к моему плечу и зарыдал. Вот

так мы сидели и вместе плакали. Рабочий день уже

подошёл к концу.

‒ Иди, автобус ждёт, ‒ сказал командир и, как-

то смутившись, тихо добавил, ‒ только о разговоре

нашем никому не говори.

3. «Ватан»

Осенью мужа перевели из контракта учителей

русского языка на должность советника только что

созданного Главного управления школ-интернатов

при Совете Министров Афганистана. Возглавила

это управление Махбуба Кармаль, жена Бабрака

Кармаля – Президента Афганистана.

Задачу поставили почти невыполнимую: за две

недели собрать по провинциям Афганистана как

можно больше детей-сирот, провести медицин-

135

Татьяна Корниец

ское обследование с привлечением афганских вра-

чей, а потом повторное обследование медицинской

комиссией, присланной из Союза. Из более-менее

здоровых детей отобрать 400 человек 6 – 9 лет для

отправки их на обучение в школы-интернаты

Среднеазиатских республик Союза. Детей соби-

рали по всей стране сотрудники ХАДа (аналог на-

шего КГБ). Нам нужно было организовать работу

по приёму, размещению детей; организовать ра-

боту афганских медиков; принять, обеспечить

условия работы и безопасность советских членов

Накибулло, В. Корниец, Махбуба Кармаль

136

Что было – то было

медкомиссии. А кроме этого подготовить массу

документов на каждого ребёнка. И я вынуждена

была уволиться из воинской части, чтобы помочь

мужу в оформлении всех этих документов. Целый

день, а иногда и ночью, печатала на каждого ре-

бёнка анкетные данные, результаты медицинского

обследования, документы на выезд.

Очень многие дети были больны, их оставляли

лечиться и учиться в Кабульской школе-интернате

«Ватан» («Родина»).

А мы работали, нарушая все правила безопасно-

сти, ездили после отбоя, рискуя быть расстрелян-

ными своими же патрулями. Но задание выпол-

нили в указанный срок.

Не обошлось без приключений. У троих детей

выявили холеру – и нам запретили десять дней об-

щаться с кем-либо, кроме сотрудников, работав-

ших по отбору детей. К счастью, повторный анализ

наличие холеры не подтвердил.

А когда отправляли последнюю группу, мы за-

держались с прибытием, так как решили подъ-

ехать к месту посадки через гражданский аэродром,

а самолёт наш находился значительно дальше, на

военном, возле боевых вертолётов. Считали, что так

безопаснее. Но когда автобусы с детьми выехали на

взлётное поле, возле нашего самолёта взорвался

вертолёт с находящимися на нём реактивными сна-

рядами. Автобусы остановились, мы переждали не-

которое время, пока миновала опасность, – и благо-

получно отправили детей.

Не зря говорят: чужих детей не бывает. И афган-

ские дети не были для нас чужими. А были они

очень сообразительными, умными, любознатель-

ными. Я убедилась в этом ещё в первый год, когда

муж приболел, не мог громко говорить – и мне

137

Татьяна Корниец

пришлось проводить уроки, а он просто присут-

ствовал в классах. Благодаря новой методике пре-

подавания иностранного языка, когда детей сперва

учили говорить, изучая лексику по отдельным кон-

кретным темам, а уже потом обучая чтению и

письму, они уже через три месяца могли говорить

по отдельным темам: моя семья, мой дом, моя

комната, мои друзья, улица, школа, базар. Дети

легко запоминали слова, если использовать кар-

тинки – и мы с мужем, иногда даже по ночам, ма-

стерили не только картинки, но большие картины

по каждой теме. Труд каторжный, но результат

был отличный: дети не только освоили темы, но с

удовольствием разучивали стихи и песни. Афган-

ские дети вообще любят петь и танцевать.

Как я уже рассказывала, после отбора здоровых

детей для отправки в Союз, очень многие остались

в Кабуле, в школе-интернате. Количество классов

увеличилось, а второго учителя русского языка ещё

не прислали – вот и пришлось мне какое-то время

работать учителем русского языка на обществен-

ных началах, без всякой оплаты. А когда прислали

учителя русского языка, то я стала готовить с

детьми концертные программы. Наряду со сти-

хами и песнями на дари ( таджикский язык, самый

распространённый в Афганистане ), дети читали

стихи и пели песни на русском. С этой программой

и с подарками мы неоднократно приезжали в совет-

ский военный госпиталь, выступали и в клубе, и

прямо в палатах. А раненые очень тепло встречали

детей. У нас завязалась дружба с женсоветам Соро-

ковой армии и с отделом по связям с населением.

Так, в «Ватан» прислали группу советских солдат, ко-

торые 10 дней были там круглосуточно и за это

время возле клуба построили большой и очень кра-

138

Что было – то было

сивый сказочный городок. А потом и детей интер-

ната пригласили в воинскую часть, показали тех-

нику, накормили очень вкусным обедом, роздали

сладости.

Я рассказываю обо всём этом не для того, чтобы

идеализировать отношения между советскими сол-

датами и населением. Бывали и мерзкие факты – к

счастью, единичные. А разницу между советским и

американским солдатом жители Кабула поняли

после ухода наших войск. Но я отвлеклась. Среди

гостей школы – интерната было много интересных

людей, но об одной встрече хочу рассказать попод-

робнее. Однажды, когда Иосиф Кобзон в очеред-

ной раз прилетел в Афганистан и выступал в

Кабуле, мы пригласили его выступить с концертом

в «Ватане». Не могу не отдать должное этому вели-

кому духом и талантом человеку. Он не только при-

ехал к нам с концертом, но и пел вместе с «нашими»

детьми, не считаясь со временем. Уже солнце сади-

лось за горы, а над «Ватаном» звучали песни. Вместе

с Кобзоном афганские дети пели «Вместе весело ша-

гать», «Взвейтесь кострами, синие ночи», «Катюша»,

«Солнечный круг». Думаю, это было искреннее

проявление интернациональной дружбы.

Хочу заметить, что в школы-интернаты системы

«Ватан» принимали по всему Афгану детей-сирот

не зависимо от того, на чьей стороне воевали их ро-

дители. В мусульманских семьях женщины не ра-

ботают, а занимаются домашним хозяйством и

детьми, которых обычно много. Так что если отец

погиб – дети остаются без средств к существова-

нию. Нужно было срочно не только строить новые

здания, но в различных провинциях оборудовать в

приспособленных помещениях маленькие интер-

наты, где бы дети имели крышу над головой, были

139

Татьяна Корниец

Ч

С ле

л н

е ы

ва ж

– е

я н

, с

с о

п ве

р т

ав а

а

с

– д

п ет

ер ь

е м

во и

дч и

и н

к т

К е

а р

д н

е а

р та.

140

Что было – то было

одеты, накормлены и обучены чтению, письму и

счёту. Поэтому муж вместе с Махбубой Кармаль,

а иногда и без неё, был в 33-х командировках, из ко-

торых только три оформили официально, когда он

возил советских архитекторов в Мазари-Шариф, а

остальные были, как у солдата самоволка: если что-

то не так, то немедленная высылка в Союз за нару-

шение режима, словно муж разъезжал по стране

от нечего делать. Но таков закон перестраховки.

Мужу ещё повезло, что его начальником был Глав-

ный экономсоветник Петров Александр Филиппо-

вич – человек в высшей степени мудрый, добрый,

но и требовательный, прекрасно понимающий об-

становку в стране.

Система «Ватан» разросталась, за три года ко-

личество школ-интернатов выросло с 6 до 16, за-

канчивалось строительство в самом Кабуле двух

крупных школ-интернатов, отдельно для мальчи-

ков и девочек, полностью было завезено из Союза

оборудование для этих интернатов.

Хочу немного рассказать о Махбубе Кармаль.

По образованию учитель. Человек умный, деловой

и очень скромный в быту. Я в этом убедилась, по-

тому что целый год тайно занималась с нею рус-

ским языком. Меня привозили к ней на виллу,

небольшую, скромно обставленную. Она жила там

с двумя младшими детьми, двое старших учились

в Союзе. А Бабрак Кармаль жил в Президентском

дворце. Хотя Махбуба понимала по-русски, на всех

деловых встречах обязательно были переводчики.

В Главном управлении переводчиком работал аф-

ганец Кадер. Он отлично знал русский язык, по-

тому что 8 лет учился в Харькове, там же и

женился на харьковчанке Тане. Она с сыном и ма-

ленькой дочкой приехала в Кабул. Кадер с семьёй

поселился в однокомнатной квартире недалеко от

141

Татьяна Корниец

нашего дома. Он был с Валерием Петровичем во

всех командировках, они очень сдружились. Кадер

был человеком честным, добросовестным, ис-

кренне преданным нашей совместной работе. Од-

нажды, во время открытия сказочного городка в

школе-интернате, перед детьми и сотрудниками

выступал заместитель начальника политотдела со-

роковой армии. Его выступление переводил пере-

водчик школы-интерната, таджик, присланный из

Союза. И одну фразу перевёл так: «Это благодаря

советским воинам вы стали сиротами и попали в

интернат». А сказано было иначе: «Это благодаря

советским воинам у вас, сирот, есть этот сказочный

городок». И Кадер мне тут же сказал об этой под-

лости советского переводчика. После этого его

убрали из школы-интерната.

Наше пребывание в Афганистане совпало с

очень напряжённым периодом, когда Бабрака уби-

рали со всех руководящих постов. В посольстве

опасались, что в центральной школе-интернате

могут произойти стихийные митинги протеста

или какие-либо другие проявления протеста.

Но Махбуба сама собрала митинг сотрудников

и выступила правильно и мудро, сказав, что пере-

выборы руководства они должны понять и продол-

жать добросовестно работать, заботясь о детях-

сиротах. Хотя о том, что творилось у неё в душе,

можно было только догадываться. Вскоре Бабрака

увезли в Москву, поселили на небольшой дачке. А

Махбуба продолжала руководить Главным управ-

лением. Только иногда без посторонних спраши-

вала у Валерия Петровича, что ей делать дальше:

уехать к Бабраку, или остаться. Муж посоветовал

продолжать работу. И только когда встал вопрос о

выводе наших войск, Валерий Петрович посовето-

вал ей долго не задерживаться и уезжать.

142

Что было – то было

Не могу не рассказать о смешном происше-

ствии в аэропорту в день нашего вылета домой.

Провожать нас пришли многие сотрудники управ-

ления и поздравляли мужа с присвоением ему ге-

неральского звания. Муж улыбался, благодарил, а

я ничего не поняла: ведь у мужа никакого воин-

ского звания нет. Уже в самолёте он всё объяснил.

Довольно давно кто-то из афганских сотрудников

спросил, как долго муж собирается работать у них

советником. И муж пошутил: как только дадут ге-

неральские погоны, так и поеду домой. Пошутил

и забыл, а афганцы запомнили и решили, что он

стал генералом.

Минпрос СССР по просьбе Махбубы ещё на год

продлил мужу контракт, но мы не стали испыты-

вать судьбу. Мы пробыли в Афганистане 4 года,

1 месяц и 4 дня – это на 79 дней дольше, чем дли-

лась Великая Отечественная война. И каждый день

всё это время мы ходили по краю, но Бог миловал.

Правительство Афганистана наградило Валерия

Петровича орденом Дружбы народов и медалями

«За отвагу» и «От благодарного афганского народа».

А потом был вывод наших войск. И пришли

американские миротворцы, и такое натворили, что

без слёз нельзя было смотреть на разрушения в Ка-

буле, на уничтожение всего того, что мы создавали.

Но это происходило уже после нашего возвраще-

ния домой 20 апреля 1987 года.

И снова встал вопрос о моей работе.

143

Татьяна Корниец

Часть пятая

“Этот тяжёлый

лёГкий жаНр”

После смерти зачинателя народного театра му-

зыкальной комедии ДК им. Калинина завода «Гид-

росила» Александра Михайловича Флейшмана

режиссёры в коллективе менялись.

В это время по совместительству с дикторской

работой в телерадиокомитете режиссёром был

Николай Левандовский.

Учитывая, что для него это была не основная ра-

бота, облсовпроф направил меня руководить этим

народным коллективом. Но моё назначение кол-

лектив воспринял очень ревностно. Для них Н. Ле-

вандовский был своим: участвовал в работе театра,

когда тот был ещё драмкружком, а потом, когда

стал народным театром музыкальной комедии,

уже в качестве режиссёра поставил с ними «Бабий

бунт» М. Пляцковского.

Сказала им прямо и честно: я ни у кого не заби-

раю кусок хлеба, просто для Н. Левандовского – это

подработка, а для меня – основная работа. Ну и

«купила» их тем, что собираюсь поставить опе-

ретту Имре Кальмана «Фиалка Монмартра». Такой

материал они давно не играли и соскучились по

высококлассной музыке, по классике.

Для начала, чтоб поближе познакомиться с ак-

тёрами (всё-таки чужой коллектив), я возобновила

«Бабий бунт». Мы сыграли спектакль на базе, были

с ним на выезде, имели успех. А я тем временем

упорно работала над «Фиалкой». Пришлось осваи-

вать новую специфику работы: отдельно репети-

ровать с оркестром, с балетом, с солистами, с

144

Что было – то было

хором, отдельно работать над текстовыми эпизо-

дами, а потом всё это сводить воедино.

И тут будет уместно вспомнить один анекдотич-

ный случай, когда я лежала в больнице. Нужно

сказать, что вода в Афганистане имела такое ог-

ромное количество всевозможных солей, что в ка-

стрюле, где мы её кипятили и отстаивали перед

употреблением, очень быстро образовывался силь-

ный налёт. Поэтому, несмотря на все предосто-

рожности, я «посадила» почки – и мне пришлось

дважды вырезать камни.

Так вот, лежу я в палате с ещё четырьмя женщи-

нами, каждая рассказывает о своём. И одна про-

стая селянка, которая, возможно, и в театр никогда

не ходила, и оперетты не видела, спрашивает у

меня:

– А ти ким працюєш?

– Режиссёром в театре.

– Це ж як? Ти що, хором керуєш?

– Нет, у меня для этого есть хормейстер.

– А що? Танцями?

– Нет, у меня для этого есть балетмейстер.

– То оркестром?

– Нет, для этого есть дирижёр.

– Так що ж ти робиш?!

– А я им даю задания и руковожу.

– А-а-а, керуєш, значить, – протянула она раз-

очарованно.

Я не выдержала и рассмеялась, хотя после опе-

рации смеяться было больно.

И стала я «керувать» в новом для меня коллек-

тиве. Хочу заметить, что поговорка о том, что

ничто так не спаивает колектив, как коллективный

выезд за город, – т.е. коллективная пьянка – вполне

справедлива. Когда после выездного спектакля мы

все вместе сели за стол, выпили и розговорились,

145

Татьяна Корниец

то они узнали, что я с мужем давно хорошо знали

Шуру Флейшмана, Валерий играл у него в спек-

такле Ю.Киршона «Чудесный сплав» ещё в сере-

дине шестидесятых, когда оперетты не было, мы

были у Шуры в больнице, когда он тяжело заболел,

очень тяжело. . Выпили за светлую пам'ять созда-

теля их коллектива.

И это примирило ветеранов театра со мной.

«Хоть и вредная стервочка, но своя».

Но если с актёрским составом мне удалось

найти общий язык, то с постановочной частью воз-

никла большая проблема. Я остро ощупала отсут-

ствие тех профессиональных кадров, которые были

в ДК им. Октября, да и сцена с её оборудованием

была плохо оснащена: круга нет, подъёмники до-

потопные, световой пульт отсутствует. Мне очень

нехватало такого художника, как Василий Ерё-

менко или Валерий Иванов, костюмера Нины

Зверженецкой, завпоста Юрия Жулина. Зато ак-

тёрский состав был крепкий, яркий, с открытым

темпераментом, с отменными голосами. Это был

результат кропотливой работы заслуженной арти-

стки Украины Валентины Паюхиной над постанов-

кой голосов, хормейстера Александра Житенёва,

концертмейстера Майи Волынской. А балетмей-

стер Жанна Олейниченко создала отличный балет,

прекрасно чувствовала специфику жанра – и мы

очень быстро нашли общий язик. Оркестр был

профессиональный. Дирижёр Николай Кебал –

выше всяких похвал. У меня с оркестром как-то

возник забавный случай. Уже шли сводные репе-

тиции в зале, оркестр сидел в яме, играли сцену

«Карамболина», балет танцевал, но темп танца и

оркестра почему-то никак не совпадал, все нерв-

ничали. Я остановила номер:

146

Что было – то было

– Коля, духовая группа сдерживает темп, клар-

нетист не выбирает свою партию и тормозит всех .

– Как? Ты слышишь в оркестре партии отдель-

ных инструментов? – удивился Кебал.

– Конечно! – невозмутимо ответила я, даже не

подозревая, что может быть иначе.

Очевидно, Бог не обидел меня слухом по наслед-

ству от отца. Он в молодости активно участвовал в

самодеятельности клуба металлистов. В конце три-

дцатых годов его приняли в Одесский муздрамин

на курс Паторжинского, но мама как раз родила

мою сестру Люду и слёзно упросила его бросить

учёбу, вернуться домой и расписаться с ней, потому

что уже было двое детей. И папа стал кондитером.

Но тяга к пению и театру сохранилась на всю

жизнь. Он меня понимал. .

Не буду пересказывать содержание оперетты,

это долго, да и не в этом моя задача. Главное, что

спектакль родился и приняли его хорошо. В 1989

году в буклете «Оперетта – жанр «лёгкий». . мето-

дист по театральному искусству областного дома

культуры профсоюзов Л.И. Абрамова, описав ис-

торию народного театра музыкальной комедии,

созданного Александром Михайловичем Флейш-

маном, пишет о премьере оперетты «Фиалка Мон-

мартра» так:

«Спектакль прошёл на одном дыхании, долго не

смолкали аплодисменты, а среди радостных лиц и

моря цветов стояла на сцене их режиссёр – Татьяна

Иосифовна Корниец – и сдержанно улыбалась.

Взволнованный зритель, ветераны сцены, дав-

нишние почитатели оперетты понимали: народ-

ный самодеятельный театр музыкальной комедии,

лауреат премии имени Ю. Яновского переживает

прекрасное время – время своего возрождения».

147

Татьяна Корниец

Кировоградский областной совет профсоюзов

Лауреат Всесоюзного и республиканских фестивалей

самодеятельного народного творчества трудящихся,

лауреат областной премии имени Ю.Яновского

НАРОДНЫЙ ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ

Дома культуры и техники имени М.И. Калинина

ордена «Знак почёта» завода «Гидросила»

имени XXV съезда КПСС

Пьеса С.Болотина и Т.Сикорской

Музыка И.Кальмана

«ФИАЛКА МОНМАРТРА»

оперетта в 2-х действиях

Режиссёр-постановщик Т.Корниец

Дирижёр Н.Кебал

Балетмейстер Ж.Олейниченко

Хормейстер А.Житенёв

Концертмейстер М.Волынская

Художник П.Босый

Режиссёр народного театра музыкальной комедии

Т. Корниец

г. Кировоград

1988 г.

Программка спектакля «Фиалка Монмартра»

148

Что было – то было

Действующие лица и исполнители:

Рауль – художник В.Коновалов,

А.Житенёв

Марсель – композитор А.Житенёв,

В.Коновалов

Арни – поэт А.Предко,

В.Покатиловский

Виолетта – уличная певица Л.Бялоглавская,

В.Предко

Нинон – актриса Р.Учитель,

Ж.Диденко,

Н.Берненко

Мадам Арно – консьержка Н.Берненко,

И.Морозова,

И.Бондаренко

Дюруа – секретарь министра Б.Бялоглавский,

Б.Денисенко

Фраскатти – министр культуры Засл. работник

культуры УССР

И.Буданцев,

Б.Денисенко

Париджи – шарманщик В.Бондаренко,

С.Варгачёв

Домохозяин А.Губа,

А.Чигринский

Девушка из магазина Т.Малкова,

Ф.Чигринская,

Н.Кара

Бруйяр – хозяин театра В.Тогер,

В.Бердичевский,

Н.Барабуля

Кавалеры, дамы артисты театра,

балета, студии

Спектакль ведёт помощник режиссёра А.Губа

Художественно – постановочная часть:

Зав. постановочной частью Н.Маковей

Художник – исполнитель А.Гриценко

Реквизит и бутафория А.Губа

Зав. костюмерным цехом Т.Руденко

Художник по свету В.Стеценко

Грим С.Варгачёв

149

Татьяна Корниец

Виолетта – В.Прядко, Рауль – А.Житенёв

Дюруа – Б. Бялоглавский,Фраскатти – И. Буданцев

150

Что было – то было

Мадам Арно – И. Морозова, Домохозяин – А. Чигринский

151

Татьяна Корниец

Нинон – Неля Берненко

Нинон – Р. Учитель, Рауль – А. Житенёв

152

Что было – то было

В «Кировоградской правде» №128 от 3 июня

1989 года была опубликована рецензия на спек-

такль «Фиалка Монмартра»:

«ТОН ЗАДАЮТЬ ВЕТЕРАНИ»

«Фіалка Монмартру» вважається перлиною

оперної класики. Міцний горішок і для сильного

професійного колективу. Відверто кажучи, перед

спектаклем побоювалася, що аматори не уник-

нуть второваної стежини, повторять численні

штампи, які досить-таки рясно обліпили цю опе-

рету за її довгу сценічну історію. До того ж, ре-

жисер-постановник Т. Корнієць раніше ставила

в основному драматичні твори. І дуже приємно,

що побоювання не справдилися.

Поволі гасне світло. В проходах залу з’являється

гурт дівчат, серед яких – квітникарка. Вона співає і

роздає квіти, одразу беручи в полон глядачів.

Дивлюсь програмку: роль вуличної співачки

Віолетти виконує Людмила Бялоглавська – і ви-

конує блискуче.

Взагалі, про кожного, хто брав участь у ство-

ренні нової вистави, можна розповідати немало хо-

рошого.

Не один рік радує глядача ветеран самодіяльної

сцени, заслужений працівник культури УРСР І.Бу-

данцев. У «Фіалці Монмартру» він грає міністра

культури. Його герой – пихата, недалека людина.

Створюючи цей образ, дуже легко було скотитись

на дешевий фарс. Але аматор зумів не пересту-

пити той рубіж, за яким починається акторський

награш.

Нелегко актрисі, котра впродовж багатьох років

грала молодих героїнь, перейти на виконання ха-

рактерних ролей. На щастя, зуміла подолати

бар’єр ще один ветеран колективу Неля Берненко

153

Татьяна Корниец

в ролі мадам Арно. Заслужено аплодували глядачі

дуетові Н.Берненко і А.Чигринського. Зворушли-

вим вийшов епізод їх зустрічі через багато років.

Вдалися у виставі масові сцени. Далеко не в кож-

ному професійному театрі такий великий і злагод-

жений хор.

Мені не раз доводилося бути присутньою на об-

говореннях вистав, але ще не чула під час їх стільки

схвальних відгуків. Журі нинішньої театральної

весни у своїй високій оцінці було одностайним. На-

веду кілька уривків із виступів його членів.

Виконуючий обов’язки головного режисера Укра-

їнського музично-драматичного театру ім. М.Л. Кро-

пивницького О. Натяжний: колектив вірний жанру

від початку до кінця і за формою, і за змістом. Мене

приємно вразило таке чудове поєднання вокальних

і акторських даних у Л. Бялоглавської.

Очевидна копітка робота і режисера, і дири-

гента, і балетмейстера, і концертмейстера.

Артист цього ж театру В.Бабич: дуже добре, що

у нас в місті є такий театр. Якщо не помиляюсь, то

в республіці серед самодіяльних колективів він

єдиний.

Балетмейстер народного самодіяльного ансам-

блю бального танцю «Конвалія» Б. Стрельбицька:

Я себе почувала не тільки членом журі, а як гля-

дач дістала насолоду.

Звичайно, у цій роботі аматорів не обійшлося і

без прорахунків. Передусім не поталанило з ху-

дожнім оформленням. Воно невиразне й бідне. Це,

звичайно, докір на адресу Будинку культури та

його господаря – заводу «Гідросила».

«Фіалка Монмартру» дістала визнання не лише

у кіровоградців. Аматори недавно показали ви-

ставу інтернаціональному колективу – будівельни-

154

Что было – то было

кам Долинського гірничо-збагачувального комбі-

нату окислених руд. Чехословацькі друзі запро-

сили аматорів до своєї країни. А це висока оцінка

вистави».

Т. Кальчинська

Предложение от чехословацкой стороны было

таким заманчивым! Я тут же бросилась искать под-

ходящий материал для мюзикла. Но мечтам не

суждено было сбыться. .

Часть

“Перестройка,

шестая

Перестрелка,

Перекличка”

1. Бог шельму метит

Это было время правления М. Горбачова. Буй-

ным цветом расцвели «перестройка» и «гласность».

И пока простой люд мучительно разбирался, что

же мы не так строили, что и почему нужно пере-

страивать, – власть предержащие быстренько пере-

страивались сами. Наружу вылезло всё жлобство и

жадность партийных лидеров. Из магазинов стали

исчезать товары и продукты, за которыми выстраи-

вались огромные очереди. А в толпе шныряли

шептуны, потихоньку агитировали голодный люд

за капитализм, даже частушку сочинили:

«Долой кефир и клизму –

Вперёд к капитализму».

А муж к этой частушке добавил две строчки:

«Скорей бы уж добраться –

А там дадут просраться!»

155

Татьяна Корниец

Фразу М. Горбачова «Меня не интересует, от-

куда у вас деньги. Главное, чтобы вы вложили их в

развитие экономики» восприняли как руководство

к действию. Началось «первоначальное накаплива-

ние капитала», т.е. разворовывание страны уско-

ренными темпами. А пустые полки естественно

вызывали у людей возмущение. Сейчас по телеви-

дению иногда демонстрируют эти пустые полки и

очереди, чтобы убедить молодёжь, в каких кош-

марных условиях жил народ при советской власти.

Но ведь это наглая ложь: до середины восьмидеся-

тых мы жили совсем иначе. Я прекрасно помню,

что в гастрономе напротив ДК им. Октября был

большой выбор варёных и копчёных колбас, соси-

сок и сарделек, различных сыров и молочных про-

дуктов. И цены были доступные. А какое качество!

Я до сих пор помню вкус ветчино-рубленой кол-

басы по 2,80 за кг и докторской по 2,20. А через до-

рогу был овощной магазин, где картошка стоила 4

копейки. В этом же магазине был рыбный отдел с

хорошим выбором свежей и мороженой рыбы. А

какие замечательные рыбопродукты были в мага-

зине «Океан»! А рядом с овощным находился хлеб-

ный магазин с ржаными «кирпичиками» по 16 ко-

пеек, белыми – по 24. А кировоградская круглая,

ребристая, душистая, огромная паляница по 52 ко-

пейки! А чуть дольше по той же улице Ленина на-

ходился магазин «Дары природы», где желающие

могли купить медвежатину, лосятину, зайчатину,

фазана, рябчика, куропатку и др. В нём же прода-

вали соки от томатного и берёзового по 5 коп. до

гранатового по 27 коп. Получилось, как в старом

еврейском анекдоте об эмигранте, который при-

ехал в свой родной город, зашёл в бывший его ма-

газин, огляделся и говорит: «Всё как было, но

156

Что было – то было

только слева стояла бочка с красной икрой, а

справа – с чёрной. Зачем их убрали и кому они ме-

шали?» Но то, как мы жили, мешало «перестроеч-

никам». Вот они всё и перестроили под себя. Что

было, то было.

Страну стали растаскивать по частям. Афери-

сты всех мастей и рангов обманывали и обворовы-

вали доверчивый люд. Чего только стоила отлично

придуманная «приватизация»! Каждому выдали

ваучер – документ на часть общегосударственной

собственности. И все мы стали совладельцами за-

водов, фабрик, шахт, пароходов и т.д. Все стали бо-

гатыми! Ага, сейчас, держи карман шире. Мы с

мужем тоже вложили свои ваучеры в «Киевскую

Русь», заплатив за оформление документов до-

вольно приличную сумму. И спустя месяц даже

получили прибыль – 78 копеек. Вскоре эта самая

«Русь» лопнула. А ловкие деляги просто скупали у

людей за гроши эти ваучеры – потом на них при-

обрели те самые заводы и пароходы. Сейчас неко-

торые политики с улыбкой называют этот период

«лихие девяностые» от русского слова «лихо», т.е.

смело и нагло. Только я это определение воспри-

нимаю от украинского слова «лыхо» т.е. горе. В на-

роде стали распевать частушки:

«Мы вложили, что имели,

А потом нас «поимели» –

И сидим мы на мели.

Что ж вы, суки, подвели!»

И по-украински:

«Шикувалися у черги,

Щоб отримать ваучери.

Тільки ті ваучера

Не дали нам ні хера!»

157

Татьяна Корниец

Что было, то было. И вспоминаю я об этом

только для того, чтобы наши внуки и правнуки

знали, кто такие и откуда берутся те, кого сегодня

называют олигархами.

2. Монголия – не магнолия

Мы с мужем очень болезненно переживали

«перестройку».

А тут как раз пришёл из Москвы запрос напра-

вить специалиста для работы директором школы

в Монголии. Муж дал согласие. Так нас занесло в

Бор-Ундур, крошечный городок на границе с пу-

стыней Гоби. В этом городке работал горно-обога-

тительный комбинат по добыче флюорита – важ-

ного компонента в металлургии. А в школе учились

дети этих специалистов. Был август 1990 года. Союз

трещал по всем швам, но ещё существовал. И тут

мы попали из огня да в полымя. Первый год отра-

ботали спокойно: и продукты в магазине были, и

зарплату платили вовремя. Отоваривались мы в

магазине для сов. специалистов, все продукты были

привозные из Союза, потому что в Монголии почва

очень плохая, каменистая. На ней почти ничего не

растёт. Говорят, что их национальная обувь потому

имеет загнутые вверх носки, чтобы не задевать

почву, так как сильные ветры её сдувают. Просторы

широкие, а дорог почти нет. Я так и не смогла по-

нять, как в степи ориентируются водители. От

Улан-Батора до Бор-Ундура идёт железнодорож-

ная ветка. Привычных для нас станций нет. Едешь-

едешь, объявляют остановку «Первая юрта». Снова

едешь-едешь – остановка «Вторая юрта». Стоит

одна юрта, возле неё небольшой забор – загон для

скота. И всё. Монголы – кочевники. Сложили юрты

и поехали туда, где есть выпас для скота. В Бор-Ун-

158

Что было – то было

дуре мы ходили по гравию, который состоял из

мелких агатов. Представляете: у нас агат – полудра-

гоценный камень, а там – просто гравий. На нём и

трава не растёт. Вокруг голая степь.

Только ранней весной, когда сойдёт снег, степь

покрывается разноцветными карликовыми ири-

сами. Зрелище прекрасное, но очень недолгое.

Когда в Бор-Ундур приехали наши геологи, они

привезли с собой разборные деревянные домики

(леса тоже там нет), вокруг которых поставили

мощный забор, внутри двора соорудили деревян-

ные рамы, засыпали в них землю, добытую при

рытье шахт и смешанную с конским и верблюжьим

помётом, посадили в них кустарник, небольшие де-

ревья и цветы. Это был единственный оазис во всём

городке. Городок маленький. Дома в нём панель-

ные и расположены в форме цифры 8. Такая кон-

фигурация хоть как-то защищала от песчаных

бурь. А бури были частые и очень сильные, по-

этому вдоль тротуаров между специальными стол-

биками были металлические поручни, чтобы за

них держаться, а то может снести во время песча-

ных, а точнее гравийных бурь. Вот так мы и ходили

от дома до школы и обратно после работы.

Педколлектив был интернациональный, учени-

ческий – тоже, были и монгольские дети, если их

родители работали на комбинате и хотели, чтобы

их чадо после школы поехало учиться в Союз. А ос-

новная масса местных детей училась в монгольской

школе. Многие из них были агрессивно настроены

против наших, швыряли камни и даже нападали с

палками, а то и с металлическими прутами, так

что наши ребята обычно ходили группами или со

взрослыми.

Я занималась с детьми кружковой работой. Мы

159

Татьяна Корниец

Сценка из спектакля «Двенадцать месяцев»

ставили отрывки из произведений, которые они

изучали, разыгрывали басни, к новогодним празд-

никам поставили сказку «Двенадцать месяцев»,

разучивали танцы, составили сценарий и подгото-

вили праздник выпускного вечера.

Во время летнего отпуска мы ещё нормально

съездили домой и вернулись немного раньше,

чтобы подготовить школу к началу нового учебного

года. А вот учителя, которые ехали в конце августа

1991 года, попали в Москву в тот день, когда на ули-

цах стояли танки. Все были ужасно напуганы, рас-

теряны и обеспокоены. Никто толком не знал, что

делать: возвращаться домой или продолжать рабо-

тать. Из Минпроса СССР пришла команда: про-

должать работу до окончания контракта. А контракт

был на два года. Но вскоре советское представи-

тельство в Монголии начали свёртывать. Первыми

отправили домой геологов и продовольственный

магазин. Так что с января 1992 года нас поставили

160

Что было – то было

на довольствие в монгольский магазин, где с про-

дуктами было очень даже не густо: пришлось поку-

пать у местного населения.

Уезжали специалисты и забирали с собой своих

детей. Стали сокращаться классы. Перестали пла-

тить зарплату. Учителя голодали. Мы, очевидно,

были первыми, кто ощутил на себе, что такое весь

учебный год работать без денег. Но при этом нам

всё равно не разрешали уезжать. Москве было не до

нас. Шёл большой передел.

Учителям ничего не оставалось делать, как про-

давать вещи, привезенные из дома или купленные

в начале учебного года в магазине для специали-

стов, пока его не закрыли. Были семьи, где по двое

детей, а родители оба работают в школе. Дети в го-

лодные обмороки падали. Валерий Петрович со-

вместно с завхозом создали комиссию, которая

организовала продажу местному населению из-

лишков школьной мебели, на вырученные сред-

ства закупала у монголов свиней и распределяла

мясо среди работников школы с учётом состава

семьи. Нужно было любыми способами спасать

людей от голода.

Весной 1992 года обратились к руководству с

просьбой разрешить закончить учебный год не-

много раньше, чтобы люди могли, вернувшись

домой, хотя бы огороды посадить, потому что род-

ственники писали, что в Сбербанке заморожены

все вклады. Но ответ был один: «Закончить учеб-

ный год по плану!» Закончили. Нам вручили би-

леты до Москвы, отчитали Валерия Петровича за

самовольную продажу мебели – и стали дальше

продавать её сами. А вот денег так никому и не за-

платили. Ехали мы до Москвы пятеро суток. Ещё

когда в августе ехали в Монголию, то на таможне

161

Татьяна Корниец

нам приказали оставить все советские деньги. Так

вот, теперь таможня их нам возвратила, на них мы

и питались кое-как по дороге в Москву.

А в Москве Министерства просвещения СССР

уже нет, паспорта наши неизвестно где, денег едва

хватило, чтобы купить билеты домой. Внешэконом-

банк гражданам не России ничего не выплачивал;

часть зарплаты, которая за время командировки на-

капливалась в сбербанке, пропала.

3. Хочешь жить – умей вертеться

И начались наши мытарства. Валерий Петрович

оформил мизерную пенсию по выслуге лет, а я во-

обще без ничего. Спасла нас хатёнка в селе, кото-

рую мы купили после Афганистана. Приехали в

Гордеевку, так село называлось, а соседи заняли

наш огород. Но потом совесть заговорила – и они

часть огорода освободили. Добрые люди в селе по-

могли обзавестись хозяйством, подарили трёх

крольчих и кроля. Валерий построил крольчат-

ники. А весной посалили огород, завели кур, по-

явились крольчата. С рассвета до заката забот

полон рот. И только на закате могли сесть на ска-

мейку под грушей и слушать, как поют соловьи, а

им подпевают лягушки в озере. Хозяйством зани-

мались добросовестно: всё отлично росло и размно-

жалось. Иногда случались смешные приключения.

Как-то раз три кролика из клетки молодняка ре-

шили погулять на воле, сумели повернуть щеколду,

открыть дверку – и выпрыгнули из клетки. Осталь-

ные кролики за ними не последовали, побоялись.

Мы смотрим – а эта святая троица гуляет по двору.

Начали мы за ними гоняться, пытаясь поймать – да

не тут-то было: бегают вокруг хаты, подпускают по-

ближе, а в руки не даются. Мы устали от игры в

162

Что было – то было

«ловитки», плюнули на это безнадёжное занятие и

решили – будь что будет. Приоткрыли дверцу

клетки, приставили к ней доску – а вдруг сообразят

вернуться – и ушли заниматься другими хозяй-

ственными делами. Пришло время обеда. Я накро-

шила для кролей яблок, нарвала молодую свёклу,

взяла охапку свежего сена. Смотрю – а наши бег-

лецы уже сидят в клетке и ожидают обед. Это по-

тому, что кормили мы их утром, днём и вечером,

так что к порядку они были приучены.

А ели они хорошо, размножались исправно, так

что три крольчихи привели 40 крольчат. Нашу

жизнь в Гордеевке Валерий Петрович описал в

поэме «Далёкое близкое». Но это было лет десять

спустя. А пока мы, городские жители, учились вы-

живать на родной земле: не так-то просто было

дать толк сорока соткам огорода и сада, а тут ещё

братцы кролики и два десятка кур с цыплятами.

Было нелегко, но выдержали. Наверное, помогла

генетическая память и навыки голодного после-

военного детства, когда все горожане держали кур,

кролей, поросят или козу, чтоб выжить.

Так мы хозяйничали до тех пор, пока у моей

мамы в декабре 1994 года не случился инсульт. И

всё. Ехать в село мы уже не смогли: ухаживали за

мамой, а после её смерти оставить квартиру было

не на кого. Попытались торговать на рынке. Тогда

он был на стадионе. Сперва было стыдно, ведь нас

многие в городе хорошо знали. Но потом при-

выкли: торговать – не воровать. А потом подверну-

лась работа для Валерия – сторожем в облпотреб-

союзе. А потом снова на рынке реализаторами у

Елены Григорьевны. Она с дочерью шили женскую

одежду, а её муж Иван и Валерий продавали. Ва-

лерий ещё в юности научился шить, мог на глаз

163

Татьяна Корниец

точно определить размер одежды. Покупатели

были очень довольны и потом, даже несколько лет

спустя, когда мы уже не работали на рынке, они всё

спрашивали, а где тот дед, который так точно мог

подобрать одежду. А с рынка Валерий ушёл, по-

тому что болели плечевые суставы, тяжело стало

тащить огромные сумки с товаром. И тут нас вы-

ручила моя детсадовская подруга Света Волкова

(Рыбакова). Нужен был сторож на фирме «Мода»,

которая принадлежала её сыну Игорю. Правду го-

ворят: друзья познаются в беде. Мы с Валерием ис-

кренне благодарны Свете и её сыну Игорю за

помощь и поддержку в трудную минуту. Уже

через полгода Игорь забрал Валерия Петровича на

свою форму «Сплит» работать заведующим и про-

давцом-консультантом на выставке товаров, кото-

рыми торговала фирма. Пришлось филологу

срочно овладевать электроприборами, сантехни-

кой, строительными материалами и т.д. и т.п.

Ничего, овладел, уже через четыре месяца сам кон-

сультировал молодых продавцов. А тут и моя пен-

сия подоспела, так что жить стало веселее.

Часть

“бывают в жизНи

седьмая

чУдеса”

1. «Всё приходит на круги своя»

«Ох, успеть бы! Поскорее!

И толпятся у дверей

Те, кто был всегда евреем,

Те, кто нынче стал еврей».

164

Что было – то было

Вдруг в один прекрасный день моя подруга

Света говорит: «А ты пойдёшь работать в еврей-

скую общину? Там Эльберты создали еврейский

театр, а сейчас они выезжают в Германию, нужен

руководитель театра». – «Но я же не знаю еврей-

ского языка!» – «А тебе и не нужно его знать. Иврит

вообще тут никто не знает, да и идиш помнят

только старики. Мы играем на русском, только от-

дельные песни на идиш, но тебе их переведут». И

я согласилась. К тому времени уже не было ни на-

родного театра в ДК им. Октября, ни оперетты в

ДК Калинина, которая работала в здании бывшей

синагоги, а теперь еврейская община вернула себе

это помещение. Круг замкнулся – и я оказалась в

центре круга.

С волнением иду я со Светой в синагогу к дирек-

тору Якову Чернявскому, она представляет меня

ему, а он говорит: «Это ты мне представляешь

Татьяну Иосифовну!? А ты знаешь, что она гото-

вила моего Игоря к поступленню в театральный

институт? Причём безплатно! И он поступил в

Москве в Щукинское с первого раза без всякого

блата! А тепер он в Риге, в русской драме. Конечно,

я возьму её».

Так я стала работать в еврейском театре «Тхия»,

что в переводе означает «Возрождение».

2. «ЗАКОЛДОВАННЫЙ ПОРТНОЙ»

Для того, чтобы лучше познакомиться с колек-

тивом, я повторила опыт театра музкомедии. Мы

сначала стали восстанавливать их спектакль «Еврей-

ская свадьба». Он состоял из отдельных сцен обря-

дов, бытовых сценок, танцев и песен. Знакомство

прошло довольно легко, потому что кроме Светы

165

Татьяна Корниец

я была давно знакома с Володей Рубиным, Ради-

ком Бутовецким, Наумом Черномазовым – соли-

стами хоровой капеллы ДК им. Октября, а с Вита-

лием Коноваловым – по совместной работе в опе-

ретте ДК им. Калинина. Ещё я встретила там Гри-

гория Семёновича Рожинского, который работал

с Валерием в СШ №34, а тепер он заведовал биб-

лиотекой в синагоге – и я обращалась к нему за

консультациями по поводу обрядов и языка.

За время, пока мы восстанавливали старый спек-

такль и давали концерты, я поработала над повестью

Шолом-Алейхема «Заколдованный портной», сде-

лала инсценизацию, вставила в текст еврейские

песни, соответствующие содержанию отдельных

сцен, добавила в сцены в корчме то украинских по-

сетителей, то цыганских, всё это оживила танцами и

анекдотами – и получился полноценный спектакль.

У Маи Быковой, Кости Щедрова, Радика Буто-

вецкого, Наума Черномазова, Виталия Конова-

лова, Владимира Рубина были прекрасне голоса.

Виктор Красновский – музыкант божьей ми-

лостью, Он любую мелодию ловил на лету и тут

же мог сыграть её.

Справляться с текстами еврейских песен мне и

исполнителям помогала старейшина коллектива

Фаина Решаль. У нас был старый проигрыватель и

целая фонотека старых пластинок. Выезжая на

ПМЖ, старики оставляли их нам. Мы прослуши-

вали, отбирали подходящие по смыслу и, с помо-

щью Фаечки, записывали на идише текст. На это

уходило много времени, но нам удалось возродить

целый ряд песен. Так у нас появилась «Песня порт-

ного», с которой начинался спектакль. Бедный

портной Шимен при свете керосиновой лампы

шьёт за столом. Скорее, как в поэме «О рыжем Мо-

166

Что было – то было

теле» Иосифа Уткина, «ставит заплаты вместо

брюк на жилет». На лавках спят двое маленьких

детей – и пусть они спят подольше, потому что в

доме нечего есть. . Костя Щедров исполнял эту

песню очень проникновенно.

А для сцены, где его жена Ципе (Майя Быкова)

мечтает о козе, которая будет давать молоко, а из

молока можно сделать сметану, сыр, а с сыром

можно сделать вареники, мы нашли и очень орга-

нично вплели в текст пьесы песню «Варнечки». И

так по всему спектаклю. Основным лейтмотивом

мы взяли «Тум-балалайку». Эта мелодия пре-

красно ложилась на решение спектакля: «Хочешь

жить – умей вертеться». В центре сцены, на заднем

плане, вертелось колесо, указывая Шимену путь,

который приведёт его к осуществлению мечты

Ципе, т.е. к козе – и все будут счастливы.

В отношении постановочной части (декорации,

костюмы, реквизит, освещение и т.д.) в театре была

полная самодеятельность: ни художника, ни ко-

стюмера, ни завпоста, ни реквизитора. И если бы

не мой муж с помощниками Тимуром Савченко и

Виталием Филюковым, я вообще не знаю, что бы

сама делала. С освещением сцены тоже была про-

блема: прожектора и софиты лежали в подвале,

ржавые и загаженные. Муж со своими помощни-

ками отмыл их, очистил, покрасил, достал в укра-

инском театре цветные плёнки для прожекторов,

нашёл необходимые лампы, подвёл электропита-

ние к каждому прожектору. Сцена ожила. Теперь

можно было играть спектакль: декорации сделаны,

костюмы подобраны, роли разучены, музыкальное

оформление Виктора Красновского на высшем

уровне. Итак, премьера.

После премьеры в газете «Украина-Центр» 4 мая

2001 года была опубликована рецензия:

167

Татьяна Корниец

Кировоградская еврейская община

еврейский

музыкально-драмматический театр

« Т Х И Я »

(возрождение)

ЗАКОЛДОВАННЫЙ

ПОРТНОЙ

Трагикомедия по одноимённой повести

шолом-Алейхема

Автор пьесы и режиссёр-постановщик –

Татьяна Корниец

Концертмейстер – Виктор Красновский

Танцевальные номера – участники ансамбля «шахар»

Елена Мороз, Ольга Мороз, Елена Белостоцкая, Ольга Крав-

чук, Ольга Булыгина, Елена Зуперман, Татьяна Степур.

Руководитель ансамбля – Ольга Мороз.

Звукооператор Андрей Быков

Костюмеры Анна Ольхова,

Надежда Артёменко

Реквизитор Майя Прохорова

Помощники режиссёра Елена Кравчук,

Валерий Корниец

г. Кировоград – 2001 г.

Программка спектакля «Заколдованный портной»

168

Что было – то было

Действующие лица и исполнители:

шимен (бедный портной) Константин Щедров

Ципе, его жена Майя Быкова

Додя ( шинкарь ) Радислав Бутовецкий

Хаим ( меламед ) Яков Биргин,

Наум Черномазов

Теме, его жена Светлана Волкова,

Елена Мокина

Дети шимена и Ципе Аня Волкова,

Аня Дуля

Козочка Лена Окольничая

Козлик Тимур Савченко

Ученики в хэдэре Виталий Мельстер,

Вова Куценко

Раввин Исаак Бурштейн

Радетели города Роман Никамаров,

Владимир Рубин,

Наум Черномазов

Покупательница Светлана Чернявская

Торговки участники ансамбля

«Фрэйлекс»

Елена Мокина, Сара Золотаревская, Елена Степанова,

Елена Кравчук, Майя Прохорова, Фаина Межибовская,

Евгения Михайлова, Фаина Решаль.

Руководитель ансамбля – Михаил Варавва

Гости в корчме:

Тёща Майя Прохорова

Зять Виктор шнитко

Отец семейства Владимир Рубин

Цыган Виталий Коновалов,

Наум Черномазов

Цыганка Наталья Степур

Иосиф Вольф (скрипач) Наум Кочко

Кузина Елена Кравчук,

Фаина Решаль.

169

Татьяна Корниец

А у нас в Злодеевке

– Приходи, такой спектакль с еврейскими ман-

сами – закачаешься, – пригласила меня на премь-

еру моя давняя коллега Светлана Волкова.

Светка была у нас всегда душой компании, и ни

один капустник, ни одна вечеринка не обходились

без её участия. Потому, придя на спектакль еврей-

ского музыкально-драмматического театра «Тхия»,

я не удивилась, увидев Волкову в одной из главных

ролей. Она, то есть её героиня Теме, продавала…

козу. А от того, как актриса это делала, зрители по-

катывались со смеху: мол, деньги деньгами, они,

дескать, круглые, а коза – козой, и ест всего-то раз

в день пойло из отрубей, а там солому с крыши,

словом, сама прокормится. Потом, правда, после

купли-продажи бедный портной обнаружил, что

вместо дойной козы в руках у него оказался самый

настоящий козёл, от которого, как известно, ника-

кой пользы. И когда скромно начал предъявлять

претензии Теме, та, покрываясь пятнами правед-

ного гнева, доказывала: «Да вы что, да мы же при-

личные люди!» и, на ходу редактируя сценарий,

добавляла экспромтом: «А вы знаете, сколько он

мне заплатил? Да дай Бог моим врагам до конца

жизни иметь столько! И дай Бог моим близким

иметь такую козу!»

А я вспомнила, как, работая в пресс-службе,

нечто подобное мы отвечали на жалобы трудя-

щихся по поводу качества хлеба или культуры об-

служивания. И поняла, что, несмотря на весь исто-

рический антураж начала прошлого столетия, спек-

такль этот ну просто удивительно современен!

Впрочем, как современен и Шолом-Алейхем, по од-

ноименной повести которого и сделана постановка

режиссёром и автором пьесы Татьяной Корниец.

170

Что было – то было

Судите сами – бедный портной живёт в Злодеевке,

в очень бедном местечке, где дети даже молока не

видят. А из богатых краёв с не менее красноречивым

названием Козодоевка как раз и «инвестировали» в

Злодеевку дойную козу, которую пытались продать

за 500 рублей, а сторговали за 375. дома жене-парт-

нёру, которая дала половину суммы на покупку

козы, ловкий Шимен всё обставил так, будто выло-

жил за приобретение целых 600 рублей (остаток он

пропил в корчме, где ещё более хитрый шинкарь

как раз и обменял ему дойную козочку на козлика).

Вам не напоминает всё это нашу рыночную эко-

номику и невесть в каких шинках исчезающие ин-

вестиции?

Слава Богу, в спектакле всё благополучно завер-

шается, и Шимен, которого блестяще сыграл Кон-

стантин Щедров, в конце концов возвращает-таки

семье вожделенную козу – будущую кормилицу.

Замечу, что актёры, воссоздавая, казалось бы, про-

шедшую эпоху, заставляют зрителя задуматься

над их сегодняшними проблемами. Чего стоит

только сцена проводов «ув Америку» скрипача Ио-

сифа Волфа, который в исполнении известного му-

зыканта Наума Кочко воплощает в себе и надежды,

и боль, и растерянность целого поколения. И

после печальных звуков скрипки комичным и зна-

комым кажется такой вот диалог:

– Иосиф Вольф, я пью за то, чтобы ты в Америке

стал миллионером.

– Охо-хо!

– Было бы сказано. .

–А что вы думаете? Вы помните Нухима? Когда

20 лет назад он приехал ув Америку, у него была

только одна пара рваных штанов. Сейчас он имеет

миллион!

171

Татьяна Корниец

– Господи! Что будет делать этот ненормальный

в Америке с миллионом рваных штанов?!

И таких анекдотов, тех самых мансов, которые и

пообещала мне Света Волкова, в спектакле немало,

и все они великолепно разыграны с тем особым

еврейским юмором, в котором всегда есть и какая-

то грусть, и особенный подтекст, выработанный в

течение столетий этим удивительно терпеливым

народом.

Впрочем, как раз в спектакле охваченные него-

дованием жители Злодеевки берут в руки вилы,

тяпки и прочую хозяйственную утварь и соби-

раются пешим ходом в богатую Козодоевку – ото-

мстить за козла, подсунутого портному вместо

козочки. Ну точь-в-точь, как наша странная оппо-

зиция в день рождения украинского поэта! Кстати,

в спектакле присутствуют и прекрасный украин-

ский блок с песнями, танцами и уже украинским

юмором на манер того, что «у вас просто цветочки,

а не водка», «насчёт градусов не знаю, но одной бу-

тылки хватает на двенадцать драк».

Есть в спектакле и цыганская тема, которая весьма

органично и оправданно вплетается в пьесу. Всё это

многообразие свидетельствует и о нашей многона-

циональности, и о нашей сегодняшней терпимости

друг к другу, и о наших общих проблемах и надеж-

дах когда-нибудь превратить свою нищую Злодеевку

в богатую Козодоевку, чтобы всем всего хватало и

чтобы все друг друга наконец-то понимали.

Интересно, что подготовлена была премьера за

очень короткий период времени – за два месяца –

по меркам самодеятельного театра просто фанта-

стический срок. И концертмейстер Виктор Красно-

вский, и участники ансамблей «Фрэйлекс» и

«Шахар», и костюмеры Анна Ольхова, Надежда Ар-

172

Что было – то было

Попробуйте, какое вкусное молоко у нашей козочки

Разве это козочка?

Посмотрите! Это же козёл!

173

Татьяна Корниец

Возмущённые обитатели Злодеевки

идут в поход на Козодоевку

тёменко, и многие другие действительно порабо-

тали от души. Впрочем, помогала им в этом вся

многочисленная кировоградская еврейская община:

кто-то принёс старые фотографии и открытки, кто-

то – старые пластинки с еврейскими песнями, а кто-

то нашёл спонсора, чтобы сшить артистам самые

настоящие хромовые, как на открытке, сапоги. .

Одним словом, спектакль – это действительно кол-

лективное творчество, и он «Тхие» удался.

А закончить хочется словами главного героя

Шимена: «Смеяться полезно! Намного полезнее,

чем пить!»

Людмила Семенюк, «УЦ».

А 02.06.2001 года в областной газете «Народное

слово» была напечатана рецензия на спектакль

журналистки Валентины Левочко:

174

Что было – то было

«ВРАЖЕННЯ І СПОДІВАННЯ»

Ну, а чого ти хочеш? Ступки? – насмішкувато за-

питала моя подруга, коли ми з нею сиділи в ма-

ленькому кіровоградському кафе, обговорюючи

щойно побачену виставу «Зачаклований швець» у

постановці аматорів з кіровоградського єврей-

ського театру «Тхія» («Відродження»). Загалом,

згадка про українського актора, що зіграв найкра-

щого єврея (та так, ніби пан Шолом-Алейхем на-

писав свого Тев’є спеціально для Богдана Ступки),

цілком природна. Але моя реакція, боюсь, оцінена

невірно. Ви думаєте, що мені вистава не сподоба-

лася? Звісно ж, сподобалася. Професіональна ак-

триса і режисер Тетяна Корнієць, дай Бог їй

здоров’я, знала, що робила, переносячи на сцену

події повісті Шолом-Алейхема «Зачаклований

швець». Вона особисто зробила сценічний варіант

повісті, зберігши той особливий єврейський коло-

рит, м’який народний гумор, сумну посмішку, що

так прикрашають творчість єврейського класика.

Сьогодні мало що залишилось від того колориту.

Чи, може, ми його просто не помічаємо?

До честі режисера, вона зуміла знайти «лінію по-

ведінки» у стосунках із самодіяльними виконав-

цями. Вони люблять театр, люблять добрих і

щирих своїх героїв і, врешті-решт, постановник

легко добивається того, що хоче.

П’єса пронизана повагою до маленької людини,

до цього бідного, але гордого шевця Шимена (ви-

конавець К. Щедров), до мудрої, стомленої злид-

нями, турботливої дружини шевця, матері двох

його симпатичних дівчаток Ціпе (у цій ролі висту-

пає М.Бикова), до інших героїв цього смішного і

сумного твору, визначеного жанром трагікомедії. В

сюжеті немає нічого особливого: битий нестатками

175

Татьяна Корниец

швець піддається на вмовлення дружини і купує в

сусідньому селі «у достойних людей» козу. А до-

дому приводить цапа. І так вперше, і так вдруге. Ну,

справді, ніби зачаклував хто нашу кізочку. Сміх, та

й годі, але не для бідних мешканців Злодіївки, од-

носельців нещасного шевця, де народ живе тихо-

мирно, збирається за чаркою у хитрого шинкаря

Доді (Р. Бутовецький). до речі, саме цей шинкар зі-

грав з Шименом злий жарт, міняючи козу на цапа.

Розуміючи всю складність постановки вистави

(та ще й на самодіяльній сцені), Т. Корнієць не уск-

ладнювала антураж, застосовуючи принцип бала-

ганного дійства. «Змінити» декорацію допомагає

рухоме колесо-вказівник. Куди вкаже, туди Шимен

й крокуватиме. За ним і ви, люб’язні глядачі, - чи в

поле, чи в корчму, чи на базар.

Вписався в сюжет сценічної версії і принцип

концертних блоків: кожен раз, коли Шимен завер-

тає до шинку, тут збираються то українці, то євреї,

то цигани. Пісня, танець, романс народжуються

ніби із самого дійства п’єси.

Серед персонажів вистави, яких не можна

обійти увагою, найцікавіше виписаний образ Теме

(С. Волкова), симпатичної єврейки, тої самої, що

продає кізочку, всіляко нахвалюючи її достоїнства.

Спостерігаючи за Теме, я мимоволі «приміряла»

цю роль на когось із професіоналів, адже ж, і

справді, не роль, а – пальчики обсмокчеш.

У невеличкому епізоді з’являється на сцені кіро-

воградський маестро Наум Кочко зі своєю нероз-

лучною скрипочкою, і цього досить, щоб у душі

надовго поселилося свято.

Долаючи численні психологічні перепони,

театр підводить до думки, що людина повинна за-

лишатися собою. Вистава за твором єврейського

176

Что было – то было

письменника вийшла глибоко інтернаціональною,

тут всім вистачає місця під сонцем, як і за довгим

столом у шинкаря Доді».

3. «БИНДЮЖНИК И КОРОЛЬ»

Театр в общине любили, зал всегда был полон

зрителей, даже на галерке не хватало мест. Пока-

зать спектакль вне стен синагоги было невозможно,

поэтому мы для поездок делали театрализованные

концертные программы, побывали с ними в Бел-

город-Днестровске и Севастополе. И везде нас

встречали очень тепло.

В поисках материала для постановки новой

пьесы мне очень помогли Яков и Светлана Черняв-

ские: они созвонились со своим сыном Игорем, ко-

торый работал в рижском театре, – и он привёз нам

экземпляр пьесы «Биндюжник и Король» по И. Ба-

белю, либретто и текст песен Асара Эппеля. Му-

зыку Александра Журбина для этой пьесы я нашла

в фонотеке библиотеки им. Бойченко, мне её пере-

писали на кассету. И началась напряжённая работа.

В постановке танцев я попросила помочь Жанну

Олейниченко (у нас в программке она под девичьей

фамилией). Я ей бесконечно благодарна, потому

что она практически работала «за спасибо». Вопрос

с оплатой я так и не смогла решить, потому что в

общине начался рейдерский захват «хлебной»

должности директора. Борьба шла в прямом смысле

не на жизнь, а на смерть. Однажды, когда Я. Черняв-

ский проводил у себя в кабинете планёрку, к нему

ворвалась банда из нескольких молодчиков, нас

всех выгнали из кабинета, но мы слышали из-за

двери крики и угрозы расправиться, если он не

уйдёт добровольно. И он вынужден был уйти, т.к.

обращение в милицию ничего не дало. Он ушёл –

177

Татьяна Корниец

Кировоградский областной благотворительный

общинный еврейский центр

«Хэсэд Шломо»

Кировоградский общинный еврейский центр

«Пантелее ид»

музыкально-драмматический театр

« Т Х И Я »

(возрождение)

МУЗЫКАЛЬНАЯ ТРАГИКОМЕДИЯ

по произведениям Исаака Бабеля

« Б И Н Д Ю Ж Н И К И К О Р О Л Ь »

Музыка Александра Журбина

Либретто и текст песен Асара Эппеля

Режиссёр-постановщик Т.Корниец

Балетмейстер Ж.Бобровницкая

Концертмейстер В.Красновский

Звукооператор А.шеремет

Костюмер А.Ольхова

Реквизитор М.Прохорова

Освещение и декорации В.Корниец

Помощник режиссёра В.Колодеев

г. Кировоград 2002

Программка спектакля «Биндюжник и Король»

178

Что было – то было

ДЕЙСТВУЮщИЕ ЛИЦА И ИСПОЛНИТЕЛИ:

Мендель Крик – владелец Н.Черномазов

извозопромышленного заведения

Нехама – его жена С.Чернявская

Их дети:

Беня – налётчик по кличке «Король» К.Щедров

Лёвка – гусар в отпуске Е.Сокуренко

Двойра – «непрерывная» девица М.Быкова

Арье-Лейб – сват с Молдаванки Я.Биргин

и кладбищенский сторож

Друзья Бени:

Моня Артиллерист – мастер Р.Никамаров

по карманам

Лёва Кацап – танцует на шухере М.Варава

Сенька Топтун – участник В.Филюков

во всяком деле

Стешка – любовница Менделя Е.Степанова,

Е.Кравчук

Мосье Боярский – владелец В.Коновалов

швейной фирмы

Молодой человек Т.Савченко

Сонька Е.Степанова,

Е.Кравчук

Тётя Хана – всё за всё знает Ф.Решаль

Дети, гости на свадьбе А.Волкова,

А.Дуля,

П.Рыжков

Соседки С.Золотаревская,

Е.Мокина,

М.Прохорова

179

Татьяна Корниец

и вскоре умер: не смог перенести такой несправед-

ливости и унижения. Жена его тяжело, но стойко

перенесла это горе и продолжала работать. Свет-

лана Чернявская была не только прекрасным чело-

веком, но и замечательной актрисой: её Нехама в

спектакле была особенно выразительна в трагиче-

ской сцене, когда Беня Крик (К. Щедров) вместе со

своим братом Лёвкой (Е. Сокуренко) убивают

своего отца Менделя Крика (Н. Черномазов).

Относительно того, почему я «убила» Менделя,

хотя по пьесе сыновья только бьют его по голове, от-

чего он становится как бы «пришибленным» до

конца спектакля. Но я хорошо знаю одно «желез-

ное» правило режиссуры: основной конфликт спек-

такля нужно доводить до максимума, до предела

остроты – а потом, как можно быстрее, выходить на

финал, не «размазывая кашу по тарелке». Одно

дело – сыночки тюкнули папеньку по головке, а дру-

гое – убили в результате семейных разборок. Это

дало нам возможность создать эмоционально насы-

щенную сцену похорон с покрытием тела саваном

по еврейским традициям, с женским хором и при-

читаниями. И особенно контрастно и цинично

после похорон зазвучала сцена свадьбы их сестры

Двойры (М. Быкова) и Боярского (В. Коновалов).

Этой «братве» уже всё ни по чём, ей всё можно, те-

перь они – хозяева жизни. Такой финал делал спек-

такль особенно современным и актуальным.

Старым «крутым» пришли на смену новые мо-

лодые беспредельщики. И монологи Арье-Лейба –

свата с Молдаванки и кладбищенского сторожа – в

исполнении Якова Биргина наполняются фило-

софским смыслом на контрасте со свадебным ве-

сельем. Одно дело – жулик, мастер по карманам

кошельки «тырить» Моня Артиллерист, и совсем

другое – Беня «Король», несущий кровь и смерть.

180

Что было – то было

Мы использовали в спектакле немало разных

эффектных приёмов. К примеру, один из них.

Рафа Никамаров, бывший работник цирка, приду-

мал отличный трюк: когда на свадьбе Арье-Лейб

ходит с подносом и собирает деньги в подарок мо-

лодым, Моня Артиллерист (Р. Никамаров) эф-

фектно бросает на поднос толстую пачку купюр.

Все в восторге. Но. . как только Арье-Лейб отвле-

кается к другим гостям, пачка денег, соединённых

незаметной ниточкой, уплывает с подноса в кар-

ман Мони. Цирк да и только!

Областная пресса не обошла молчанием премь-

еру спектакля «Биндюжник и Король». В газете

«Народне слово» №52 от 16 мая 2002 года была на-

печатана рецензия:

«ПРЕМ’ЄРА. . В СІНАГОЗІ»

Єврейський театр «Тхія», яким керує режисер

Тетяна Корнієць, нещодавно відіграв прем’єру ви-

стави «Биндюжник і Король» за мотивами знаме-

нитих одеських оповідань Ісаака Бабеля і його ж

п’єси «Закат».

Обираючи для постановки досить-таки склад-

ний сценічний матеріал, театр вірив в успіх – дуже

вже він, цей матеріал, благодатний і. . щасливий.

Колоритні постаті одеського биндюжника Мен-

деля Крика і його сина – Короля нальотчиків з

Молдаванки Бені Крика – викликають жваву реак-

цію глядачів. Але самодіяльний єврейський театр

звернувся до трагикомедії «Биндюжник и Король»

не тільки з тим, щоб повеселити своїх потенційних

глядачів. Як кожен здоровий творчий колектив,

театр не могла не турбувати думка про самоцін-

ність людської особистості, про бездуховність, що,

врешті-решт, переростає в цинізм і ницість навко-

лишнього світу. Того світу, котрий породжує такі

181

Татьяна Корниец

постаті, як Беня Крик (до речі, постать цілком ре-

альна в Одесі початку ХХ століття).

Король з Молдаванки, з’являючись у різних лі-

тературних творах і в театрі, романтизувався. Ма-

буть, з легкої руки веселого одесита Бабеля.

Як мені здається, симпатизує своєму герою і Ко-

стянтин Щедров, виконавець ролі Бені Крика у ви-

ставі кіровоградських аматорів. Його Беня Крик

(прототип Мишка Япончика) часом нагадує яко-

гось загадкового месіра, а друзі нальотчика – май-

стер по кишенях Моня Артилерист (Р. Нікамаров),

Льовка Кацап, який «танцює на шухері» (М. Ва-

рава), учасник будь-якої справи Сенька Топтун

(В. Філюков) – оточення, гідне свого Короля. Зрозу-

міло, що основне смислове навантаження у «Бин-

дюжнику і Королі» несе саме образ Бені Крика, що

підкреслюється навіть музичною характеристикою

персонажа. Закрема, «Танго Бені Крика» (сприй-

мається як концертний номер) і неабиякі вокальні

можливості виконавця дуже прислужилися режи-

серу-постановнику.

Серед інших виконавців варто згадати Я. Біргіна,

що грає мудрого єврея Ар’є Лейба, свата з Молда-

ванки і цвинтарного сторожа. А чим погана дівиця

Двойра, дорога сестриця Бені (М. Бикова), яку він

спішить видати заміж за мос’є Боярського, влас-

ника швейної майстерні, в ролі якого виступає «по-

чесний» аматор В.Коновалов. Я пам’ятаю його ще

з часів веселих постановок Олександра Флейшмана.

До слова слід нагадати, що режисер Корнієць за-

просила попрацювати над виставою балетмейстера

театру ім. Кропивницького Жанну Олійниченко (в

театральній програмці значиться як Бобровницька,

прізвище, що знайоме шанувальникам флейшма-

нівських оперет, адже Жанна Дмитрівна була по-

стійним хореографом тих вистав).

182

Что было – то было

Слева направо: Нехама – С. Чернявская, Двойра – М. Быкова,

Беня Крик – К. Щедров, Лёвка – Е. Сокуренко,

мосье Боярский – В. Коновалов, Арье-Лейб – Я. Биргин (стоит)

Слева направо: Нехама – С. Чернявская, Двойра – М. Быкова,

мосье Боярский – В. Коновалов

183

Татьяна Корниец

Слева направо: С. Чернявская, В. Коновалов, М. Быкова

Я не маю сумніву, що у вистави «Биндюжник і

Король» з’являться шанувальники, яким не бай-

дужа не лише доля театру, а наше з вами духовне

самопочуття. Хоч творці театрального дійства не

акцентували на злободенності матеріалу (хіба що

Льовку-гусара одягли в хакі), паралелі у підсвідо-

мості постають. Утім, відвідайте виставу і робіть

висновки.

Валентина Левочко.

Вскоре после премьеры еврейскому самодея-

тельному театру «Тхия» было присвоено звание на-

родного.

ТЕАТР «ТХИЯ» СТАНОВИТСЯ НАРОДНЫМ

В Кировоградской области под патронатом об-

лгосадминистрации прошла «Неделя националь-

ных культур». Подобная акция состоялась здесь

впервые. В ходе «Недели» кировоградцы смогли

ознакомиться с искусством армянской, болгарской,

184

Что было – то было

еврейской, польской и русской общин. Еврейская

община Кировограда внесла особенно заметный

вклад. Она представила на суд зрителей выступле-

ния своих творческих коллективов: молодёжного

вокально-хореографического ансамбля «Шахар»,

детского ансамля «Ингелэ», ансамбля «Фрэйлехс».

Отлично выступили солисты-вокалисты Майя Бы-

кова, Константин Щедров, Радик Бутовецкий, Наум

Черномазов и др.

Встречи с еврейскими артистами прошли в

областном краеведческом и художественном му-

зеях. А в государственном педагогическом универ-

ситете им. В.Винниченко представители общины

приняли участие в научно-практической конфе-

ренции «Исторический взгляд на развитие нацио-

нальных культур Кировоградщины».

Репортажи о выступлениях членов еврейской

общины постоянно транслировались по област-

ному радио, о них рассказывали местные тележур-

налисты. А кульминацией «Недели национальных

культур» и как бы её своеобразным итогом явилось

выступление в областном драмтеатре им. Кропив-

ницкого еврейского музыкально-драмматического

театра «Тхия» со спектаклем по произведениям

Исаака Бабеля «Биндюжник и Король» в поста-

новке талантливого профессионального режиссёра

Татьяны Корниец.

Свыше 700 зрителей стали свидетелями профес-

сиональной игры еврейских самодеятельных актё-

ров. А затем все собравшиеся бурными аплодис-

ментами встретили сообщение начальника управ-

ления культуры и искусств Кировоградской облго-

садминистрации Ю. Компанийца о том, что театру

«Тхия» присоено почетное звание «народный». От

имени главы Кировоградской областной админист-

185

Татьяна Корниец

рации и председателя областного совета народных

депутатов представителям еврейской общины пре-

поднесли огромную корзину цветов и вручили бла-

годарственное письмо.

К. Щедров, председатель

правления Кировоградской

еврейской общины.

К слову сказать: когда я писала о работе над

спектаклем «Биндюжник и Король», Валерий Пет-

рович, прочитав записи, заметил: «А жаль, что

спектакль похоронили, ‒ сегодня он особенно ак-

туален». И тут же придумал восьмистишье:

Опять ошиблись – нечем крыть,

Мы любим наступать на грабли:

Сто лет назад Одессу грабил

Король бандитов Беня Крик.

У королей менялись лики,

Сменив чертей на Сатану:

Теперь другие «бени крики»

Не город грабят, а страну.

4. «Финита ля комедия»

Присвоение самодеятельному коллективу зва-

ния «народный» – это большое достижение. Отдаю

должное Косте Щедрову и Валерию Петровичу:

они подготовили все необходимые документы и

представили их в областное управление культуры.

Директор клуба Женя Янишевская не только паль-

цем не пошевелила, она была этим весьма недо-

вольна, так как присвоение театру звания «народ-

ный» могло нарушить её дальнейшие планы по

уничтожению театра.

Наверное, это судьба. После Большой золотой

186

Что было – то было

медали Лауреата Первого Всесоюзного фестиваля

за постановку пьесы «Сталевары» директор

ДК им. Октября Раиса Волошина нанесла мне удар

в спину, пригласив для постановки «Кремлёвских

курантов» М. Барского, а теперь так же поступила

Женя Янишевская. Ей не нужен был театр. Всё было

проделано весьма хитроумно. Сперва объявили,

что есть указание хэсэда уволить всех, кому испол-

нилось 60 лет. А мне в 2002 году в мае как раз ис-

полнилось 60. На этом моя творческая жизнь как

режиссёра еврейского, теперь уже народного, те-

атра закончилась. Но, к сожалению, закончилась и

жизнь еврейского театра «Тхия». Яков Биргин,

Радик Бутовецкий, Костя Щедров уехали в Герма-

нию, куда ещё раньше уехала к дочери Света Вол-

кова, а Светлана Чернявская уехала к сыну в Ригу.

Театр распался и тихо умер.

А через пару месяцев кое-кого из уволенных, но

угодных новому руководству, приняли опять на ра-

боту. А я оказалась неугодной, потому что, как я

узнала позже, директору клуба очень захотелось

взять для себя любимой и мою весьма небольшую

зарплату. Времена были трудные, а сладко кушать

хочется. . Постепенно исчезли и остальные творче-

ские коллективы: зачем иметь лишние хлопоты,

когда можно раз в квартал пригласить кого-то со

стороны с концертом – и никаких забот, и денежки

можно «разумно» использовать.

Э П И Л О Г

Шло время. Приезжая из Германии, Света Вол-

кова привозила диски с записями уже своих теат-

рализованных программ, в которых участвовали

Я. Биргин и Р. Бутовецкий. Она перетащила их к

187

Татьяна Корниец

себе в Бохум. Молодчина, она оказалась не только

талантливой актрисой, но и отличным организато-

ром. Создала в Бохуме свой театральный коллек-

тив, они постоянно ездили со спектаклями и

театральными программами по другим общинам.

Но время идёт – и мы, к сожалению, не стано-

вимся моложе и здоровее. Многих из тех, с кем мне

довелось работать в театре им.Кропивницкого, в

ДК им. Октября, в оперетте ДК им. Калинина и в

еврейском театре «Тхия», нет уже с нами. Светлая

им память. Я помню их всех и искренне благодарна

им за годы совместной работы, за их любовь и пре-

данность искусству, за их талант и бескорыстие.

Я написала эти воспоминания о людях, с кото-

рыми меня свела судьба, чтобы о них узнали,

чтобы их вспомнили родные и близкие, друзья и

знакомые – все те, кто прочтёт эту книжку. Всё это

было, было!.

На презентации

188

Что было – то было

А сейчас, после перенесенного инсульта, кото-

рый случился у меня прямо на операционном

столе во время операции на сердце в Одесской кар-

диоклинике, вся моя творческая деятельность за-

ключается в том, что я первый читатель, критик и

редактор вот уже 12-ти поэтических сборников

моего мужа. Я вместе с ним делала презентации

его сборников в библиотеке Чижевского, на теле-

видении, в музее им.Карпенко-Карого.

Наша радость в старости – это наши замечатель-

ные внуки Артём и Леночка, которые постоянно

поддерживают нас морально и материально, и

наши чудные правнуки Илюша и Полечка. Так хо-

чется, чтобы они жили в действительно свободной

и счастливой стране.

Позади довольно долгий жизненный путь. Он

не был гладким и лёгким, но были на нём и успехи,

и победы. И мне не стыдно оглянуться назад. А

главное – я бесконечно благодарна судьбе за то, что

ещё в юности она подарила мне Валерия. Мы вме-

сте вот уже 58 лет. Вы спросите, была ли я счаст-

лива. А я и сейчас счастлива. Мы оба – люди

творческие. У нас всегда были общие интересы и

взаимопонимание, так что «прикладывать горба-

того к стенке» мне не пришлось.

25 октября 2016 года

189

СОДЕРЖАНИЕ

Часть первая. «Предистория» . . . . . . . . . . . . . .

3

1. Во всём виновата капуста

. . . . . . . . . . . . . .

3

2. Война, война. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

4

3. Первые впечатления и приключения . . . . . . . . . .

4

4. Ах, театр, театр. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

7

5. Не до жиру – быть бы живу . . . . . . . . . . . . . .

9

6. Подруга и первые шаги в искусстве . . . . . . . . . . 10

7. Здравствуй, школа . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

8. А мы жили так . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

9. Дворец пионеров . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

10. «В людях» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Часть вторая. «Путь к мечте» . . . . . . . . . . . . . . 28

1. Я студентка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

2. Немного о киевских родственниках

. . . . . . . . . . 28

3. Студенческие годы . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

4. Нас выбирают, мы выбираем . . . . . . . . . . . . . 33

5. Ох, театр, театр. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Часть третья. «Мечта сбывается» . . . . . . . . . . . . 42

1. Народный театр ДК им. Октября . . . . . . . . . . . . 42

2. «КАССАНДРА» . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

3. «ОТАК ЗАГИНУВ ГУСКА» . . . . . . . . . . . . . 51

4. «ВАЛЕНТИН И ВАЛЕНТИНА» . . . . . . . . . . . . 57

5. «СТРАХ И ОТЧАЯНИЕ В ТРЕТЬЕЙ ИМПЕРИИ»

. . . . 61

6. «ТАК И БУДЕТ» . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

7. «СТАЛЕВАРЫ» . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

8. «ДОМ БЕРНАРДЫ АЛЬБЫ» . . . . . . . . . . . . . 88

9. «ПРОВИНЦИАЛЬНЫЕ АНЕКДОТЫ» . . . . . . . . . 95

10. ПО КОМ ЗВОНИЛИ КУРАНТЫ . . . . . . . . . . . 102

11. «ХУДОЖНИК И РЕВОЛЮЦИЯ» . . . . . . . . . . . 104

12. «ТРЕТЬЕ ПОКОЛЕНИЕ» . . . . . . . . . . . . . . 108

13. «МЫ, НИЖЕПОДПИСАВшИЕСЯ» . . . . . . . . . . 113

14. КУЗНИЦА КАДРОВ . . . . . . . . . . . . . . . . 119

15. «ГНЕЗДО ГЛУХАРЯ» . . . . . . . . . . . . . . . . 124

Часть четвертая. «АФГАН» . . . . . . . . . . . . . . . 130

1. Год первый – проверка на «вшивость» . . . . . . . . . 130

2. «Наши сынки» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

3. «Ватан» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Часть пятая. «Этот тяжёлый лёгкий жанр» . . . . . . . . 144

Часть шестая. «Перестройка, перестрелка, перекличка» . . . 155

1. Бог шельму метит . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

2. Монголия – не магнолия . . . . . . . . . . . . . . . 158

3. Хочешь жить – умей вертеться . . . . . . . . . . . . . 162

Часть седьмая. «Бывают в жизни чудеса» . . . . . . . . . 164

1. «Всё приходит на круги своя» . . . . . . . . . . . . . 164

2. «ЗАКОЛДОВАННЫЙ ПОРТНОЙ» . . . . . . . . . . . 165

3. «БИНДЮЖНИК И КОРОЛЬ» . . . . . . . . . . . . . 177

4. «Финита ля комедия» . . . . . . . . . . . . . . . . 186

ЭПИЛОГ

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННОЕ

ИЗДАНИЕ

Корниец Татьяна Иосифовна

Что было – то было

Редактор С.Н. Янчуков

Верстка В.В. Сорокин

Обложка В.В. Сорокин

Сверстано и напечатано в ТОВ «Центрально-Українське видавництво»

Украина, 25006, м. Кропивницкий, вул. Тараса Карпы, 69.

Тел.: (0522) 24-25-96, 24-48-51

ел. почта: zuv2@ukr.net

Свідоцтво про внесення суб’єкта видавничої справи до Державного реєстру

видавців, виготівників і розповсюджувачів видавнічої продукції

від 15.12.2011 р., серія ДК №4234

Подписано до друку 01. .2017. Формат 60x84 1/16

Папір офсетний. Гарнітура Palatino.

Друк ризографічний. Ум. друк. арк. 11,2

Наклад 100 примірників. Замовлення №38